慈禧与我 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:沈阳：辽沈书社

作者:容龄

出品人:

页数:363

译者:

出版时间:1994-6

价格:10.8

装帧:平装

isbn号码:9787805072319

丛书系列:

图书标签:

• 历史
• 人物传记
• 清宫二年记
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尘封的年代：一位宫廷画师的自述 作者： [此处留空，或填写虚构作者名，例如：王承德] 出版社： [此处留空，或填写虚构出版社名] 字数： 约 1500 字 --- 内容简介： 本书并非一部宏大的历史叙事，也无意于重估某个特定历史人物的功过是非。它是一部极其私密、夹叙夹议的个人回忆录，记录了清朝末年，一位行走于紫禁城内外的宫廷画师，亲历的诸多微末日常、微妙人际以及他作为艺术创作者在时代洪流中的挣扎与感悟。 故事始于同治年间，一位出身于苏州士族家庭、怀揣着对“金陵画派”向往的年轻人，通过一场近乎偶然的甄选，踏入了庄严肃穆的皇城。他并非是史书上浓墨重彩描绘的权臣或嫔妃，而是专注于记录宫廷生活中那些稍纵即逝的色彩与光影——绘制节庆仪典的图样、摹写古老壁画的细节、为皇室成员的居所添置新的屏风与画作。 作者的叙事基调是内敛而细腻的。他极少直接提及朝堂上的权力斗争，而是将目光聚焦于宫墙之内，那些被历史忽略的、充满人情味的角落。他笔下的世界，是朱红的宫墙、泛着青苔的汉白玉石阶、御花园中四季轮转的花卉，以及在漫长等待中被拉长的光影。 一、画师的眼与笔：御用身份的局限与自由 本书的前半部分，详细描绘了作者作为“画画人”的日常。他深入探讨了清宫廷绘画的体制，包括对宋元古法的恪守、色彩的规范以及不同画科（如界画、花鸟、人物）的严格分工。作者清晰地阐述了“御用”身份的双重性：一方面，他获得了前所未有的材料与观摩机会，得以接触到海内孤本；另一方面，创作的自由度受到严格限制，一切皆须符合皇室的审美旨趣与礼制要求。 其中有几章专门记述了作者如何处理“人物肖像”的难题。在那个时代，人物画不仅是技艺的比拼，更是对人物神态与地位的精准拿捏。作者回忆了为某位王府福晋绘制册页时的紧张，如何通过调整人物的眼神、衣纹的褶皱，来暗示其内心的状态，而非简单地描摹外形。他对于“形似”与“神似”的辩证思考，构成了全书重要的理论脉络。 二、墙内的生活：微光中的人情世故 本书的魅力很大程度上源于作者对宫廷日常生活的细致观察。他记录了太监群体中等级森严的梯队，他们如何影响物资的分配与画作的呈送；记录了低位妃嫔如何在有限的资源中，通过精心布置居所来寻求一丝慰藉；甚至包括那些负责洒扫、烹饪的底层仆役，他们无意中流露出的乡音与习惯，都成了他速写本上的素材。 作者着重描绘了与他一同在造办处共事的匠人们：木匠的榫卯技巧、珐琅匠的火候控制、以及整理宣纸的文官。他用朴实的语言赞颂了这些“无名之辈”的专业精神，认为真正的国粹，往往深藏于这些手艺人的指尖，而非高悬的匾额之下。 三、时代的侧影：风雨欲来的不安 随着故事发展，时间线逐渐推移至光绪年间。作者并没有直接介入任何重大的政治事件，但他敏锐地捕捉到了笼罩在皇城上空的那种“不安”的氛围。这种不安，并非来自震耳欲聋的炮火声，而是体现在细微之处： 材料的短缺与替代： 原本稳定供应的特定颜料因海运受阻而变得稀缺，作者不得不尝试用本土矿物进行替代实验，记载了这些实验带来的色泽变化与持久性差异。 生活习惯的改变： 随着西学东渐，一些新奇的物品（如玻璃镜子、西洋油画颜料）开始出现在宫中，作者记录了老一辈匠人对此的排斥与好奇，以及年轻人如何将这些新元素悄悄融入传统画作的边缘装饰中。 人事的波动： 某些平时规律出现、负责呈递画作的中层官员突然销声匿迹，取而代之的是更为沉默、言语更少的年轻人。这些变动，让作者感到一种无声的、自上而下的紧绷感。 在本书的结尾，作者并未留下一个明确的结论。他只是记录下了自己离开皇城的那一天。那一天，他没有携带任何珍宝，只带走了几本速写本，以及对那些凝固在宣纸上的光阴的深刻记忆。他最终选择回归民间，以一个普通画师的身份，继续用画笔记录他所能触及的、更广阔的世间百态。 本书是对一个逝去时代精致、繁复与内在矛盾的深情回望，它提供了一个罕见的视角——一个依附于权力中心、却始终保持着艺术家独立审视目光的个体，如何记录下历史的“背光面”。 --- 读者评语（虚构）： “这不是历史书，这是我们从未见过的，紫禁城内部空气的味道。” ——《古今文丛》主编 冯时安 “作者的笔触细腻至极，将那些宏大叙事下被遗忘的、充满烟火气的宫廷细节，一一呈现在读者面前。” ——《文史观察》

