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出版者:中国青年出版社

作者:管桦

出品人:

页数:173

译者:

出版时间:1958

价格:0.55

装帧:平装

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《星火燎原：革命年代的个体与群像》 内容提要： 本书并非讲述单一历史事件的编年史，而是一部聚焦于二十世纪上半叶特定历史转折期，描绘社会巨变下，形形色色普通人在时代洪流中的挣扎、选择与命运的群像速写。它深入挖掘了那些在历史的宏大叙事中常被忽略的个体经验，探讨了理想主义、生存本能与道德困境之间的复杂张力。通过对一系列虚构人物及其交织命运的细致刻画，力求展现一个充满矛盾、热烈而又残酷的时代侧影。 第一部分：泥泞中的萌芽 故事开篇，我们将视角投向北方一座日益衰败的传统手工作坊区。主人公之一，陈仲德，一个有着出色木工手艺却对家族沉闷生活感到窒息的青年。他目睹了机械化工业对传统技艺的无情冲击，心中燃烧着对改变现状的渴望，却不清楚方向。他与裁缝铺的女儿沈月华产生了一段若即若离的情愫。沈月华的父亲因拒绝与新来的地主合作而陷入困境，月华在继承家业和追求个人自由之间徘徊，她通过阅读被严格管制的进步刊物，默默构筑着自己的精神世界。 本部分着重描绘了旧有社会秩序的瓦解过程。不再是高层政治的博弈，而是街头巷尾的粮食短缺、学堂停课、家族内部因思想分歧而产生的裂痕。我们跟随一个从南方投奔北方亲戚的知识分子方景然，他是早期思想传播的信使。方景然试图在民间组织读书会，却发现知识的传播远不如口耳相传的流言蜚 সম্পত্তির更具煽动性。他的理想主义在严酷的现实面前显得苍白无力，他必须学习如何在理想与妥协之间游走，才能不被时代吞噬。 第二部分：风暴的洗礼 随着社会矛盾的激化，社会结构开始剧烈震荡。书中描绘了两次关键的群体性事件：一次是针对物价飞涨的工人罢工，另一次则是乡村因土地兼并而引发的冲突。 在罢工的现场，陈仲德从一个迷茫的学徒，逐渐成长为组织者之一。他学会了如何用朴素的语言凝聚人心，但也付出了沉重的代价——他亲眼目睹了理想的火焰如何被现实的铁拳无情扑灭。他的转变是痛苦的，他开始理解，理想的实现需要冰冷的计算和必要的牺牲。 与此同时，沈月华被迫离开家乡，她选择前往一个新兴的纺织厂做工，成为流水线上的一员。她不再是那个只在灯下缝补衣裳的闺秀，而是学会了机器的轰鸣，学会了如何在嘈杂的环境中保持清醒。在这里，她遇到了来自不同背景的女工，她们的故事汇集成一曲关于女性解放与阶级意识觉醒的悲壮乐章。 方景然则在复杂的情报网络中穿梭。他不再是纯粹的理论家，而是成了一名精通伪装和联络的地下工作者。他面临的考验是道德的抉择：为了宏大的目标，他是否可以牺牲身边最亲近的人？书中详细描绘了他如何在一次紧急撤离中，为了保护一份关键文件而不得不放弃一个昔日同窗的艰难抉择。这份挣扎，揭示了革命者内心深处难以言说的重负。 第三部分：信仰与荒原 时代的动荡进入了更深层次的淬炼期。幸存下来的人们，或在新的秩序中找到了立足之地，或彻底被时代洪流冲散。 陈仲德在经历了几次关键的行动后，成为了坚定的信仰者，但他对“信仰”本身的理解也在不断深化。他开始质疑教条化的执行方式，主张回归“人”的本身，这使他与部分激进的同僚产生了微妙的隔阂。他的故事线集中探讨了：当革命取得初步胜利后，如何避免“胜利者”成为新的压迫者？ 沈月华的故事则转向了战后的重建与对“家”的重新定义。她没有回到传统的家庭模式，而是选择参与到新的社区建设中去，利用自己的组织能力帮助那些在战争中失去依靠的妇女和儿童。她用行动证明了，真正的革命不仅在于推翻旧世界，更在于建设一个有温度的新生活。 方景然的结局是开放而意味深长的。他最终隐退到一座偏远的山区小镇，成为一名默默无闻的教师。他不再直接参与宏大的叙事，而是将毕生的经验转化为对下一代的启蒙。他深知，历史的接力棒终将交给那些未曾经历过那段血火洗礼的年轻人。他所留下的，是关于审慎、反思以及对人性复杂性的深刻洞察。 结语：未竟的行程 本书的叙事结构是破碎的，如同那个时代的真实面貌，充满了中断、转折和未完成的对话。它避免了对历史功过的简单评判，而是试图还原一种“在场感”——感受那些人物在特定历史时刻所承受的巨大精神压力和道德权衡。通过这些鲜活的、有缺陷的个体，我们得以窥见一个宏大历史进程中，那些真实而沉重的呼吸声。他们共同构成了一幅关于“坚韧”、“代价”与“人性在极端环境下的塑形”的深刻图景。

