具体描述
说香港小说的历史行程复杂，主要因为香港是一个商业社会，市场充满文字商品，使研究者在探讨时不易分清小说所具的个体价值与社会价值。因此，细读袁良骏寄给我的《香港小说流派史》目录后，我不得不承认将雅俗两种小说合在一起讨论，会更清楚呈现香港小说所具的文学性质。事实上，写《中国文学史》与《中国俗文学史》的郑振铎在20世纪30年代曾强调“正统文学的发展与‘俗文学’的发展是息息相关的”。既然如此，编写《香港小说流派史》时，只要对文学价值的复杂性能够按事理解释，不包括黄色小说、低劣小说、廉价小说和供人消遣的小说，即使将雅俗小说合在一起探讨，也不成问题。季羡林在《雅俗文化书系·总序》中就有这样的意见：“俗文学和流行的音乐与歌唱中确实有一些内容不健康的东西。但是其中也确实有一些能对读者和听众提供美的享受的东西，不能一笔抹煞（杀），一棍子打死。”
香港小说的曲折历程一直不受重视，治学严谨的袁良骏花许多精力和时间去搜集、审查、爬梳香港小说，按照“史有实据”的原则进行研究与总结，写成《香港小说流派史》，有详尽的论述，有入微的剖析，有正确的视点，有独到的见解，是一本好的史书。
作者简介
袁良骏，笔名袁万里、胡陵生。山东鱼台人。中共党员。1961年毕业于北京大学中文系。
目录信息
绪论 香港小说的风格与流派
第一章 20世纪下半叶的香港小说景观
第一节 “四世同堂”和异军突起
第二节 空前繁荣的文化市场
第三节 大众消费文学盛极一时
第二章 社会写实派小说的新进展（一）
第一节 侣伦的小说新作
第二节 舒巷城的小说新作
第三节 夏易的小说新作
第四节 金依的小说新作
第五节 海辛的小说新作
第三章 社会写实派小说的新进展（二）
第一节 阮朗的社会写实小说
第二节 王敬羲的小说创作
第三节 三苏《目睹香港二十年怪现状》及其他社会写实小说
第四节 张君默与青年写实派
第四章 “新移民”作家群的小说创作（一）
第一节 “新移民”作家群的早期创作
第二节 陶然
第三节 东瑞与白洛
第四节 颜纯钩
第五节 巴桐与温绍贤
第六节 王尚政及其他男性小说家
第五章 “新移民”作家群的小说创作（二）
第一节 王璞
第二节 陈娟与杨明显
第三节 金东方与周蜜蜜
第四节 夏婕与宋诒瑞
第五节 兰心与韦娅
第六节 青谷彦等女性作家
第七节 陈若曦《尹县长》及其他“文化大革命”小说
第六章 浪漫主义万花筒（一）
第一节 徐讦、徐速与慕容羽军
第二节 易金《遗失的人》和蒋芸《人填歌·歌填人》
第三节 张君默的“异象系列”
第四节 黄崖《圣洁门》和陈赞一的宗教小说
第七章 浪漫主义万花筒（二）
第一节 新武侠小说泰斗梁羽生
第二节 新武侠小说泰斗金庸
第三节 新新派武侠小说家温瑞安
第四节 倪匡的科幻小说
第五节 林荫与“社会奇情小说”
第八章 现代派的鼎盛（一）
第一节 刘以鬯的“实验小说”新品
第二节 《佩枪的基督》与青年作家群
第三节 昆南
第四节 西西
第五节 也斯
第六节 吴煦斌与青年女作家群
第九章 现代派的鼎盛（二）
第一节 辛其氏
第二节 黄碧云与余非
第三节 罗贵祥与董启章
第十章 亦舒及言情小说系列
第一节 亦舒
第二节 从严沁到张小娴
第三节 梁凤仪的“财经言情系列”
第十一章 儿童小说的丰收与光华
第十二章 交流、融汇：香港小说多部（一）
第十三章 交流、融汇：香港小说多部（二）
第十三章 交流、融汇：香港小说多部（三）
附录：简论香港新生代的小说创作
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
我必须承认，我对文学史的了解一向是零散而碎片化的，总觉得那些宏大的叙事太过干燥。但这本书，它提供了一种全新的阅读体验。作者的文笔极其老练，他仿佛是一位经验丰富的“文学考古学家”，每深入一层，都能挖出令人惊叹的“文物”。他不是在堆砌理论，而是在讲述故事，用一个个鲜活的作家个体经历，去支撑起整个流派的兴衰脉络。特别是关于“殖民地写作”那一部分的论述，角度非常刁钻且犀利，他没有落入简单的文化冲突的窠臼，而是深入剖析了语言和身份认同之间那种既依恋又疏离的复杂关系。那些引用的文本片段，选取得恰到好处，既展示了文本的张力，又为后续的分析做了坚实的铺垫。读完后，我感觉自己对香港的理解，不再停留在游客的表面印象，而是触及到了它作为“文化熔炉”深处那团永不熄灭的火焰。这本书的结构安排也十分精妙，过渡自然，逻辑严密，读起来酣畅淋漓，完全没有一般学术著作的晦涩感，更像是一部结构严谨的文艺纪录片，引人入胜，回味无穷。
