具体描述
《普通高等教育十一五国家规划教材·中国当代文学史(修订版)》最后附有中国当代文学史年表，内容为1949-2000年文学界的主要事件、作家活动、作品发表出版等情况，为当代文学研究者提供学习、研究的参考资料。80年代以来，中国当代文学史著作和教材已出版四十余部。本教材在文学史观念和方法，以及当代文学史研究的具体内容上，都取得了突破性的进展，被认为是至今为止学术水平最高的一部当代文学史著作。
作者简介
洪子诚，1939年4月生，广东揭阳人。1956年就读于北京大学中文系文学专业。1961年毕业后，留校任教至今。现为中文系教授，博士生导师。主要著述有《当代中国文学概观》、《当代中国文学的艺术问题》、《作家的姿态与自我意识》、《中国当代文学史》、《1956：百花时代》、《问题与方法》等。与人合著有《中国当代新诗史》、《中国当代文学史料选》、《两意集》等。
目录信息
前言
上编 50—70年代的文学
第一章 文学的“转折”
一 40年代的文学界
二 左翼文学界的“选择”
三 毛泽东的文学思想
四 “文学新方向”的确立
第二章 文学环境与文学规范
一 “遗产”的审定和重评
二 刊物和文学团体
三 文学批评和批判运动
四 作家的整体性更迭
五 “中心作家”的文化性格
第三章 矛盾和冲突
一 频繁的批判运动
二 左翼文学内部矛盾的延续
三 对规范的质疑
四 分歧的性质
第四章 隐失的诗人和诗派
一 诗歌道路的选择
二 普遍的艺术困境
三 穆旦等诗人的命运
四 “七月派”诗人的遭遇
第五章 诗歌体式和诗歌事件
一 “写实”倾向和叙事诗潮流
二 青年诗人的艺术道路
三 50年代的诗歌事件
四 当代的政治抒情诗
第六章 小说的题材和形态
一 “现代”小说家的当代境况
二 题材的分类和等级
三 当代的小说样式
四 类型单一化趋向
第七章 农村题材小说
一 农村小说的当代形态
二 赵树理和山西作家
三 赵树理的“评价史”
四 柳青的《创业史》
第八章 对历史的叙述
一 革命历史小说
二 “史诗性”的追求
三 《红岩》的写作方式
四 革命的“另类”记忆
五 《青春之歌》及其讨论
第九章 当代的“通俗小说”
一 被压抑的小说
二 寻求新的替代
三 “都市小说”与工业题材小说
四 《三家巷》及其评价
第十章 在主流之外
一 “非主流文学”
二 最初的“异端”
三 “百花文学”
四 象征性的叙述
五 位置的置换
第十一章 散文
一 当代的散文概念
二 散文的“复兴”
三 主要散文作家
四 杂文的命运
五 回忆录和史传文学
第十二章 话剧
一 话剧创作概况
二 老舍的《茶馆》
三 历史剧和历史剧讨论
四 话剧的“高潮”
第十三章 走向“文革文学”
一 1958年的文学运动
二 文学激进思潮和《纪要》
三 文学的存在方式
四 “文革文学”的特征
第十四章 重新构造“经典”
一 创造“样板”的实验
二 “革命样板戏”
三 小说“样板”的难题
四 “经典”重构的宿命
第十五章 分裂的文学世界
一 公开的诗界
二 小说创作情况
三 “地下”的文学创作
四 “天安门诗歌”
下编 80—90年代的文学
第十六章 文学“新时期”的想象
一 “转折”与文学“新时期”
二 体制的修复和重建
三 文学规范制度的调整
四 80年代的作家构成
五 文学著译的出版
第十七章 80年代文学概况
一 80年代文学过程
二 “新时期文学”的话语资源
三 文学历史的“重写”
四 文学诸样式概况
第十八章 “归来者”的诗
一 “文革”后的诗歌变革
二 “归来者”的诗
三 诗歌流派的确认
第十九章 新诗潮
一 《今天》与朦胧诗
二 新生代或“第三代诗”
三 新诗潮主要诗人(一)
四 新诗潮主要诗人(二)
第二十章 历史创伤的记忆
一 创伤记忆与历史反思
二 三部中篇小说
三 “复出”作家的历史叙述
