四川峨眉山下的乐山,在宋代叫嘉州。乐山向北四十里的眉山镇是唐宋八大家中“三苏”的家乡。公元前三世纪李冰父子的都江堰工程使这里世代受益。青山绿水期待着奇才的出现。
苏轼出生时他的祖父苏序还在世,传说这个怪老头不识字,也有传说他写诗很快,只是不太讲穷韵律。他聪明强壮,豪爽慷慨,在乡村有一片土地,丰年时他储存很多稻子,而不是像别人那样只存大米。
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我通常对那种一气呵成的、宏大叙事的传记感到疲倦,总觉得缺少了某种人情味。然而,这本书的叙事节奏把握得极其巧妙,它懂得何时该放缓脚步,聚焦于琐碎的生活细节,何时又该快速推进,展现历史的重大转折。比如,书中对苏轼与妻儿日常生活的描述,寥寥数语,却充满了生活的烟火气。他如何教导孩子读书识字,如何与老友在江边对饮,甚至是他为母亲做寿时的那份感恩之心,都使得这个伟大的文人形象更加丰满可亲。作者似乎深谙“知人者论世,论世者知人”的道理,他从不拔高苏轼的道德情操,而是通过无数生活中的“小事”,自然而然地流露出他高尚的品格。这种由内而外散发出的魅力,比任何宏大的赞美都更有说服力。阅读它,就像是受邀参加了一场跨越千年的私密家宴,我看到了一个真实的、可敬的、值得我们学习如何去生活的苏子瞻。
评分说实话,我拿到这本书的时候,其实是抱着一种略带怀疑的态度去阅读的。我对历史人物的传记往往持保留意见,因为太多笔墨会集中在那些光辉的、被神化的时刻,而忽略了人物复杂的人性挣扎。然而,这部作品最让我惊艳的地方,在于它对苏轼“挫折”面的挖掘和呈现。作者显然没有回避他政治上的失误、与友人的龃龉,甚至是他在某些关键时刻的犹豫和退让。例如,书中对“乌台诗案”的描述,不是简单地罗列案情,而是深入探讨了当时士大夫阶层在言论自由与君权之间的微妙博弈。那种在夹缝中求生存的智慧与辛酸,被刻画得淋漓尽致。文字的笔触非常细腻,带有某种现代心理学的洞察力,使得这位千年前的伟人,不再是高高在上的偶像,而是一个有血有肉、会犯错、会痛苦的鲜活个体。阅读过程中,我多次停下来,思考如果我处于他的境地,又该如何抉择。这种强烈的代入感,是很多同类题材作品所不具备的,它成功地跨越了时空的鸿沟,与现代读者达成了深层次的对话。
评分这部传记,初捧在手,便觉其分量不轻,不仅仅是物理上的沉甸甸,更是历史的厚重感压来。我原以为这是一部将所有史料堆砌起来的流水账,但翻开扉页后才发现,作者的叙事功力简直出神入化。他仿佛是一位与苏公同行的旅人,不仅记录了苏子在黄州桊湖畔的躬耕苦吟,更细致入微地描摹了他在惠州、儋州那些荒凉之地,是如何以文人傲骨对抗命运的嶙峋。尤其对那些诗词背后的心路历程的剖析,简直是抽丝剥茧,让人在阅读时,仿佛能闻到那一抹清冷的竹林气息,感受到他面对贬谪时的隐忍与豁达。书中对宋代文坛的背景交代也极为精妙,没有那种教科书式的枯燥,而是将复杂的党争、文人的际遇巧妙地融入苏轼的人生轨迹,使得人物的每一步抉择都显得合乎情理,既有政治的无奈,又不失文人的风骨。这本书的价值,远超一本简单的历史资料汇编,它是一部关于如何在逆境中保持诗意栖居的哲学指南。我合上书页时,心中涌起的不是对历史事件的记忆,而是对那种“一蓑烟雨任平生”的生命态度的深刻共鸣。
评分这本书的排版和装帧设计简直是一场视觉的盛宴。我尤其欣赏其中穿插的那些精选的拓片和手稿的摹本,它们被置于恰当的位置,起到了画龙点睛的作用。每一次翻页,都像是在一个精心布置的古代书房中漫步。作者的行文风格,则如同那位被描绘的对象一样,大气磅礴而又清新自然,有一种天然的韵律感。他对于文学批评的部分,尤其精彩。不同于学院派的僵硬分析,这里的评论充满了对艺术的无限热爱和精准的鉴赏力。例如,书中对苏轼在不同时期书法风格变化的论述,竟然能让人联想到音乐的变奏,从早期的挺拔瘦硬,到后期的圆融内敛,无一不体现出其心境的流转。虽然我对宋代的绘画和书法并非科班出身,但在读完这些章节后,我对苏轼的艺术成就有了更立体、更感性的认识。这不仅仅是一部传记,更像是一本结合了文学史、艺术史和个人心灵史的综合性读物,每一个细节都彰显了编撰者的用心良苦。
评分这本书的史料考据之扎实,令我叹为观止。我特意比对了其他几部关于苏轼的权威著作,发现这部作品在引用那些鲜为人知的地方志、私人信札以及出土文物方面的细节补充,做得最为全面和细致。作者对于史料的辨伪和取舍,体现了极高的学术素养,但最难能可贵的是,所有的考证和脚注,都没有成为阻碍普通读者阅读的绊脚石。他将那些繁复的史料背景,用一种极为流畅且富有叙事张力的语言整合起来,仿佛所有的历史证据都成了故事的有机组成部分,而非生硬的论证。特别是对于苏轼与佛道思想的交融探讨,深度远超一般读物,它没有停留在表面的“黄老之学”或“禅宗感悟”,而是探讨了这些思想如何支撑他在政治低谷中重建精神家园的过程。读完这本书,我感觉自己不仅了解了苏轼这个人,更像是对那个特定历史时期中国精英阶层的精神图谱有了一次透彻的扫描和理解。
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