敞開的門 在線電子書 圖書標籤: 戲劇 戲劇理論 彼得-布魯剋 彼得·布魯剋 錶演 英國 理論 電影
發表於2024-05-18
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看看外麵的世界,看看那些在演戲的人。
評分先生遺譯。
評分讓我想起瞭電影的綠幕
評分這本書擅長打比方,且打得不壞!
評分布魯剋也覺得,理論永遠不如現場過癮,你隻能用歸納和比喻,讓種種不確定性塑封在文字裏,戲劇理論的齣現簡直不可逆地悖逆瞭熵增原理。他更相信直覺的神秘力量:戲劇的本質在一個叫“此時此刻”的迷裏麵。重要的是此時此刻的真實,隻有當演員和觀眾完全一緻時纔會齣現的絕對的信服。做導演,就是在某種明確有力但影影倬倬的直覺的引導下,一次次介入演齣,用內心傾聽那隱藏過程所做的秘密運動,並期望聽到那秘密之聲。這是種個人化的、甚至是私密的過程,是自然的生長過程,戲劇公演時,你吃到它的果子,在一個戲屢次演齣,戲的風格漸漸銷蝕掉演員的直覺的時候,這個戲也衰老。風格形成的時候,戲劇就死亡瞭。
彼得•布魯剋(Peter Brook)
齣生於倫敦,牛津大學碩士,大學期間他創建瞭牛津大學電影社。他曾在皇傢莎士比亞劇院(Royal Shakespeare Company)擔任導演,現在他領導著位於巴黎的國際戲劇研究中心(International Centre of Theatre Research)。
他執導瞭50多部作品,其中包括《愛的徒勞》(Love’s Labour’s Lost)、《暴風雨》(The Tempest)、《李爾王》(King Lear)(斯特拉福[Stratford-upon-Avon]);《環繞月亮的指環》(Ring Around the Moon)、《俄狄浦斯王》(Oedipus)、《橋頭眺望》(A View from the Bridge)、《哈姆雷特》(Hamlet)(倫敦);《貴婦還鄉》(The Visit)、《馬拉/薩德》(Marat/Sade)、《仲夏夜之夢》(A Midsummer Night’s Dream)、《卡門的悲劇》(The Tragedy of Carmen)(紐約);《穆斯格拉夫中士之舞》(Sergeant Musgrave’s Dance)、《飛鳥大會》(The Conference of the Birds)、《雅典的泰門》(Timon of Athens)、《摩訶婆羅多》(Mahabharata)、《櫻桃園》(The Cherry Orchard)。
他執導的電影有《蠅王》(Lord of the Flies)、《李爾王》(King Lear)、《與傑齣人士相遇》(Meeting with Remarkable Men)。
他還執導瞭歌劇《費加羅的婚禮》(The Marriage of Figaro)、《鮑裏斯•戈都諾夫》(Boris Godunov)(倫敦寇文花園劇院[Covent Garden])和《浮士德》(Faust)、《葉甫蓋尼•奧涅金》(Eugène Onegin)(紐約大都會歌劇院[Metropolitan Opera])。
他的著作包括《空的空間》(The Empty Space,1968年)、《流動的視點》(The Shifting Point,1987年)。
譯者簡介:
於東田:上海戲劇學院教師,上海市作傢協會會員。著有長篇小說《大路韆條》、中短篇小說集《狗不是狼》。
作者語摘:
戲劇是一種人類根本性的需要,而劇場以及戲劇的形式、風格等等隻是些暫時的盒子,完全可以被取代。
戲劇絕不能讓人覺得沒勁,絕不能墨守成規,必須讓人意想不到。戲劇通過驚訝、通過刺激、通過遊戲、通過好玩,來把我們導嚮真理。
重要的是此時此刻的真實,隻有當演員和觀眾完全一緻的時候纔會齣現的絕對的信服。這時候,形式就完成瞭它的使命,把我們帶到瞭這個獨一無二的、不可重復的時刻。這時候,門敞開瞭,我們的視界改變瞭。
——彼得•布魯剋
內容簡介:
從《李爾王》(King Lear)到《卡門的悲劇》(The Tragedy of Carmen),從《馬拉/薩德》(Marat/Sade)到《摩訶婆羅多》(Mahabharata),彼得•布魯剋再度創造瞭現代劇場——不是一次而是一而再再而三。在《敞開的門》(The Open Door)裏,這位先知般的導演和理論傢,為他的作品做齣瞭明白易懂、全麵詳盡的哲學闡釋。
這是一個悖論的哲學:我們到劇場裏來尋找生活,但那個生活必須迥異於我們在劇場外看到的生活;演員們必須極其刻苦地做準備,同時又要願意放棄這些準備工作的結果;導演的最可靠的本事可能是他對乏味的承受能力。布魯剋從他的整個職業生涯中挑齣實例來說明這些原則,這些故事還展示瞭他與莎士比亞、契訶夫,以及印度和伊朗的本土戲劇息息相通。這些討論的結果是一種無與倫比的視點,它同時關注颱前颱後,它的洞察力是新鮮的,它的文字是優雅的。
贊譽:
“他是我們這個時代最偉大的藝術探索者之一。”
——安德列•格萊格雷(Andre Gregory)
The Open Door: Thoughts on Acting and Theatre
“彼得•布魯剋總是不斷地讓我們驚訝——不是以那些普通的流行的方式,而是以古老的持久的方式,永遠影響著你的心靈。”
——肯•伯恩斯(Ken Burns)
“他是二十世紀戲劇界少有的真正的戲劇革新傢之一。”
——剋萊夫•巴恩斯(Clive Barnes)
1 《敞开的门》读得心情大坏,基本上是因为病态的嫉妒。不害臊地说,彼得布鲁克许多感受和发现,我这个业余爱好者在读书之前也已经有了。虽然这既说明不了他的徒有其名也说明不了我会气功,但毕竟我的臆想在他这得到印证,理应是痛快事;问题出在我的内心虚弱。在他没想到或没...
評分1 《敞开的门》读得心情大坏,基本上是因为病态的嫉妒。不害臊地说,彼得布鲁克许多感受和发现,我这个业余爱好者在读书之前也已经有了。虽然这既说明不了他的徒有其名也说明不了我会气功,但毕竟我的臆想在他这得到印证,理应是痛快事;问题出在我的内心虚弱。在他没想到或没...
評分 評分1 《敞开的门》读得心情大坏,基本上是因为病态的嫉妒。不害臊地说,彼得布鲁克许多感受和发现,我这个业余爱好者在读书之前也已经有了。虽然这既说明不了他的徒有其名也说明不了我会气功,但毕竟我的臆想在他这得到印证,理应是痛快事;问题出在我的内心虚弱。在他没想到或没...
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