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出版者:遠景出版社

作者:王禎和

出品人:

页数:297

译者:

出版时间:1984-9

价格:130.00元

装帧:

isbn号码:9789576740534

丛书系列:遠景文學叢書

图书标签:

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《海港的低语》 故事梗概： 《海港的低语》并非一部关于爱情的浪漫传说，而是一幅描绘时代变迁下，小人物在大时代洪流中挣扎、求索、以及最终找寻内心平静的恢弘画卷。故事发生在一个虚构的、位于中国东南沿海的港口城市“临安港”。临安港，这个名字本身就带着一丝古老而又充满活力的气息，它曾是海上丝绸之路上的璀璨明珠，如今，在改革开放的浪潮中，它正经历着前所未有的剧烈变革。 故事的主人公是一位名叫陈沐林的普通中年男子。陈沐林，一个在港口边经营一家旧书店的男人。他的书店，名为“拾遗斋”，藏匿在临安港迷宫般的老街巷深处，门前挂着一块斑驳的木质招牌，上面刻着四个遒劲有力的大字。拾遗斋与其说是书店，不如说是陈沐林一个人的精神避风港。他在这里，与故纸堆中的墨香为伴，与泛黄的书页低语，试图在飞速变化的时代里，抓住一些永恒的东西。 陈沐林的人生，如同这座古老的海港一样，经历过平静的港湾，也遭遇过汹涌的海潮。年轻时，他曾有过远大的抱负，梦想着成为一名作家，用文字记录时代的变迁。然而，生活的重担、现实的无奈，最终将他推向了这家小小的书店。他学会了在波涛汹涌的时代里，将自己的棱角磨平，学会了在喧嚣的世界中，寻找内心的宁静。 故事的开端，是临安港即将迎来一场翻天覆地的城市改造。政府宣布，为了迎接新的经济发展浪潮，老城区将被拆除，取而代之的是现代化的商业中心和高耸入云的写字楼。这对于像拾遗斋这样的老店铺来说，无疑是灭顶之灾。陈沐林的书店，以及他赖以生存的老街巷，即将消失在历史的尘埃中。 陈沐林对此感到一种深深的无力感，但他并没有选择立刻抗争或者逃离。他决定用自己的方式，来铭记和告别这个即将消失的旧世界。他开始更加频繁地在老城区里游走，用相机记录下那些即将被遗忘的角落，用文字写下他对这座城市的情感，以及他对那些在老街巷里生活了一辈子的老街坊们的深深眷恋。 他遇到了形形色色的人物，每一个人的故事都像一滴水珠，汇聚成临安港的潮汐。《海港的低语》不是一个人的故事，而是这座城市里无数个普通人命运的缩影。 老船匠李伯： 李伯是港口码头上为数不多的老船匠了，他的双手布满老茧，脸上刻满了岁月的痕迹。他见证了临安港从木帆船到货轮的时代变迁，也目睹了无数个风雨飘摇的夜晚。他的一生都在与海打交道，他的故事里充满了海风的咸湿和远航的艰辛。当拆迁通知下来时，李伯表现得异常平静，他说：“海，总是要有人去捕的。”但他内心深处的失落，却没有人能够真正体会。他开始把自己一生缝制的渔网，一件件珍藏起来，就像珍藏那些过去的岁月。 卖糖葫芦的王阿姨： 王阿姨在老街口卖了三十年的糖葫芦，她的笑容像她的糖葫芦一样，总是那么甜。她的糖葫芦，承载了几代临安港孩子的童年记忆。拆迁的消息让她不知所措，她不知道没有了这条街，她的生活还能走向何方。陈沐林经常在下午的时候，买一串糖葫芦，和王阿姨聊聊天，听她说说年轻时的故事，听她说说她对未来模糊的担忧。 失意的画家林枫： 林枫曾经是这座城市里冉冉升起的新星，他的画作充满着对临安港的热爱和对生活的热情。然而，在市场经济的冲击下，他的艺术之路越走越窄，生活也陷入了困境。他失去了往日的灵感，整日酗酒，对未来一片迷茫。陈沐林在拾遗斋里，珍藏着林枫早期的几幅画作，他看到了画作中隐藏的才华，也看到了林枫内心的挣扎。他试图用自己微薄的力量，去鼓励林枫重新找回创作的动力。 年轻的创业者小宇： 小宇是新一代的年轻人，他满怀激情，渴望在新的时代里抓住机遇。他看到了城市改造带来的巨大商机，也看到了传统行业衰落的必然。他与陈沐林在一次偶然的交谈中，展现了截然不同的生活态度和价值观念。小宇对陈沐林固守旧物的行为感到不解，而陈沐林也对小宇急功近利的生活方式感到担忧。然而，在对临安港的未来讨论中，他们也找到了某种共通的、对这座城市深深的爱。 随着城市改造的推进，老街巷的拆迁工作一天天临近。陈沐林面临着选择：是随波逐流，接受补偿，在新的区域开启新的生活？还是坚守着拾遗斋，与这座老城一同走向消亡？ 在挣扎和思考中，陈沐林翻阅着自己书店里那些被遗忘的古籍，那些穿越时空的文字，给了他新的启示。他发现，无论时代如何变迁，人类对真善美的追求，对精神家园的渴望，始终是永恒不变的。他开始意识到，他手中的书，他经营的拾遗斋，不仅仅是商品，更是文化的传承，是记忆的载体，是精神的寄托。 故事的高潮，并非激烈的冲突，而是陈沐林内心世界的转变。他不再是被动地接受命运的安排，而是主动地去寻找属于自己的价值和意义。他决定，即使拾遗斋要消失，他也要以一种更有尊严的方式，来告别它。 他开始整理书店里最有价值的书籍，将它们捐赠给即将成立的临安港历史博物馆。他与李伯、王阿姨等人一起，组织了一场告别老街巷的“回忆市集”。在市集上，人们分享着关于老街巷的故事，品尝着王阿姨制作的糖葫芦，欣赏着林枫重新拾起的画笔，画下的临安港的日落。陈沐林则在市集的一角，摆放着他为拾遗斋写下的一篇篇散文，记录着书店里的点点滴滴，记录着那些来来往往的面孔。 故事的结尾，拾遗斋最终被夷为平地，取而代之的是一栋冰冷的玻璃幕墙建筑。陈沐林失去了他的书店，但他却收获了内心的平静和一种超越物质的满足感。他没有沉沦于过去的悲伤，也没有被未来的不确定所吞噬。 他搬进了一间位于新城区的小公寓，但他的生活并没有因此黯淡。他继续在网络上撰写关于临安港的往事，他的文字吸引了越来越多的读者，他的故事，成为了许多人心中关于这座城市，关于那个时代的珍贵回忆。他甚至开始与小宇这样的年轻人合作，将临安港的历史和文化，以新的形式呈现给世人。 《海港的低语》是一部关于失去与获得，告别与重生的故事。它没有宏大的叙事，没有惊心动魄的情节，但它用细腻的笔触，勾勒出了小人物在大时代背景下的生存状态和精神追求。它探讨了记忆、传承、以及在快速变化的现代社会中，如何找寻内心的安宁与价值。 这本书，就像海港的低语，时而悠扬，时而深沉，它让我们听到历史的回响，感受到生活的力量，也让我们思考，在每一个时代的交替之处，我们该如何安顿自己的灵魂。它不是一个关于结束的故事，而是一个关于新的开始，一个关于在失去中发现更深层意义的，关于“生活”本身的故事。它讲述的，是一个城市心脏的跳动，是一群普通人在时代洪流中，不屈的生命轨迹，以及在喧嚣中，那份属于自己的，最本真的声音。

