Marxism and Form

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出版者:Princeton University Press
作者:Fredric Jameson
出品人:
页数:432
译者:
出版时间:1974-5-1
价格:USD 42.00
装帧:Paperback
isbn号码:9780691013114
丛书系列:
图书标签:
  • Marxism 
  • 詹明信 
  • 文学理论 
  • 马克思,文学,观念 
  • 马克思主义 
  • 本雅明 
  • 文学批评读物 
  • 文学 
  •  
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For more than thirty years, Fredric Jameson has been one of the most productive, wide-ranging, and distinctive literary theorists in the United States and the Anglophone world. Marxism and Form provided a pioneering account of the work of the major European Marxist theorists--T. W. Adorno, Walter Benjamin, Herbert Marcuse, Ernst Bloch, Georg Lukcs, and Jean-Paul Sartre--work that was, at the time, largely neglected in the English-speaking world. Through penetrating readings of each theorist, Jameson developed a critical mode of engagement that has had tremendous in.uence. He provided a framework for analyzing the connection between art and the historical circumstances of its making--in particular, how cultural artifacts distort, repress, or transform their circumstances through the abstractions of aesthetic form. Jameson's presentation of the critical thought of this Hegelian Marxism provided a stark alternative to the Anglo-American tradition of empiricism and humanism. It would later provide a compelling alternative to poststructuralism and deconstruction as they became dominant methodologies in aesthetic criticism. One year after Marxism and Form, Princeton published Jameson's The Prison-House of Language (1972), which provided a thorough historical and philosophical description of formalism and structuralism. Both books remain central to Jameson's main intellectual legacy: describing and extending a tradition of Western Marxism in cultural theory and literary interpretation.

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我怎么看都没看出这和马克思有什么关系,但他挑的人都非常有意思,然后对这些人的说法也没什么毛病。那个allegory和symbolic的区别好像挺好的。

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我怎么看都没看出这和马克思有什么关系,但他挑的人都非常有意思,然后对这些人的说法也没什么毛病。那个allegory和symbolic的区别好像挺好的。

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我怎么看都没看出这和马克思有什么关系,但他挑的人都非常有意思,然后对这些人的说法也没什么毛病。那个allegory和symbolic的区别好像挺好的。

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本雅明那章可作为初读悲苦剧和论亲和力之后丧失信心后的一个summary,借他的清晰总结再回到混沌的本雅明再被折磨。这书,许多地方现在因为他的努力已成为共识,比如卢卡奇从早期到晚期的贯通之处,但仔细读却并没有发现他在那一团乱麻的形式/质料/中介概念中杀出血路或者有什么预感?他在描述现代性本身的状况时最强而有力,在布洛赫和萨特之上对普鲁斯特的解读便是如此,常能在细微的地方发现奥尔巴赫的影响。

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本雅明那章可作为初读悲苦剧和论亲和力之后丧失信心后的一个summary,借他的清晰总结再回到混沌的本雅明再被折磨。这书,许多地方现在因为他的努力已成为共识,比如卢卡奇从早期到晚期的贯通之处,但仔细读却并没有发现他在那一团乱麻的形式/质料/中介概念中杀出血路或者有什么预感?他在描述现代性本身的状况时最强而有力,在布洛赫和萨特之上对普鲁斯特的解读便是如此,常能在细微的地方发现奥尔巴赫的影响。

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