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出版者:Oxford University Press

作者:Leo Steinberg

出品人:

页数:448

译者:

出版时间:1975-4-3

价格:GBP 22.50

装帧:Paperback

isbn号码:9780195018462

丛书系列:

图书标签:

• 艺术史
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《Other Criteria》：一部深入探索艺术、美学与文化批评的划时代之作 “Other Criteria”并非一本轻松的读物，它是一场思想的探险，一次对我们理解艺术、美学乃至整个文化格局的深刻审视。本书的作者，以其犀利而富于洞察力的笔触，挑战了长期以来我们习以为常的艺术评判标准，并提出了一系列全新的、具有颠覆性的视角，旨在引导读者重新思考“好”与“坏”、“美”与“丑”之间的界限，以及这些判断背后所蕴含的深层文化与社会机制。 本书的出版，在当时引起了巨大的反响，也为后来的艺术理论和批评领域奠定了重要的基础。它不是一本简单罗列艺术作品或艺术家生平的书籍，而是通过对艺术创作、接受与批评过程的细致剖析，揭示了艺术评价体系的复杂性与变迁性。作者认为，我们对艺术的判断，并非建立在纯粹客观的美学原理之上，而是深受历史、文化、社会结构、权力关系，乃至个体心理等多种因素的影响。因此，所谓的“标准”并非永恒不变，而是随时代和语境而流动、重塑的。 《Other Criteria》的核心论点在于，我们所依赖的传统艺术评判标准，例如“技巧的精湛”、“形式的和谐”、“内容的深度”等等，往往过于简化，甚至可能遮蔽了艺术作品更深层的意义和价值。作者批判性地考察了这些传统标准是如何被建构、传播和维护的，并指出它们在很大程度上是特定历史时期和文化意识形态的产物，有时甚至成为了阻碍创新和扼杀个性的工具。 作者在书中并没有提供一套“替代性标准”，而是鼓励读者培养一种批判性的观看能力。这意味着，我们不应被动地接受既定的评价，而是要主动地去探究一件作品的产生背景、艺术家意图、接受者的反应，以及这些因素如何共同作用，最终形成我们对这件作品的理解和判断。这种批判性的观看，要求我们超越表面的形式，深入到艺术作品所处的语域（context）之中，去理解其产生的动因、所要表达的诉求，以及它在我们当下所唤起的共鸣或挑战。 例如，当我们在审视一件现代艺术作品时，如果仅仅用古典美学的标准去衡量其“比例是否协调”、“线条是否流畅”，很可能就会感到困惑不解，甚至将其斥为“粗制滥造”。作者认为，这正是因为我们忽略了现代艺术所处的时代背景——工业革命、社会变革、人类意识的觉醒与分裂，以及艺术家对传统审美观念的挑战与反叛。一件现代艺术作品的价值，可能恰恰在于它对这些时代精神的捕捉，在于它对既有秩序的质疑，在于它所引发的新的思考和感受。 《Other Criteria》的叙事并非线性，而是通过一系列相互关联的论述和案例分析，逐步展开其思想。书中涉及的领域广泛，从绘画、雕塑到文学、音乐，乃至更广泛的文化现象，都被作者纳入了其分析的视野。他大胆地将艺术理论与社会学、心理学、哲学等学科的洞见相结合，为我们构建了一个多维度、深层次的艺术理解框架。 尤其值得一提的是，作者对“评价”这一行为本身的审视。他不仅探讨了评价者的角色，也深入分析了评价体系的权力结构。谁有权对艺术进行评价？他们的评价标准又是如何形成的？这些评价又会对艺术家的创作产生怎样的影响？这些问题并非是简单的学术探讨，而是触及了艺术生态系统的核心。在作者看来，艺术的价值并非由某个权威机构或少数评论家所“定义”，而是通过艺术家、作品、观众、批评家以及更广泛的文化环境之间复杂的互动过程而不断生成和演变的。 本书的语言风格严谨而富有启发性，作者善于运用精辟的类比和深刻的洞见，将抽象的理论概念转化为易于理解的论述。阅读《Other Criteria》的过程，本身也是一种智力上的挑战与提升。它迫使我们审视自己固有的思维模式，质疑那些我们曾深信不疑的“真理”，并鼓励我们以更加开放和审慎的态度去面对艺术世界。 “Other Criteria”并非旨在提供一套现成的答案，而是提出了一系列重要的问题，引导读者开启自己的探索之旅。它是一本能够改变我们看待艺术方式的书，也是一本能够深化我们对文化与自身理解的书。它教会我们，真正的艺术鉴赏，不在于套用公式或模仿前人，而在于培养一种独立思考、批判性审视的能力，在于敢于挑战现状，并在看似混乱和矛盾中，发现新的意义和价值。 这本书的意义，也远不止于艺术领域。它所提出的关于“标准”、“评价”、“语域”和“权力”的思考，同样可以延伸到我们生活的方方面面。在信息爆炸、价值多元的今天，如何辨别真伪、如何形成自己的判断、如何理解他人的立场，这些都是我们需要面对的课题。《Other Criteria》正是为我们提供了宝贵的思想武器，帮助我们在复杂的世界中，找到属于自己的“其他标准”。 总而言之，《Other Criteria》是一部具有里程碑意义的著作，它以其深刻的洞察力、严谨的逻辑和富有启发性的论述，彻底改变了我们对艺术及其评价的理解。它不是一本提供答案的书，而是一本激发思考、引导探索的书。通过阅读本书，我们不仅能够更深刻地理解艺术，更能够更深刻地理解我们自身，理解我们所处的世界。它是一次智识的洗礼，一场思想的革命，一次对我们理解力极限的挑战，也一次对我们发现新可能性的召唤。

