具体描述
作者语摘：
戏剧是一种人类根本性的需要，而剧场以及戏剧的形式、风格等等只是些暂时的盒子，完全可以被取代。
戏剧绝不能让人觉得没劲，绝不能墨守成规，必须让人意想不到。戏剧通过惊讶、通过刺激、通过游戏、通过好玩，来把我们导向真理。
重要的是此时此刻的真实，只有当演员和观众完全一致的时候才会出现的绝对的信服。这时候，形式就完成了它的使命，把我们带到了这个独一无二的、不可重复的时刻。这时候，门敞开了，我们的视界改变了。
——彼得•布鲁克
内容简介：
从《李尔王》(King Lear)到《卡门的悲剧》(The Tragedy of Carmen)，从《马拉/萨德》(Marat/Sade)到《摩诃婆罗多》(Mahabharata)，彼得•布鲁克再度创造了现代剧场——不是一次而是一而再再而三。在《敞开的门》(The Open Door)里，这位先知般的导演和理论家，为他的作品做出了明白易懂、全面详尽的哲学阐释。
这是一个悖论的哲学：我们到剧场里来寻找生活，但那个生活必须迥异于我们在剧场外看到的生活；演员们必须极其刻苦地做准备，同时又要愿意放弃这些准备工作的结果；导演的最可靠的本事可能是他对乏味的承受能力。布鲁克从他的整个职业生涯中挑出实例来说明这些原则，这些故事还展示了他与莎士比亚、契诃夫，以及印度和伊朗的本土戏剧息息相通。这些讨论的结果是一种无与伦比的视点，它同时关注台前台后，它的洞察力是新鲜的，它的文字是优雅的。
赞誉：
“他是我们这个时代最伟大的艺术探索者之一。”
——安德列•格莱格雷(Andre Gregory)
The Open Door: Thoughts on Acting and Theatre
“彼得•布鲁克总是不断地让我们惊讶——不是以那些普通的流行的方式，而是以古老的持久的方式，永远影响着你的心灵。”
——肯•伯恩斯(Ken Burns)
“他是二十世纪戏剧界少有的真正的戏剧革新家之一。”
——克莱夫•巴恩斯(Clive Barnes)
作者简介
彼得•布鲁克（Peter Brook）
出生于伦敦，牛津大学硕士，大学期间他创建了牛津大学电影社。他曾在皇家莎士比亚剧院（Royal Shakespeare Company）担任导演，现在他领导着位于巴黎的国际戏剧研究中心（International Centre of Theatre Research）。
他执导了50多部作品，其中包括《爱的徒劳》（Love’s Labour’s Lost）、《暴风雨》（The Tempest）、《李尔王》（King Lear）（斯特拉福[Stratford-upon-Avon]）；《环绕月亮的指环》（Ring Around the Moon）、《俄狄浦斯王》（Oedipus）、《桥头眺望》（A View from the Bridge）、《哈姆雷特》（Hamlet）（伦敦）；《贵妇还乡》（The Visit）、《马拉/萨德》（Marat/Sade）、《仲夏夜之梦》（A Midsummer Night’s Dream）、《卡门的悲剧》（The Tragedy of Carmen）（纽约）；《穆斯格拉夫中士之舞》（Sergeant Musgrave’s Dance）、《飞鸟大会》（The Conference of the Birds）、《雅典的泰门》（Timon of Athens）、《摩诃婆罗多》（Mahabharata）、《樱桃园》（The Cherry Orchard）。
他执导的电影有《蝇王》（Lord of the Flies）、《李尔王》（King Lear）、《与杰出人士相遇》（Meeting with Remarkable Men）。
他还执导了歌剧《费加罗的婚礼》（The Marriage of Figaro）、《鲍里斯•戈都诺夫》（Boris Godunov）（伦敦寇文花园剧院[Covent Garden]）和《浮士德》（Faust）、《叶甫盖尼•奥涅金》（Eugène Onegin）（纽约大都会歌剧院[Metropolitan Opera]）。
他的著作包括《空的空间》（The Empty Space，1968年）、《流动的视点》（The Shifting Point，1987年）。
译者简介：
于东田：上海戏剧学院教师，上海市作家协会会员。著有长篇小说《大路千条》、中短篇小说集《狗不是狼》。
目录信息
读后感
嗯，广义上，我们每个人就是一把各异的乐器。 死亡（或根本的有限性）令我们开始每时每刻地倾听、学习、参与演奏。通常我们首先“听到”的是“主旋律”，这里的主旋律远远不只明面上可见的那种正能量、主流看法之类，它们是根底里的、无声无象而笼罩性地弥漫着的传统…（比如当...
