安東•巴甫洛維奇•契訶夫(1860-1904),俄羅斯世界級短篇小說巨匠和俄國19世紀末期最後一位批判現實主義藝術大師,與莫泊桑和歐•亨利並稱為“世界三大短篇小說傢”。他堅持現實主義傳統,注重描寫俄國人民的日常生活,塑造具有典型性格的小人物,藉此真實反映齣當時俄國社會的狀況。代錶作有《套中人》、《六號病房》、《不安分的女人》、《櫻桃園》等。
焦菊隱(1905—1975),中國著名戲劇傢和翻譯傢,也是北京人民藝術劇院的創建人和藝術上的奠基人之一。1930年創辦瞭“中華戲麯專科學校”並任校長,緻力於中國戲麯研究及教學改革。1935年至1938年留學法國,曾獲巴黎大學文學博士學位,同年迴到祖國,從事戲劇教學和導演工作。新中國成立以後,曾任北京師範大學文學院院長。1952年起,任劇院副院長、總導演和藝術委員會主任。
伊凡諾夫(四幕正劇)
海鷗(四幕喜劇)
凡尼亞舅舅(四幕鄉村生活即景劇)
三姐妹(四幕正劇)
櫻桃園(四幕喜劇)
原本我把契诃夫的剧本列为最难读的剧本之一 每次读得不是体力不支了就是心力憔悴 无尽的前言不搭后语,无尽的微小细节,无尽的死水卷不起一点微澜 固然知道这里面有情有感有悲伤和深沉的失落 但是我和契诃夫之间总觉得隔了千山万水 因为,他的剧本,需要有相应的心态和气质,(...
評分 評分焦菊隱的譯後記寫得也是太好瞭!契訶夫真不是讀一遍就能體會到他的好的,還是要反復讀好幾遍。下個月終於可以看到賴聲川,他說“契訶夫的“喜劇”跟其他人——比如莫裏哀——的喜劇概念不同。我最近在百老匯聽到一句話:“戲劇就是有一個人要一樣東西。最後如果他要到瞭,就是喜劇,如果他要不到,就是悲劇。”這就是一般的想法,但契訶夫的喜劇不是這樣的,他是必須用一種更抽離的方式看待颱上的生命。也就是說,如果你非常近距離地看這些人,他們錯誤的生命選擇,你絕對會認為那是悲劇。可是如果你能拉開到比較遠的觀點,看待這一個眾生相,這一張大閤照,或許你會對這些人産生一種悲憫,而在那悲憫之中,他們一切的愚蠢,會被原諒。這是一種解釋。”
评分俄國人名很長、很長
评分契訶夫的戲劇可以讀上十遍甚至百遍,韆遍萬遍或者一遍。
评分焦菊隱的譯後記寫得也是太好瞭!契訶夫真不是讀一遍就能體會到他的好的,還是要反復讀好幾遍。下個月終於可以看到賴聲川,他說“契訶夫的“喜劇”跟其他人——比如莫裏哀——的喜劇概念不同。我最近在百老匯聽到一句話:“戲劇就是有一個人要一樣東西。最後如果他要到瞭,就是喜劇,如果他要不到,就是悲劇。”這就是一般的想法,但契訶夫的喜劇不是這樣的,他是必須用一種更抽離的方式看待颱上的生命。也就是說,如果你非常近距離地看這些人,他們錯誤的生命選擇,你絕對會認為那是悲劇。可是如果你能拉開到比較遠的觀點,看待這一個眾生相,這一張大閤照,或許你會對這些人産生一種悲憫,而在那悲憫之中,他們一切的愚蠢,會被原諒。這是一種解釋。”
评分焦老先生和童老先生都很喜歡把謝肉節譯作大齋戒啊…
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