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天哪，我最近读完的这本小说简直是文字的盛宴！作者的笔触细腻得让人心疼，每一个场景都仿佛在我眼前活灵活现地展开。故事的主角，那个在命运的洪流中挣扎的年轻女性，她的内心世界描绘得无比真实和复杂。我尤其佩服作者对环境氛围的营造，那种旧时光特有的那种压抑又带着一丝浪漫的调性，透过字里行间渗透出来，让人沉浸其中，几乎忘记了自己身处何处。情节的推进并非那种直来直去的叙事，而是充满了隐喻和暗示，你需要放慢速度去品味那些看似不经意的对话和物件，它们背后都藏着深远的含义。初读时，我可能会被那些错综复杂的人物关系绕得有点晕，但随着阅读的深入，你会发现所有看似散乱的线索最终都巧妙地收拢在一起，形成了一张宏大而精密的网。它不是那种读完就忘的快餐文学，更像是一杯需要细细品茗的陈年佳酿，每一次回味都会有新的感悟。那种对人性和社会百态的深刻洞察，让我忍不住放下书本，对着窗外发呆，思考着我们自身生活中的那些难以言说的挣扎与抉择。这本书绝对值得反复阅读，每一次都会有不同的收获，它成功地触动了我内心深处最柔软的地方。

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说实话，我不是一个很容易被“史诗感”打动的人，但这本书的格局和气魄实在太大了！它讲述的似乎是一个家族几代人的兴衰史，但绝非那种枯燥的流水账。作者极其擅长用宏大的历史背景去映衬个体命运的渺小与坚韧。那些发生在时代变革中的爱恨情仇，那种在时代巨轮下身不由己的无奈，被描绘得淋漓尽致。我特别欣赏作者那种冷静的叙事视角，她没有过多地去批判或赞美某一方，而是将所有的人物都放置在他们所处的特定环境下，让他们自然地做出选择，无论这些选择是高尚还是卑劣。这种克制反而赋予了故事更强大的力量。阅读过程中，我几次因为某些角色的牺牲或妥协而感到胸口发闷，那是一种非常深沉的悲悯之情。这本书的后劲很大，合上书本后，脑海中浮现的不是某个具体的场景，而是一种挥之不去的历史的厚重感和宿命感。它让我重新审视了“传承”与“断裂”这两个概念，绝对是值得收藏的经典之作。