评分一本书可以有一些沉闷的部分，但是在剧场里，只要有一秒钟的节奏不对，观众就会感到没劲。（P15） ——精辟 32开，6万5千字，定价21元，山东新华印刷厂临沂厂印，首印5000册，5.625印张。还是有点小贵，系列丛书封面设计没能延续，有点可惜。《中国独立戏剧档案》，貌似至今未...
评分喜欢彼得·布鲁克的那本《敞开的门》，睿智的戏剧理论小书，简洁而优雅。还超越了他自己之前那本《空的空间》。所谓“戏剧没有类别可言，它关乎人生。这是唯一的出发点，再没有比这更基础的了。戏剧就是人生。”于是人生的仪式从剧场首先开始生长。 但戏剧并不从舞台...
评分 评分用户评价
这本小说读完后，脑子里挥之不去的，是那种扑面而来的、带着泥土和青草气息的真实感。作者对人物内心世界的刻画细腻得令人心惊，每一个犹豫、每一次挣扎，都像被强光照射得无处遁形。尤其印象深刻的是主角在面对巨大变故时的那种近乎麻木的冷静，这背后隐藏着的，是对生活无声的呐喊和对自我价值的重新审视。我甚至能感觉到那种冷空气透过屏幕渗透到我的皮肤上，仿佛我就是那个在迷雾中摸索前行的人。情节的推进不是那种一马平川的顺畅，而是充满了断裂和回旋，每一次看似柳暗花明的转折，背后都潜藏着更深的暗流涌动。很多段落，我不得不停下来，反复咀嚼那些看似平淡却掷地有声的对话，它们不像教科书里的标准答案，倒像是从生活最底层捞出来的真言。这本书的魅力，就在于它敢于直面人性的幽暗与光亮，毫不留情地撕开温情脉脉的面纱，展现出生命最原始、最赤裸的状态。读完后，我感觉自己仿佛经历了一场漫长的、令人疲惫却又酣畅淋漓的修行，对周遭的世界，乃至对自己的认知，都进行了一次彻底的洗礼和重构。这绝不是一本可以轻松翻阅的消遣之作，它需要你投入全部的专注和情感，去与之共鸣，去与之搏斗。
评分这本书的结构设计，简直像一个精妙的迷宫，令人既困惑又着迷。作者似乎故意打乱了我们阅读故事的固有习惯，采用了一种非传统的叙事时序，时间线在过去、现在和闪回之间自由穿梭，而且往往会在一个看似不重要的细节上戛然而止，吊足了读者的胃口。起初，我需要时不时地翻回去核对人物关系和事件发生的先后顺序，略感吃力。但一旦适应了这种跳跃式的节奏，反而会发现它带来的独特阅读乐趣——就像在解一个极其复杂的拼图，每一个碎片都有其独特的形状和意义，当你找到一个关键的连接点时，那种智力上的满足感是无与伦比的。此外，作者在不同场景之间的切换，处理得极其流畅，场景之间的气氛转换，往往只通过一两个关键动词或形容词来完成，显示出极高的驾驭能力。这本书不仅仅是在讲述一个故事，它更像是在展示一种“如何讲故事”的全新范式，对于那些对叙事技巧有钻研兴趣的读者来说，这本书无疑是一本绝佳的范本，充满了值得学习和借鉴的实验性手法。
