具体描述
本書收錄張煒的中短篇小說力作，包括作為書名的中篇〈蘑菇七種〉及其周邊故事〈生長蘑菇的地方〉，以及其他三個短篇〈鑽玉米地〉、〈拉拉谷〉、〈激動〉。
篇幅最長的〈蘑菇七種〉，故事環繞在林場據地為王的老丁，與他身邊野性難馴的醜陋雄狗「寶物」，老丁手下三個年輕助手，或者盲目歌頌他或者暗地寫黑函，再加上派到附近小村的調查隊參謀長、女書記，以及老丁心儀的鄉村女教師，一群人從毒蘑菇演化出萬千故事。〈生長蘑菇的地方〉描述一名躲避革命的青年，來到蘆青河邊的一個小村子投靠哥哥，河岸有一片長滿各色蘑菇的雜樹林子，青年因為採蘑菇以及在海灘挖渠，結識了村裡的俏姑娘「捧捧」與捧捧的弟弟「老國」，從而留下一段難忘的青春回憶。〈鑽玉米地〉描述一個叫「小炕理」的孩子，他常在無邊無際的玉米地裡鑽進鑽出，有時尋瓜，有時還能找出小貓小豬；另一個在玉米地裡鑽進鑽出的，是懶漢「土成」，他尋出的是個姑娘，兩人還結了婚，生了孩子……；故事告訴我們，莊稼人流血流汗蒔弄玉米地，玉米地也會保佑莊稼人，只要誠心誠意，要什麼只管鑽進玉米地裡就找得著。〈拉拉谷〉描述蘆青河邊拉拉谷裡有個十九歲的標緻大姑娘「金葉兒」，還有一個準備給她當女婿的小夥子「泊里鹿」；金葉兒的父親是走路一拐一拐但生性風流的漁人「骨頭別子」，還有眉眼勾人的李家寡婦；這上下兩代譜出動人的海邊戀情。
張煒的小說語言活潑生猛，場景或在深山或在林野，俱活色生香，人物則靈動傳奇，即使野物如一條狗、一隻貓，也各有神氣。本書頗有魔幻寫實色彩，在細微之處寫實，而情節轉換間天馬行空，既出乎想像又滑稽突梯令人忍俊不住。
作者简介
1956年生於山東省龍口市。1975年開始發表詩作，1980年發表小說。1983年加入中國作家協會，現為專業作家。2002年赴台北擔任駐市作家，並出版長篇小說《外省書》。其他重要作品有長篇小說《九月寓言》、《古船》、《家族》、《遠河遠山》、《柏慧》等；中短篇小說集《蘆青河告訴我》、《秋天的憤怒》、《童眸》等；藝術評論集《遠逝的風景》等等。曾獲大陸各種文學獎項三十餘次，其中包括《古船》入選一九九九年「世界華語小說百年百強」，《九月寓言》獲全國長篇小說獎、2000年「百名評論家評選九十年代最具影響力的十作家十作品」。
目录信息
读后感
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用户评价
这本《魔鬼钟声》读得我真是心潮澎湃，作者的叙事功力简直是炉火纯青。开篇就将我拽入一个迷雾重重的世界，那种压抑感和未知的恐惧感，仿佛触手可及。我尤其欣赏作者对于环境氛围的细致描摹，无论是阴森的古堡，还是弥漫着诡异气息的小镇，每一个场景都栩栩如生，让人不由自主地跟着主角一起屏住呼吸，生怕惊动了潜伏在暗处的“它”。故事的节奏把握得极好，时而缓和地铺陈线索，让我沉浸在对细节的揣摩中，时而又猛地抛出一个惊天反转，让我措手不及，不得不放下书本，缓一缓自己的心跳。这种张弛有度的叙事策略，让整部作品充满了阅读的粘性，根本舍不得停下来。而且，角色塑造也相当到位，那些配角们虽然戏份可能不多，但个个性格鲜明，他们的每一个眼神、每一个动作，都似乎藏着不为人知的秘密，为整个悬念增添了更多层次的解读空间。读完后劲很大，那种挥之不去的寒意，让我好几天晚上都不敢关灯睡觉，这绝对是一部能深刻影响读者心理的佳作，值得所有喜爱心理惊悚和哥特式叙事的读者去探索一番。
