敞开的门 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025
彼得•布鲁克（Peter Brook）
出生于伦敦，牛津大学硕士，大学期间他创建了牛津大学电影社。他曾在皇家莎士比亚剧院（Royal Shakespeare Company）担任导演，现在他领导着位于巴黎的国际戏剧研究中心（International Centre of Theatre Research）。
他执导了50多部作品，其中包括《爱的徒劳》（Love’s Labour’s Lost）、《暴风雨》（The Tempest）、《李尔王》（King Lear）（斯特拉福[Stratford-upon-Avon]）；《环绕月亮的指环》（Ring Around the Moon）、《俄狄浦斯王》（Oedipus）、《桥头眺望》（A View from the Bridge）、《哈姆雷特》（Hamlet）（伦敦）；《贵妇还乡》（The Visit）、《马拉/萨德》（Marat/Sade）、《仲夏夜之梦》（A Midsummer Night’s Dream）、《卡门的悲剧》（The Tragedy of Carmen）（纽约）；《穆斯格拉夫中士之舞》（Sergeant Musgrave’s Dance）、《飞鸟大会》（The Conference of the Birds）、《雅典的泰门》（Timon of Athens）、《摩诃婆罗多》（Mahabharata）、《樱桃园》（The Cherry Orchard）。
他执导的电影有《蝇王》（Lord of the Flies）、《李尔王》（King Lear）、《与杰出人士相遇》（Meeting with Remarkable Men）。
他还执导了歌剧《费加罗的婚礼》（The Marriage of Figaro）、《鲍里斯•戈都诺夫》（Boris Godunov）（伦敦寇文花园剧院[Covent Garden]）和《浮士德》（Faust）、《叶甫盖尼•奥涅金》（Eugène Onegin）（纽约大都会歌剧院[Metropolitan Opera]）。
他的著作包括《空的空间》（The Empty Space，1968年）、《流动的视点》（The Shifting Point，1987年）。
译者简介：
于东田：上海戏剧学院教师，上海市作家协会会员。著有长篇小说《大路千条》、中短篇小说集《狗不是狼》。
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作者语摘：
戏剧是一种人类根本性的需要，而剧场以及戏剧的形式、风格等等只是些暂时的盒子，完全可以被取代。
戏剧绝不能让人觉得没劲，绝不能墨守成规，必须让人意想不到。戏剧通过惊讶、通过刺激、通过游戏、通过好玩，来把我们导向真理。
重要的是此时此刻的真实，只有当演员和观众完全一致的时候才会出现的绝对的信服。这时候，形式就完成了它的使命，把我们带到了这个独一无二的、不可重复的时刻。这时候，门敞开了，我们的视界改变了。
——彼得•布鲁克
内容简介：
从《李尔王》(King Lear)到《卡门的悲剧》(The Tragedy of Carmen)，从《马拉/萨德》(Marat/Sade)到《摩诃婆罗多》(Mahabharata)，彼得•布鲁克再度创造了现代剧场——不是一次而是一而再再而三。在《敞开的门》(The Open Door)里，这位先知般的导演和理论家，为他的作品做出了明白易懂、全面详尽的哲学阐释。
这是一个悖论的哲学：我们到剧场里来寻找生活，但那个生活必须迥异于我们在剧场外看到的生活；演员们必须极其刻苦地做准备，同时又要愿意放弃这些准备工作的结果；导演的最可靠的本事可能是他对乏味的承受能力。布鲁克从他的整个职业生涯中挑出实例来说明这些原则，这些故事还展示了他与莎士比亚、契诃夫，以及印度和伊朗的本土戏剧息息相通。这些讨论的结果是一种无与伦比的视点，它同时关注台前台后，它的洞察力是新鲜的，它的文字是优雅的。
赞誉：
“他是我们这个时代最伟大的艺术探索者之一。”
——安德列•格莱格雷(Andre Gregory)
The Open Door: Thoughts on Acting and Theatre
“彼得•布鲁克总是不断地让我们惊讶——不是以那些普通的流行的方式，而是以古老的持久的方式，永远影响着你的心灵。”
——肯•伯恩斯(Ken Burns)
“他是二十世纪戏剧界少有的真正的戏剧革新家之一。”
——克莱夫•巴恩斯(Clive Barnes)
具体描述
读后感
嗯，广义上，我们每个人就是一把各异的乐器。 死亡（或根本的有限性）令我们开始每时每刻地倾听、学习、参与演奏。通常我们首先“听到”的是“主旋律”，这里的主旋律远远不只明面上可见的那种正能量、主流看法之类，它们是根底里的、无声无象而笼罩性地弥漫着的传统…（比如当...
评分 评分1968年，彼得•布鲁克在《空的空间》里提出他简单而震撼的戏剧观，他说：“我可以选取任何一个空间，称它为空荡荡的舞台。一个人在别人的注视下走过这个空间，这就足以构成一幕戏剧了。”时光荏苒，彼得•布鲁克已然是一位导演过50余部作品的戏剧大师，如今领导着位于巴黎...
评分用户评价
這本書擅長打比方，且打得不坏！
评分布鲁克也觉得，理论永远不如现场过瘾，你只能用归纳和比喻，让种种不确定性塑封在文字里，戏剧理论的出现简直不可逆地悖逆了熵增原理。他更相信直觉的神秘力量：戏剧的本质在一个叫“此时此刻”的迷里面。重要的是此时此刻的真实，只有当演员和观众完全一致时才会出现的绝对的信服。做导演，就是在某种明确有力但影影倬倬的直觉的引导下，一次次介入演出，用内心倾听那隐藏过程所做的秘密运动，并期望听到那秘密之声。这是种个人化的、甚至是私密的过程，是自然的生长过程，戏剧公演时，你吃到它的果子，在一个戏屡次演出，戏的风格渐渐销蚀掉演员的直觉的时候，这个戏也衰老。风格形成的时候，戏剧就死亡了。
评分电光火石的一刹那，窥见一个看不见的世界。那一刻的密度、厚度、层次和丰富程度。
评分戏剧的本质是游戏，充满各种各样的可能性，因此，戏剧也是生活本身。
评分看看外面的世界，看看那些在演戏的人。
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