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我得说，这本书的阅读体验简直是一次精神上的“探险”。它的结构处理得非常巧妙，用了好几条看似平行的叙事线索，起初你会觉得有点散，像一团乱麻，但随着阅读的深入，你会惊喜地发现这些线索是如何在关键节点上交织、碰撞，最终汇聚成一个震撼人心的整体。这种“拼图式”的叙事手法，对读者的专注度要求很高，稍不留神可能就会错过某个关键的伏笔。我个人非常喜欢这种挑战，它让阅读不再是被动接受信息，而变成了一种主动的参与和解谜的过程。书中对于某些哲学概念的探讨，处理得既有深度又不失通俗性，没有陷入学院派的枯燥论证，而是通过人物的命运和选择来体现，显得非常生动有力。特别是那个关于“选择的代价”的主题，贯穿始终，每次主角做出一个决定，我都感觉自己的心也跟着揪了一下，生怕他选错。我敢肯定，很多读者都会和我一样，在读到高潮部分时，忍不住想要快速翻页，看看结局，但又舍不得读得太快，生怕错过任何一个精妙的转折。这种矛盾的心情，恰恰说明了作者对叙事节奏的精准拿捏。这本书，绝对是近年来少有的能够同时满足智力与情感需求的优秀作品。

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这本书最让我印象深刻的，是它在叙事结构上展现出的那种近乎“非线性”的美感。它不是一个从A点走到B点的直线故事，更像是一个复杂的星系图，不同的章节像是不同的行星，它们各自有自己的轨道和规律，但又都在一个更大的引力场内运行。作者非常大胆地在时间线上进行了跳跃和穿插，有时是几十年后的回响，有时是瞬间的意识流，这要求读者必须时刻保持警觉，随时准备好调整自己的思维坐标。起初可能会觉得有点挑战性，但一旦你理解了作者构建这种多维时间观的意图——即展示“过去、现在和未来如何在一个瞬间共存”——你会发现这种结构极大地丰富了故事的层次感。它不再是简单的因果报应，而是充满了命运的循环与纠缠。书中角色间的对话也极具张力，他们很少把话说尽，很多重要的信息都隐藏在潜台词和停顿之间。我得承认，我读完第一遍后，立刻又找了另一本书，想找找看有没有相似的结构尝试，结果发现，这种复杂而又高度自洽的叙事模型，在当代文学中确实是稀有的。这无疑是一次令人兴奋的阅读挑战，也是一次对传统叙事范式的有力颠覆。

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坦白讲，这本书一开始给我的感觉是“野心勃勃”，它试图探讨的议题非常宏大，涉及历史的变迁、个体的宿命、以及文明的兴衰，这些都是很容易写得空泛、缺乏落地的作品。但令人惊叹的是，作者成功地将这些宏大的概念，通过几个小人物的命运紧密地联系在一起，让抽象的理论变成了血肉之躯的挣扎。我常常会产生一种错觉，感觉自己仿佛不是在阅读一个虚构的故事，而是在翻阅一本被遗忘已久的真实编年史。作者对细节的考据和重构能力，简直令人咋舌，无论是古代的某个仪式，还是某个特定历史时期人们的生活习惯，都写得有板有眼，让人信服。这种扎实的功底，为整个故事提供了极其坚固的基石。而且，即便是处理如此沉重的题材，作者也没有让作品变得过于压抑。他总能在最黑暗的时刻，点缀上一些人性的光辉，哪怕只是一点微弱的希望，也能在绝境中爆发出巨大的力量。这种对希望的坚持，使得整部作品在厚重的历史感中，保持了一种向前的动力，让人读完后，更多的是一种对生命力的敬畏，而不是单纯的悲观。