四 “知青小说”的演变
五 几位小说家的创作
第二十一章 80年代中后期的小说(一)
一 文学的“寻根”
二 “寻根”与小说艺术形态
三 风俗乡土小说
四 几位小说家的创作
第二十二章 80年代中后期的小说(二)
一 文学创新与“现代派文学”
二 “先锋小说”的实验
三 面向世俗的“新写实”
四 几位小说家的创作
第二十三章 女作家的小说
一 女作家和“女性文学”
二 女作家的小说(一)
三 女作家的小说(二)
第二十四章 散文
一 八九十年代的散文
二 老作家的散文
三 抒情、艺术散文
四 学者的散文随笔
第二十五章 90年代的文学状况
一 90年代的文学环境
二 文学界的分化
三 文学的总体状况
第二十六章 90年代的诗
一 90年代诗歌概况
二 诗歌事件与“活跃诗人”
三 几位诗人的创作
第二十七章 90年代的小说
一 长篇小说的兴盛
二 小说创作与文化事件
三 90年代的小说家
中国当代文学年表(1949—2000)
初版后
· · · · · · (收起)
读后感
我承认我只是没文化的本科生，读不懂书中蕴含着的深层思想。但是这思想的体现方式也未免太纠结了点吧。逻辑思维在哪？我还真没有看到。 大的框架不说，最基本的遣词造句也很有问题。比如第33页第二自然段的最后一句“它正被一些人当做旗帜，用来反对毛泽东的工农兵方...
评分“历史是自然的，断代是不自然的” 首先应该认识到无论何种“文学史模型”均是由一定的人提出并阐释，然后由一定的人接受并使用的概念。它并不一定符合（某种程度上来说，或许也并不需要）文学史的事实——相反，这是读者该去思考的问题。所以在阅读和研究时应该知道，我们自然...
评分1、读不懂就给人低评分，不说什么。 2、其实本书毋宁叫“中国当代文学史论”，没有流水账式的作家作品，的确不适合小盆友们考研。但也从另一方面说明：教授们明知它不适合考研但还是选了它作为参考书，可见本书魅力之大…… 3、春秋笔法什么的，要体谅，人家也不容易……
评分 评分前半本书都在为文革时期的各位大小作家的不幸遭遇平反和鸣不平。 后半本书将话题回归学术，观点明显，内容生动活泼，算是很用心的一本教材。 作者不惮于发表自己的个人看法和意见， 在文学观点上不流俗， 值得一看。
用户评价
阅读体验中，最让我感到惊喜的是作者对文学批评史的梳理部分。通常，这类著作要么是完全忽略了“话语权”的争夺，要么就是将批评史简单地视为主流声音的附庸。然而，这本书却花了大量的篇幅，细致地挖掘了那些被主流史观边缘化的“异端”声音和“非官方”的文学沙龙记录。作者巧妙地将不同时期，比如“知青文学”内部的流派分歧，以及先锋派内部关于“陌生化”理论的激烈辩论，都以近乎戏剧冲突的方式呈现出来。这使得原本抽象的理论争论，充满了人性的张力和思想的交锋感。我仿佛能听见那些争吵的声音，能感受到他们为捍卫自己的美学立场所付出的巨大心力。这种“还原现场”的能力，极大地提升了这本书的阅读价值，它不再仅仅是知识的传递，更是一次对特定知识分子群体精神世界的深度探访，让我对那个时代文学界的内在活力有了全新的认识。
评分这本书的装帧设计简直是一场灾难，对于一个严肃的学术阅读者来说，这是在使用体验上的巨大减分项。纸张的质量粗糙得令人难以置信，墨水在印刷时似乎有明显的渗透现象，尤其是在那些需要细密引文和注释的地方，文字糊在一起，阅读起来非常费力。更别提那排版了，页边距窄得像是要把内容硬塞进有限的空间里，使得我在做笔记时常常无处下笔。而且，这本书的索引系统也设计得十分混乱，查询特定年代或作家时，需要反复翻阅好几页才能找到对应的主题。我理解，或许是为了控制成本，但在内容如此厚重且具有参考价值的作品上，这种廉价的制作工艺无疑是对作者心血的一种不尊重。每当我翻开它，那股油墨味和纸张的粗糙触感，都会不自觉地拉低我对内容的沉浸感，让人总想尽快结束这一段“折磨”，而不是细细品味。我强烈建议未来的再版能重视一下硬件质量，一本好的历史著作，也需要一个能与之匹配的“身体”。