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这本《Other Criteria》简直是本迷宫，我花了整整一个月才勉强摸到边。它不是那种会手把手教你该怎么想的书，更像是直接把你扔进了一个由纯粹的、未经驯服的符号构成的丛林里。作者的叙事结构简直令人发指，简直是故意要挑战读者的耐心极限。你以为你抓住了他抛出的某个线索，正准备顺着它深入，结果下一页，他就用一种近乎嘲讽的笔法，将那个线索彻底肢解，变成一堆毫无意义的碎片。我特别喜欢他处理“时间”这个概念的方式，它在这里不是线性的，更像是一种无限循环的、自我吞噬的黑洞。读到一半的时候，我不得不停下来，去查阅大量的哲学和符号学资料，试图理解他那些密集的、几乎没有留白的段落到底想表达什么。那种感觉就像是站在一座由无数镜子组成的房间里，你看到的每一个“真实”的倒影，其实都指向一个更深、更扭曲的虚假。这本书的阅读体验是痛苦的，但与此同时，也是一种近乎宗教般的、对认知边界的拓展。它迫使你放弃所有预设的阅读习惯，去接受一种全然陌生的逻辑体系。如果你追求的是清晰的故事线和明确的主旨，请立刻放下它，否则你会后悔莫及。

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初读《Other Criteria》，我本以为它是一部后现代的解构主义小说，但读到四分之一处，我发现自己错了，它更像是一本失败的理论手册，或者说，一本被禁止公开发行的技术手册。作者在其中构建了一个极其复杂的内部逻辑系统，这个系统完全自洽，但与现实世界脱节得一塌糊涂。他频繁使用诸如“非欧几里得式感知”（Non-Euclidean Perception）和“阈值下的共振频率”（Sub-threshold Resonance）这样的术语，并且为它们设定了繁复的规则。问题在于，这些规则在文本内部的引用和变体极其细微，稍微一走神，你就会彻底迷失在术语的森林里。我必须承认，在某几个章节，我被作者那种严谨的、近乎病态的逻辑性所折服，他似乎真的在用一套新的物理定律来解释我们的世界。然而，这份“严谨”最终却导向了彻底的虚无，因为这套系统最终无法解释任何一个我们日常生活中关心的问题。这本书的价值，可能不在于它说了什么，而在于它提供了一个如何用最复杂的方式去探讨最简单命题的范例。它像是一架精密的、但没有油的仪器，看起来令人敬畏，但无法真正运行。

