具体描述
野蔷薇村的盐早早就用完了，他们不得不自己去海边沙地把盐带回来。邋遢弟、波比、弗雷德和佩罗斯一起登上邋遢弟的小木船出发了，沿着古代贩盐商走过的航线，他们真的能把盐带回来吗？
作者简介
吉尔·巴克莲（Jill Barklem），出生在英国埃塞克郡的埃平市（Epping）。埃平丰富的自然环境，是吉尔最留恋的，所以从小到后来结婚成家，她都没有离开此地。
埃平的一草一木是吉尔创造《野蔷薇村》的一切灵感来源，也伴她度过艰难的童年时光。
吉尔自小就患有视网膜剥离的眼疾。所以不能像一般孩子跑跑跳跳。后来，她母亲发现她有绘画的天份，就鼓励她画画，也让她排遣时间。
吉尔后来进入伦敦的圣马丁艺术学院（St Martin's School of Art），每天要花一小时坐车到伦敦。她为了排遣路上的无聊时间和车上的吵杂，开始想象在埃平的森林里，有一群和平、友善的老鼠在树洞里建立家园，在悬钩子灌木丛（Brambly Hedge，野蔷薇村）里过着自给自足的生活。她一边构思，一边也顺手在车上速写。之所以选择老鼠为主角，主要是吉尔小时候养了一只老鼠当宠物。
吉尔毕业后，从事插画的工作。有一天，她决定拿着她多年来所设计的野蔷薇村的画稿，寻求出版社的意见，因而获出版社的青睐，她个人的野蔷薇村终于成为大家都心向往之的桃花源。
1980年，吉尔推出了野蔷薇村的春夏秋冬四个故事。吉尔为故事中的老鼠设计了不同的树屋。每一栋树屋都以剖面图呈现，让人对老鼠们在树屋里的生活有最大的想象空间。树屋的房间配置和人类一样，有客厅、卧房、浴室、厨房、储藏室等等。老鼠们还会收集树顶的雨水，连接管线，成为自来水系统。
野蔷薇村的生活是自给自足的。老鼠们把共同采集来的果实、橡果、好心的母牛送来的牛奶，做成果酱、面粉、奶酪、腌渍品，收藏在树桩仓库。
春夏秋冬，老鼠们都忙着为过冬做准备，但遇到节庆或是一只小老鼠的生日，他们就会举行盛大的庆祝聚会。有时到草地去野餐（《春天的野餐》）；或临时凿一座冰宫，遵照先人的传统举办雪中舞会（《雪中舞会》）。老鼠们的生活虽然平和，但不单调。他们乐于为朋友在寒冬来临之前，送上一条被子（《高山历险记》）。为刚成家的小两口，送上一个方便舒适的新家。（《河边的婚礼》）
吉尔深藏在心中多年的野蔷薇村，出版之后，得到小朋友（还有不少大人）的喜爱。每个人都有一箩筐的问题想问吉尔。野蔷薇村在每个人心中都可能是一个真实的所在。这一切要归因于吉尔认真的创作功力。
吉尔在学生时代，老师就非常赞赏她在生态插画方面的表现，还建议她往动物插画上去发展。吉尔构图每一幕场景都非常考究。花草树木确实有生长、共生的地方；每一种植物的花形、颜色、种子的外观，不同种类的老鼠的筑巢特性，都不是凭空想象的。而野蔷薇村的奶酪工厂和面粉厂（《河边的婚礼》）都是她先做足了功课，考证出水车、轮轴、器械的原理，才动手为老鼠们设计出一座完美而且真的有用的工厂的。
吉尔认真的态度，使野蔷薇村让人相信它的存在。但是，她先天视网膜剥离的问题，也在出版了第八本《芭比的宝宝》后，造成视力的丧失（最后交稿时只看到画稿的一半）。幸运的是，吉尔的眼睛在手术后，视力已完全恢复。
《野蔷薇村的故事》出版至今已有二十余年。全世界已有十四种语言版本，我们乐于将野蔷薇村介绍给我们的孩子和不失赤子之心的大人。就像吉尔说的，野蔷薇村本来就在那里，她只是照实把它们画出来。也许，当你在树林间、草丛里漫步时，注意看看，就会在树干上看到一点灯光、一缕白烟。
目录信息
读后感
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用户评价