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这本书的文字风格，用一个词来形容就是“冷峻而富有张力”。它不像那种热热闹闹、情绪外放的小说，而是像一块被精心雕琢过的冰，表面光滑，但内里却蕴含着巨大的能量和寒意。作者的句子大多简短有力，信息密度极高，初读时可能会觉得略微晦涩，需要反复咀嚼才能体会到其中的韵味。但一旦适应了这种语感，你会发现它带来的阅读快感是无与伦比的。它迫使你慢下来，去品味每一个动词和形容词的选择。我尤其欣赏作者对环境描写的处理，他很少直接描写“悲伤”或“喜悦”，而是通过描绘环境的细微变化来烘托人物的情绪。比如，一个房间里的光线角度，一张旧照片的褶皱，甚至是微风吹过窗帘的声音，都成了情绪的载体。这种“不直说，但尽在不言中”的表达方式，极大地提升了文本的艺术性。对于那些追求文学深度的读者来说，这本书无疑是一个宝库。它考验的不是你的阅读速度，而是你的理解力和共情能力。读完后，我会盖上书，静静地坐着，感觉自己的感官似乎都被这种“冷峻”的文字清洗了一遍，变得更加敏锐和清醒。

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这本小说，说实话，刚翻开的时候我还有点犹豫，封面设计得挺朴实，内页排版也中规中矩，没什么让人眼前一亮的“设计感”。但是一旦沉浸进去，那种文字的魔力就开始显现了。作者的叙事节奏把握得相当到位，像是在用一种非常克制的笔触，描绘着一个宏大却又细微的世界。我特别欣赏他对于人物内心世界的刻画，那种纠结、挣扎，甚至是细微的情绪波动，都被捕捉得淋漓尽致。举个例子，书中有一段关于主角在某个雨夜思考人生的场景，那种雨声、潮湿的空气、混杂着过去的回忆，读起来简直身临其境。他没有用华丽的辞藻去堆砌氛围，而是用精准的动作和心理活动来构建场景，这比那种铺陈式的描写要高明得多。而且，整个故事的逻辑线索非常清晰，尽管涉及的历史背景或者文化内涵可能比较深厚，但作者总能用一种非常自然、不突兀的方式将其融入情节中，让读者在不知不觉中吸收了这些信息，而不是被生硬的“知识灌输”打断阅读的流畅性。这本书更像是一面镜子，照出了人性中那些复杂又真实的部分，让人读完后，会忍不住停下来，对着窗外发呆好一会儿，思考自己和这个世界的关系。总之，这是一部值得细细品味的佳作，后劲十足，远超我对它初见时的期待。

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隐隐有杰作气蕴。同样是写根据地抗战，与孙犁不同，管桦直接处理了战斗、肉搏、情爱等场面，以老道丰满、不卑不亢的笔法写出各股力量/代表人物，整个村子的风骨出来了，而且12节对当年国际形势的介绍拉开了小说历史视野。对农村日常生产生活和紧张的战斗，以及两种状态的衔接把握得不要太好。如果说立意是批判个人英雄主义，行文中又以内心的剖析和旁人的态度来柔化叙事者的老辣讽刺的话，那文末二嫂的哭泣就像是一曲为辛俊地、也为冀东民兵唱起的哀歌了，读下来也忍不住为之落泪。/0606，无限是由无数个有限构成，完美都在不完美之中，生是战争中的勇敢的人，死亦有生命的快慰之感。

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隐隐有杰作气蕴。同样是写根据地抗战，与孙犁不同，管桦直接处理了战斗、肉搏、情爱等场面，以老道丰满、不卑不亢的笔法写出各股力量/代表人物，整个村子的风骨出来了，而且12节对当年国际形势的介绍拉开了小说历史视野。对农村日常生产生活和紧张的战斗，以及两种状态的衔接把握得不要太好。如果说立意是批判个人英雄主义，行文中又以内心的剖析和旁人的态度来柔化叙事者的老辣讽刺的话，那文末二嫂的哭泣就像是一曲为辛俊地、也为冀东民兵唱起的哀歌了，读下来也忍不住为之落泪。/0606，无限是由无数个有限构成，完美都在不完美之中，生是战争中的勇敢的人，死亦有生命的快慰之感。