评分这部作品的叙事手法着实令人耳目一新，它没有遵循传统史书那种平铺直叙、按时间线索推进的刻板模式。相反，作者似乎更倾向于采取一种碎片化的、诗意的重构方式来展现某个特定时期的文学图景。我注意到其中有几章，它们更像是散文与评论的混合体，通过聚焦于某几个标志性的作家或某部争议性极高的作品，来折射出整个时代思潮的暗流涌动。比如，对“朦胧诗”那一段的论述，与其说是历史梳理，不如说是一次对特定情感体验的深度挖掘，文字中充满了对意象和象征的迷恋，仿佛作者本人也沉浸在那一代人的迷惘与挣扎之中。这种处理方式，虽然在信息获取的即时性上可能不如教科书直观，但它带来的阅读体验却是极其丰富和多层次的。每次读完一个小章节，我都会停下来回味很久，思考作者是如何将那些冰冷的文献资料，转化成可以触摸、可以感受的文学脉络的。这种细腻的处理，使得原本可能枯燥的“历史”变得鲜活而富有张力，像是在走一条蜿蜒曲折但风景绝佳的小径，而非笔直的康庄大道。它考验着读者的耐心，但也慷慨地回报以深刻的洞察。
评分我得说，这本书的学术野心非常宏大，但其论证的严谨性在某些关键节点上却显得略微薄弱。特别是在讨论“先锋文学”转向“市场化写作”的那个阶段，作者似乎过早地得出了一个结论性的判断，而支撑这个判断的实证材料引用得不够充分，甚至有些论断是基于一种比较主观的文学品味而非坚实的社会文化背景分析。举个例子，书中对某位重要作家的风格转变的解读，仅仅停留在文本层面上的“退化论”，却鲜少提及当时文化政策的松动与资本进入文学领域的真实影响。这让习惯于寻求扎实因果链条的读者感到一丝遗憾。它更像是一份高级文人的“悟道”记录，而非一份严谨的学术档案。读到这些地方，我甚至会忍不住拿起另一本交叉参考的书籍，试图去填补这些逻辑上的跳跃。当然，其对文学思潮的宏观把握能力毋庸置疑，那些关于“后现代”思潮如何在中国语境下被曲解和本土化的论述，依然是值得称道的深刻见解，只是在细节的打磨上，未能保持全书的统一水准。
评分总而言之，这本书的语气处理上有一种极其明显的、贯穿始终的“怀旧”滤镜，这既是它的优点，也是其潜在的陷阱。作者的笔调总是充满了一种对“黄金时代”的深情回望，尤其是在描绘八十年代初期的精神觉醒时，那种昂扬、纯粹的理想主义色彩几乎要溢出纸面。这种深情无疑能感染那些对那个时代抱有浪漫想象的读者，让你在阅读时也仿佛被卷入了那股热烈的思潮之中。然而，当叙事进入更近的当代，尤其是在探讨商业化和全球化冲击下的文学状态时，那种怀旧情绪就转变成了明显的、带有批判性的“失落感”。这种情感倾向性，使得后期的分析显得有些失衡，仿佛作者在不自觉地将当下的一切都置于一个“不如从前”的参照系下进行衡量。虽然我理解这种情怀的来源，但作为一个试图全面了解文学发展全貌的读者，我更希望看到一种更为冷静、克制的价值判断，而不是被作者深厚的情感代入所裹挟。
评分曲里拐弯，掖着藏着，皮里阳秋的春秋笔法。字里行间里恶毒地攻击党的文艺文艺路线和对文学的领导。。纳罕如何就出版了啊。。。。
评分可以看出作者在文学史的构筑之外还存在着构筑部分当代史的努力，而且凡是在权力阶层能够容忍的范围内进行的论述都十分成功。确实看得很爽。谨慎的评论及论述的范围让人感觉到作者这个人确实是挺小心的。。PS：这本书配洪老的讲稿《问题与方法》是极好的！
评分除了条理不是太明晰以外，个人观点，措辞，突出重点都是我爱的作家。赞4星。
评分跟其他读过的文学史相比，更像一部“史“书。
评分累死我了。反复啃类似文学理论、文学史这样的老书，反复作笔记。我觉得我都快疯了。
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