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我必须得说，这本书的叙事结构简直是鬼斧神工。它不是采用传统的时间线叙事，而是像一个技艺高超的织工，将不同时空、不同角色的记忆碎片随机地抛撒出来，然后用一种近乎诗意的方式将它们重新缝合起来。起初，我感觉自己像是在一个迷宫里摸索，那些跳跃的时间点和视角的切换，要求读者必须保持高度的专注力。但正是这种“不友好”的阅读体验，造就了它独特的魅力。当你终于理清了某个关键转折点，将前文中那些零散的暗示串联起来时，那种豁然开朗的震撼感是无与伦比的。作者对细节的偏执几乎达到了艺术家的境界，无论是对某个特定年代服饰的描述，还是对某种特定气味的回忆，都精准到位，充满了时代感。而且，这本书的语言风格非常多变，时而冷峻如冰，时而炽热如火，根据不同人物的心境自然切换，使得人物形象极其丰满立体，让人难以忘怀。这不仅仅是一个故事，更像是一次对记忆、时间与存在本质的哲学探讨，读完后，我感觉自己的思维都被拓展到了新的维度，非常震撼。

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我一直认为，好的文学作品应该像一面镜子，映照出我们不敢直视的内心深处。这本书恰恰做到了这一点，但它给我的感觉更像是一把手术刀，精准地剖开了现代人普遍存在的疏离感和身份认同危机。主角群体的选择常常让人感到困惑，他们既渴望归属，又不断地自我放逐，这种矛盾性简直就是我们这个时代的缩影。作者在处理情感戏份时，非常高明地避免了落入俗套的煽情陷阱，所有的情感张力都来自于人物内心的挣扎和环境的巨大压力，而不是靠刻意的渲染。尤其是关于“秘密”的描绘，那些深埋的、几十年未曾揭开的真相，像滚雪球一样影响着后代的人生轨迹，每一次秘密的微小泄露，都带来巨大的心理震荡。我几乎是屏息凝神地读到了最后，那种渴望真相却又恐惧真相揭露的矛盾心理，让整个阅读过程充满了紧张刺激。这不只是一部小说，更像是一份对现代社会心理状态的深度调研报告，极其深刻，发人深省。

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这本书的语言风格简直是令人拍案叫绝！如果说有些作家是用文字搭建结构，那么这位作者简直就是在用文字作画，用的是那种色彩极其丰富的油画颜料。她的遣词造句充满了音乐性和节奏感，即便是描写最平淡无奇的日常琐事，也能被她描绘得具有一种近乎巴洛克式的繁复和华丽。我读的时候甚至会忍不住大声朗读一些段落，感受那种文字在口腔中流转的美妙。更难能可贵的是，这种华丽的辞藻并没有掩盖故事的内核，反而像精致的包装一样，将那些关于爱、背叛与救赎的核心主题衬托得更加耀眼。我特别喜欢其中对“感官体验”的描绘，比如对某件旧物触感的描述，或者对特定季节光线的捕捉，细致入微，仿佛触手可及。这本书读起来非常享受，它不要求你带着沉重的负担去分析，而是邀请你沉醉于文字本身的美妙之中，享受一场感官的盛宴。对于追求文学美感的读者来说，这本书绝对是不可多得的精品。

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滑稽讽刺技巧当然是高超的，有《何典》以来的“笑骂”传统一路，活的语言也很可作为进化中的证明。只是始终觉得，这类讽刺应当见好就收，一旦到了狂欢化叙述的地步，书写得简直是得意洋洋，就危险了，过犹不及。后附的采访中作者说想写“中间人物”的，其实，这哪里是“中间”啊。

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滑稽讽刺技巧当然是高超的，有《何典》以来的“笑骂”传统一路，活的语言也很可作为进化中的证明。只是始终觉得，这类讽刺应当见好就收，一旦到了狂欢化叙述的地步，书写得简直是得意洋洋，就危险了，过犹不及。后附的采访中作者说想写“中间人物”的，其实，这哪里是“中间”啊。

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不是这版，好像是九三年的，封面古老又好看。 讽刺剧

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王祯和很会写啊！这种「相声式」的写法大概没几个作家能这样炉火纯青吧，就算是钱钟书，其戏谑写法怎么着都带点「怒骂」之意，他掩饰不住文人讽刺的本性。王祯和却真的只在「嬉笑」，夹杂土里土气的闽南方言（不是赵树理式的那种「土」，王更多的是用方言来搞笑的）「捧哏」和「逗哏」的你方唱罢我登场更引人发笑。没有「含泪的微笑」那样复杂，没有「黑色幽默」那样深刻，但鞭挞知识分子的伪善与丑陋自有一种力道。「内心对内心，屁股对屁股」那一段真的笑出猪叫。这样类型的作家真的少，应该后继有人才对。

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啲人不堪得來又幾正