评分这本书给我带来了久违的、那种被故事完全“吞噬”的感觉。它不是那种让人读完就丢在床头的娱乐性消遣，而是一部需要你拿出笔来，在旁空白处做标注的深度阅读材料。从文学构造上看，作者展现了对结构主义叙事的娴熟掌握，多线索的并行推进，以及看似无关的细节如何最终汇合成一张巨大的、无法逃脱的网。那种精心设计的结构美感，让人叹为观止。更难能可贵的是，在这样一个充满黑暗和绝望的故事基调下，作者依然保持了一种冷峻的、近乎科学般的客观性来叙述那些超乎常理的事件，这种反差感制造出了一种独特的荒谬美学。这使得读者在恐惧的同时，还产生了一种对叙事者智力的赞赏。我能感受到作者在每一个章节的结尾都埋设了钩子，让你迫不及待地翻到下一页，但同时，他又会用一段极其悠长、充满哲学意味的独白来稍稍冷却你的情绪，让你有时间去消化刚才的冲击。这种对情绪的精准操控，是很少有作家能够达到的境界。
评分说真的，读完《魔鬼钟声》之后，我陷入了一种奇异的失语状态，不知道该如何向朋友准确描述它的精髓。它最成功的一点，我认为在于它成功地模糊了现实与幻觉的边界。你永远无法确定，故事中发生的那些怪异事件，究竟是源于主角精神的崩溃，还是真的有某种超自然力量在作祟？这种叙事上的不确定性，是维持阅读紧张感的最高秘诀。作者没有给我们一个明确的答案，这对我来说是巨大的加分项，因为生活本身就充满了未解之谜。我感觉自己像一个陪着主角在迷宫里兜圈子的侦探，每当我们以为找到了出口，却发现那不过是另一个更深的陷阱。在遣词造句方面，它体现出一种老派的、对词语精确度的坚持，没有过多华丽辞藻的堆砌，但每一个动词和形容词都像是经过千锤百炼，精准地刺入你的感官。我尤其欣赏那些对话片段，它们往往言简意赅，但暗流汹涌，充满了未说出口的威胁和潜台词，这让角色的心理博弈变得异常精彩。
评分坦白说，我一开始对这类题材的期望值并不算太高，总觉得无非是老生常谈的鬼怪或复仇故事，但《魔鬼钟声》彻底颠覆了我的固有认知。这本书的精妙之处，在于它对“人性”的深刻剖析，远超出了表面的惊悚元素。作者似乎对人类内心深处的欲望、恐惧和道德困境有着近乎病态的洞察力。那些看似是超自然现象的驱动力，最终都被巧妙地引向了人性的幽暗角落。我尤其欣赏作者在处理哲学思辨时的那种不动声色，他并不急于给出答案，而是将一连串的道德困境抛给读者，逼迫我们自己去审视，如果处于那种绝境，我们会做出何种选择？文字风格上，它带着一种古典的、略显繁复的美感，但绝不拖沓，反而增强了一种史诗般的厚重感，仿佛在阅读一部被诅咒的家族史。这种文风的成熟度，让我几乎可以嗅到老派文学大师的气息。唯一的“小缺点”也许是，它需要读者全身心地投入，因为它拒绝简单的跳跃阅读，你错过任何一个细微的描写，都可能影响对后续情节的理解，但这恰恰也是它的魅力所在，它要求你尊重故事本身。
评分这本书给我的整体感觉是极其压抑和沉重的，仿佛空气中弥漫着铁锈和腐烂的气息。与那些追求快节奏、信息爆炸式叙事的现代惊悚小说不同，《魔鬼钟声》更像是一幅慢工细活的油画，每一个笔触都蕴含着深意。作者在构建世界观时，展现出了惊人的想象力和考究精神，那个被设定出来的小社会体系，其内部的阶层矛盾、迷信色彩以及封闭性，都处理得非常真实可信。我特别喜欢它对“时间”的处理方式。那“魔鬼钟声”不仅仅是一个物理上的声音符号，它更像是一个象征，代表着某种无法逃脱的宿命，或者历史对现世的无形审判。每次钟声响起，都伴随着一种结构性的变化，将故事推向更深的不归路。这种象征手法的运用，使得整本书的文学价值大大提升，它不再只是一个单纯的故事，而是一场关于时间与宿命的严肃探讨。初读时可能会觉得情节推进缓慢，但一旦进入到作者营造的氛围中，就会发现所有的铺垫都是为了那最后的，如冰水浇头般的震撼，非常震撼，值得反复品味其中的隐喻。
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