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作者叙事的手法极为高明，他仿佛是一位技艺精湛的魔术师，将那些看似冰冷、遥远的史料，编织成了一张引人入胜的故事网。文字的流动性极强，时而如涓涓细流般细腻地描摹人物的内心挣扎与情感波澜，时而又如狂风骤雨般，将宏大的历史转折推向高潮。我尤其欣赏作者在处理复杂政治博弈时的那种游刃有余。他没有采取那种枯燥的流水账式记录，而是通过巧妙地设置悬念和侧面烘托，让读者仿佛置身于历史的迷雾之中，亲身去推断和感受人物的每一个抉择背后的重量。这种叙事张力，让原本严肃的历史题材变得鲜活而富有戏剧性，每一次翻页都伴随着“接下来会怎样？”的好奇心，让人根本无法停下来。

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这部书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种略带复古的米黄色纸张，配合着烫金的书名，拿在手里沉甸甸的，立刻就感觉到了一种历史的厚重感。内页的排版也极为考究，字里行间留白得当，读起来丝毫没有拥挤感，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲劳。我特别喜欢作者在一些关键历史事件的描述后，会附带一些小小的插图或者地图的复刻件，这些细节的处理，无疑极大地提升了阅读体验的沉浸感。它不仅仅是一本书，更像是一件精心制作的文物复制品，每一页都散发着匠心独运的气息。光是翻阅这本书的过程，本身就是一种享受，那种指尖触碰到略微粗糙却又质感十足的书页时的触感，让人不禁慢下节奏，去细细品味。装帧的用心程度，已经远远超出了普通历史读物的范畴，更像是一本可以珍藏的艺术品，光是摆在书架上，都能为整个房间增添一份宁静而深邃的文化气息。

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从知识密度和信息量的角度来看，这本书无疑是极其扎实的，它绝非泛泛而谈的通俗读物。作者似乎对相关领域的文献进行了地毯式的搜集和交叉验证，每一个关键论断背后，都能感受到深厚的学术功底支撑。它不回避那些历史记载中相互矛盾或模糊不清的部分，而是坦诚地摆出不同的观点，并辅以严谨的考证，引导读者自己去形成判断。这对于习惯于接受单一结论的读者来说，无疑是一种思维上的挑战，但同时也是一种巨大的收获。它教会我如何带着批判性的眼光去审视那些被反复确认的“历史真相”，让我意识到历史本身就是一门充满未知与解释空间的学科，这本厚重的著作，无疑为我打开了一扇通往更深层次探究的大门。

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这本书的情感内核处理得相当微妙和复杂，它避开了传统历史作品中常见的简单褒贬，展现出一种近乎冷峻的客观性，但同时又在不经意间流露出对人性复杂性的深刻洞察。它没有刻意去塑造完美的英雄或彻底的恶人，而是将笔墨集中于权力场域中个体所承受的巨大压力和由此产生的变形。读到某些片段时，我甚至能体会到一种隔着时空传递过来的悲凉感，那是对时代洪流中个体命运的无力感和宿命感的细腻捕捉。这种对“人”的关注，超越了单纯的政治事件记录，使得整部作品在宏大叙事之下，蕴含着一种触及灵魂深处的共鸣，让人在合上书本后，久久不能平静。

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这本书的语言风格有一种独特的韵律感，读起来时常会感受到一种典雅而又洗练的美感。作者似乎非常注重词语的选择与搭配，很多句子结构精巧，节奏感把握得极好，读起来朗朗上口，绝非那种晦涩难懂的学术腔调。尤其是在描绘一些宫廷场景或重大仪式的段落时，文字华美而不堆砌，既有古典文学的韵味，又符合现代读者的接受习惯。它就像是陈年的美酒，初闻是醇厚，细品则回味悠长。阅读过程中，我不时会停下来，不是因为不理解，而是因为某个精妙的措辞或一个绝佳的比喻，让我忍不住要回味再三，体味作者遣词造句的匠心独运，这绝对是一次对中文表达艺术的享受。

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小学爱看的野史，后面借给爷爷看，就没有以后了

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历史书里的脸谱后面，有着这许多我们不知道的事情。文笔上来看，容龄的文章更像是清汤面，可是你看到了真实。德龄的文章感觉就是古代言情类清宫宫斗小说，还是潇湘书院不被喜欢的那一种，读起来感觉就是吃一个没有水份的橙子，干瘪瘪的。在宫内两年听到的有关过往的闲言碎语，道听途说，既不能说对，也不能说错。反而是自己亲历的那一段写的比较真实。

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与宫女谈往录对照阅读，可以发现作者吹得好大

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历史书里的脸谱后面，有着这许多我们不知道的事情。文笔上来看，容龄的文章更像是清汤面，可是你看到了真实。德龄的文章感觉就是古代言情类清宫宫斗小说，还是潇湘书院不被喜欢的那一种，读起来感觉就是吃一个没有水份的橙子，干瘪瘪的。在宫内两年听到的有关过往的闲言碎语，道听途说，既不能说对，也不能说错。反而是自己亲历的那一段写的比较真实。

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