评分这本书的语言风格，简直就像是为那些追求极致美学体验的读者准备的一场盛宴。它不像某些畅销书那样追求口语化和即时满足感，而是充满了古典的韵律和仪式感。每一个句子都被雕琢过，词语的选择精准到令人咋舌，仿佛作者在用一根绣花针，在最昂贵的丝绸上绣出繁复的花纹。那种对环境景物的描摹，简直到了“触手可及”的地步，微风拂过树梢的沙沙声，远方教堂传来的低沉钟声，甚至是雨点打在不同材质的屋顶上发出的不同声响，都被捕捉得栩栩如生。我感觉自己完全沉浸在了那个虚构却又无比真实的场景里，呼吸都带着故事里特有的潮湿气息。更妙的是，作者对意象的运用达到了炉火纯青的地步，一些重复出现的符号——比如鸽子、一面破碎的镜子、或者特定颜色的光——它们随着故事的发展，不断被赋予新的内涵，像多棱镜一样折射出角色的多重心理侧面。读这本书，与其说是“看故事”，不如说是在进行一场精美的艺术鉴赏，每一页都是可以被裱起来的文字画卷。
评分说实话，刚开始看这本书时，我有些不适应那种略显疏离的叙事腔调。文字像一块打磨光滑的卵石，冰冷、坚硬，不带任何多余的温度。但随着故事的深入，我才明白，这种“冷”正是作者的高明之处。它迫使读者跳出被煽情的陷阱，从一个更高、更客观的角度去审视那些复杂的人物关系和伦理困境。想象一下，站在高高的钟楼上俯瞰一座熙熙攘攘的城市，你看到的是几何和结构，而不是某个特定小贩的叫卖声。这本书就是这样，它构建了一个宏大而精确的结构，然后把那些极具张力的人物事件，如同精密的齿轮一样嵌入其中。特别是关于时间流逝和记忆碎片处理的方式，简直是神来之笔。它不是线性叙事，而是像一首结构复杂的交响乐，高音部、低音部不断交织、呼应，在不同的章节之间建立起微妙的联系。很多情节的伏笔埋得极深，直到快结尾时，那种“原来如此”的恍然大悟，带来的震撼感是无与伦比的。这绝对是一部需要反复阅读，并结合批注来细品的文学作品，否则，很可能会错过那些藏在字里行间的精妙布局。
评分我必须承认，这本书对我的情感冲击是巨大且持久的。它不是那种让你看完后会痛哭流涕、情感宣泄殆尽的作品，而是一种缓慢渗透、在你身体里生根发芽的“后劲”。它提出的那些关于“选择的代价”和“命运的不可抗拒性”的哲学思辨，直到合上书本很久之后，依然会在我日常生活的某个不经意的瞬间，突然冒出来，引发我新一轮的沉思。我特别喜欢作者处理“希望”和“绝望”界限的方式。它从不给出廉价的安慰，主角的每一次小小的胜利，都伴随着巨大的牺牲，这使得我们对“美好结局”的渴望，变得沉重而有分量。它探讨的不是简单的善恶二元对立，而是人在极端压力下，如何定义自己的道德底线。我常常会代入其中一个角色的处境，问自己：“如果是我，我会怎么做？”但随后又意识到，任何答案都显得苍白无力。这本书成功地营造了一种疏离的、近乎寓言式的氛围，将深刻的人性议题，用一种极具张力的戏剧冲突展现出来，让人在紧张的阅读体验中，完成一次精神上的淬火。
评分于我而言是很不错的戏剧理论启蒙书。
评分戏剧的本质是游戏，充满各种各样的可能性，因此，戏剧也是生活本身。
评分还不错，基本内容戏剧课上已经有涉及了，不过布鲁克的讲述也非常生动！而且看起来比较轻松。看完之后反倒减了一星.....后面两篇的论述简单了些，而且有很多观点上的重复....不过诸多细节的讲述非常特别，可以看作很好的戏剧研究材料。最突出的一点是，这本书没有过多得瑟理论，讲的都非常具体，也比较生动有趣。
评分先生遗译。
评分3个人就可以是一出戏
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