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我必须得承认，我读完《Other Criteria》后，感觉自己的语言系统都有点失灵了。这本书最让我抓狂，也是最让我着迷的一点，是它对“命名”这一行为的彻底解构。作者似乎对我们赖以生存的词汇充满了怀疑，他不断地在文本中创造出那些发音古怪、含义晦涩的新词，或者用一些极其日常的词汇，赋予它们一种近乎神谕般的重量。例如，书中对“灰烬中的微粒（The Mote in the Cinder）”这一意象的反复提及，每一次出现，其语境都截然不同，有时是物理现象，有时是某种精神状态的隐喻，有时干脆就是一个没有背景的感叹词。这种处理方式，让我对阅读这件事本身产生了强烈的疏离感。我不再关注“他到底在说什么”，而是开始思考“他为什么选择用这种方式来‘不说’”。这本书的排版也极具侵略性，大段的留白、突兀的插入的图表（那些图表看起来像是上世纪七十年代某种失败的工程蓝图），都像是在嘲笑我试图在文本中寻找秩序的徒劳。这是一部需要“对抗”才能读完的作品，它不是用来享受的，是用来挑战你智力和耐心的试炼场。

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说实话，这本书的节奏感非常怪异，完全不是传统意义上的“阅读流畅”。它像是被剪辑了无数次的电影胶片，每一段文字都像是从不同的时空硬生生拼凑在一起的。你常常会读到一些非常精准、甚至可以说是令人惊艳的社会观察片段——比如对现代都市中人际关系的冷漠描绘，或者对官僚主义运作机制的犀利剖析——然而，在你沉浸其中，准备期待作者给出结论时，笔锋一转，又跳跃到了对某种失传的古代仪式或者晦涩的数学公式的冗长描述上。我感觉作者的手法与其说是写作，不如说是考古。他似乎在挖掘那些被主流文化所遗弃的知识残骸，然后不加修饰地堆砌在读者面前。这种并置产生的张力是巨大的，它让你感受到一种知识的过载，一种信息熵的爆发。我推荐给那些对“信息过载时代如何保持清醒”这个问题深感兴趣的读者，前提是他们能忍受作者那近乎偏执的、对清晰解释的抗拒。这本书就像一块未经打磨的矿石，里面有金子，但你得自己动手，把周围的顽石敲掉。

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这本书给我的最大感受是“被拒绝”。它拒绝被归类，拒绝被理解，拒绝被接纳。我试图在其中寻找哪怕一丝丝人性的温暖或者情感的联结，但都以失败告终。作者仿佛是一位冷酷的几何学家，用文字丈量宇宙的冰冷与空旷。他笔下的人物，如果能被称为人物的话，更像是功能性的符号，他们存在于文本中，只为完成某种逻辑推演，从未展现出真正的欲望、恐惧或爱。我记得有一段描述了一场宴会，所有参与者都在用精确的数学比例交换毫无意义的礼节，那种刻意的疏离感，简直令人毛骨悚然。这本书的阅读体验，是哲学上的“疏离”与美学上的“精确”的残酷结合。它像是在一个无菌的、绝对真空的环境下进行的实验，所有变量都被控制到了极致，因此，任何情感的波动都被视为污染源而被无情地剔除。读完之后，我没有感到知识的充实，反而有一种被抽空了的、对世界本质的深刻怀疑。这绝对不是一本适合放松心情的书，它更像是一面冰冷的镜子，照见的都是我们自身在宏大叙事面前的无足轻重。

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