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有幸一見

散文比小说好写，不表示散文好写。一般事情驾轻就熟，只有越来越容易。创作却恰恰相反，除非安于重复熟滥的庸俗格调。如普里莫列维在一首谈论完美的诗中所说「增一字，则凸起一个疤；减一字，则挖出一个洞。」，张让的散文不仅仅是明白晓畅，而是在纪律和放驰中做到恒动的均衡，看似平常的句子却有出奇的意象和内涵。她说她很花了一番力气才摆脱了她痴迷的张爱玲的任性、尖刻和冶艳，最后发现无法摆脱的是自己，「我自觉文字有时过于严整、冷峻和苦涩」。掩卷，想空洞乏味的人生，想文学里索要捕捉的所有虚虚实实，想文字排列组合的趣味和神秘，我并不虚无、惊骇。「为了对抗老朽、腐败、因循，每天我缓慢、卑微而又无效的刻凿一些字，这些无用的字不通往快乐，只界定存在的方式。通过这种方式，也许变生命为一种作为，一点安慰。」

散文比小说好写，不表示散文好写。一般事情驾轻就熟，只有越来越容易。创作却恰恰相反，除非安于重复熟滥的庸俗格调。如普里莫列维在一首谈论完美的诗中所说「增一字，则凸起一个疤；减一字，则挖出一个洞。」，张让的散文不仅仅是明白晓畅，而是在纪律和放驰中做到恒动的均衡，看似平常的句子却有出奇的意象和内涵。她说她很花了一番力气才摆脱了她痴迷的张爱玲的任性、尖刻和冶艳，最后发现无法摆脱的是自己，「我自觉文字有时过于严整、冷峻和苦涩」。掩卷，想空洞乏味的人生，想文学里索要捕捉的所有虚虚实实，想文字排列组合的趣味和神秘，我并不虚无、惊骇。「为了对抗老朽、腐败、因循，每天我缓慢、卑微而又无效的刻凿一些字，这些无用的字不通往快乐，只界定存在的方式。通过这种方式，也许变生命为一种作为，一点安慰。」

散文比小说好写，不表示散文好写。一般事情驾轻就熟，只有越来越容易。创作却恰恰相反，除非安于重复熟滥的庸俗格调。如普里莫列维在一首谈论完美的诗中所说「增一字，则凸起一个疤；减一字，则挖出一个洞。」，张让的散文不仅仅是明白晓畅，而是在纪律和放驰中做到恒动的均衡，看似平常的句子却有出奇的意象和内涵。她说她很花了一番力气才摆脱了她痴迷的张爱玲的任性、尖刻和冶艳，最后发现无法摆脱的是自己，「我自觉文字有时过于严整、冷峻和苦涩」。掩卷，想空洞乏味的人生，想文学里索要捕捉的所有虚虚实实，想文字排列组合的趣味和神秘，我并不虚无、惊骇。「为了对抗老朽、腐败、因循，每天我缓慢、卑微而又无效的刻凿一些字，这些无用的字不通往快乐，只界定存在的方式。通过这种方式，也许变生命为一种作为，一点安慰。」

散文比小说好写，不表示散文好写。一般事情驾轻就熟，只有越来越容易。创作却恰恰相反，除非安于重复熟滥的庸俗格调。如普里莫列维在一首谈论完美的诗中所说「增一字，则凸起一个疤；减一字，则挖出一个洞。」，张让的散文不仅仅是明白晓畅，而是在纪律和放驰中做到恒动的均衡，看似平常的句子却有出奇的意象和内涵。她说她很花了一番力气才摆脱了她痴迷的张爱玲的任性、尖刻和冶艳，最后发现无法摆脱的是自己，「我自觉文字有时过于严整、冷峻和苦涩」。掩卷，想空洞乏味的人生，想文学里索要捕捉的所有虚虚实实，想文字排列组合的趣味和神秘，我并不虚无、惊骇。「为了对抗老朽、腐败、因循，每天我缓慢、卑微而又无效的刻凿一些字，这些无用的字不通往快乐，只界定存在的方式。通过这种方式，也许变生命为一种作为，一点安慰。」