我花了一点时间研究了一下这本书的版权页和设计团队信息，发现这是一个汇集了多位资深专业人士心血的作品。这不仅仅是一次简单的文本出版，更像是一项综合性的艺术项目。从译者（如果涉及外文原著）的措辞选择到排版师对标点的细微调整，都透露出一种对“完美”的执着。这种幕后团队的专业性，往往是区分优秀作品和普通作品的关键。我深信，只有当内容创作者、视觉设计师、装帧工艺师达成高度一致的审美共识时，才能诞生出如此具有凝聚力和独特风格的实体书。这本书给我的感觉是，它从内到外都散发着一种“被重视”的气质，这种品质感是无法用廉价的成本堆砌出来的，它代表着一种对阅读文化本身的尊重。
评分我通常对那种故作高深的文学作品不太感冒，总觉得它们为了雕琢辞藻而牺牲了故事的流畅性。然而，这本书的文风给我带来了一种意外的惊喜。我只是随便翻开了一页，就被那种自然而然、如行云流水般的叙事节奏所吸引。作者似乎有一种魔力，能将那些宏大的场景描绘得既壮阔又亲切，仿佛你不是在阅读，而是在那个场景中亲身经历。它的语言是鲜活的，充满了生活的气息，没有太多故作深沉的堆砌，而是用最精准的词汇勾勒出人物的内心活动和周遭环境的细微变化。这种叙事技巧，让我想起一些久违的、真正能把人带入情境的经典小说。读起来完全没有阅读障碍，情节推进得非常自然，让人有一种“停不下来”的阅读冲动，这对于一本内容厚重的作品来说，是极其难得的。
评分这本书的装帧材质和工艺处理，体现了一种低调的奢华感。我尤其关注那些边角的处理，它们没有丝毫的毛边或廉价感，切口平整得像艺术品。书脊的装订方式也很有讲究，即使是反复翻阅，也不容易松脱，这对于我这种喜欢边看边做笔记的读者来说，简直是福音。而且，我注意到内页的留白处理非常得当，既保证了文字的清晰度，又给眼睛留出了呼吸的空间，长时间阅读下来也不会感到疲劳。这种对“阅读体验”的极致追求，说明作者和出版方对这本书的内容质量有着极高的自信。很多时候，一本好书的灵魂不仅在于文字，更在于它以何种形态呈现在我们面前。这本书，无疑是细节控的胜利，每一处细节都像是精心设计的伏笔，让人对即将展开的故事更加敬畏。
评分从目录结构来看，这本书的章节划分似乎遵循着某种隐晦的韵律感。我注意到有些章节的标题非常简洁，只用了一个意象词，而有的则使用了更具描述性的短语，这种不规则性反而营造出一种神秘的张力，让人好奇每一个标题背后究竟隐藏着怎样一段奇遇或转折。这种非线性的标题布局，暗示了故事内容可能包含了多条时间线或者多重叙事视角，这无疑为阅读增添了深度和探索的乐趣。我期待着去破解这种结构背后的作者用意，看看这些看似分散的篇章是如何最终汇集成一股强大的洪流。它不是那种按部就班、缺乏惊喜的流水账式记录，更像是一张精心编织的、等待解密的网，让人迫不及待地想知道自己下一步将要踏入哪个迷宫。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，色彩搭配得大胆而富有层次感，那种油画般的质感让人忍不住想要触摸。尤其是那远景中层叠的山峦和近处栩栩如生的藤蔓，细节处理得非常到位，光影的过渡自然得像是真实发生过的场景。我特别喜欢作者在字体选择上的用心，那种略带古朴又不失灵动的衬线体，完美地契合了“历险记”这个主题，让人立刻联想到某种古老的羊皮卷轴或手绘地图。虽然我还没来得及细读内容，但仅仅是站在书架前，光是盯着这个封面看了十几分钟，就已经能感受到一种扑面而来的、关于探索与未知的召唤力。它不像现在很多流行的快餐式设计，而是充满了匠心和故事感，让人对藏在背后的世界充满了美好的想象和期待。这本书的装帧也很考究，纸张的克数和触感都拿捏得恰到好处，拿在手里沉甸甸的，很有分量感，这在如今这个追求轻薄的时代，反而成了一种独特的魅力。
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