评分这部作品简直是为我这种痴迷于文字世界的人量身定做的。它以一种近乎于侦探小说的笔法，层层剥开香港文学的肌理，我仿佛跟着作者的脚步，穿梭于上世纪中叶的维多利亚港，耳畔是那带着浓重口音的市井喧哗，眼前是那些在光影交错中挣扎求存的人物群像。作者对不同文学思潮的梳理，绝非教科书式的罗列，而是充满了情感的温度。他没有将那些流派割裂开来，而是像一位技艺高超的织工，将新旧思潮、本土经验与外来影响，巧妙地编织成一张密不透风却又引人入胜的叙事网。尤其让我震撼的是，书中对一些被主流文学史略去不计的边缘作家的挖掘，那些名字，我之前只在一些二手书店的角落里瞥见过，如今在作者的笔下重新焕发出光彩，他们的作品折射出的社会变迁和个体命运，比那些耳熟能详的大师之作更添一份苍凉和真实。阅读过程中，我时不时需要停下来，拿起手边的旧报纸或泛黄的文集，去印证作者描述的那些场景和情绪，那种与历史进行深度对话的感觉，是其他文学评论无法给予的。这本书不只是在谈论“流派”，它在重塑一个时代的精神肖像。
评分我花了很长时间才将这本书完整地读完，不是因为它难懂，而是因为它太“浓郁”了，需要细嚼慢咽。作者对香港文学各个阶段的“语感”捕捉得极为精准。他不仅仅在谈论主题和结构，他似乎能听到那些文字本身发出的声音——是街边小贩的叫卖声，是电车摇晃时的咯吱声，是夜半时分写作者的笔尖摩擦纸面的沙沙声。这种对文学“声音景观”的重建，给我留下了极为深刻的印象。它让我意识到，文学的流派，绝不是僵硬的标签，而是特定社会环境对人类精神状态的复杂反馈。尤其在处理战后到回归前这一关键时期的文学转向时，作者展现出了极高的敏锐度，他清晰地勾勒出了文化身份的重塑过程。这本书读完之后，我迫不及待地去重读了许多香港作家的经典作品，那些曾经读得模糊不清的地方，如今在作者构建的史学框架下，变得清晰、立体、充满历史必然性。这是一部扎实、富有洞见且充满人文关怀的杰作。
评分这本书的价值，或许在于它成功地建立了一种“地方性”的深度批判视角。在许多关于“华语文学”的讨论中，香港文学往往被置于一个比较尴尬的境地，要么被简化为“离散文学”，要么被归入某种泛地域的文化框架。然而，作者在这部著作中，坚定地扎根于香港独特的地理、政治和社会语境，去梳理那些看似松散的写作群体是如何一步步形成各自鲜明的风格和主题的。我特别欣赏其中对于“都市书写”的细致描摹，那种对霓虹灯下的人间百态的捕捉，那种夹杂着疏离感和紧密联系的城市情感，被作者剖析得入木三分。这种深入肌理的观察，让我对许多熟悉的香港电影、流行音乐的文化根源有了更清晰的认知——原来文学早已为这些艺术形式打下了底色。全书的论证过程，像一场精心设计的迷宫，但作者始终手持一根清晰的线索，引导读者走出迷雾，最终到达一个豁然开朗的制高点，足以让人对这片土地上的文化生态产生一种敬畏之心。
评分说实话，一开始我有点担心这本书会过于学术化，毕竟“流派史”这个词听起来就有些枯燥。但出乎意料的是，作者在行文中融入了非常个人化的洞察和极富画面感的描述。他描绘作家们在特定历史时期的创作心境，简直就像在进行心理侧写。比如，描述某个作家群体如何应对社会变迁时的焦虑和抵抗，那种笔触的摇摆和情绪的波动，完全能够引起当代读者的共鸣，即便是生活在完全不同环境下的我们，也能感受到那种时代洪流裹挟下的无力与挣扎。这种超越时空的共情能力，是这本书最打动我的地方。它不是在做冷冰冰的分类工作，而是在为人文学科注入鲜活的血液。每一次翻阅，我都会发现一些新的注解或视角，尤其是一些关于不同流派之间互相影响、借鉴甚至互相“倾轧”的描述，充满了文学斗争的张力，读起来比看任何严肃的小说都过瘾。这本书，绝对配得上“深度阅读”的标签。
评分不如改名《香港作家今古奇观》；既然是流派史，就要有“史家”的观点和方法，如此罗列诸类作家，粗加点评，于事无益。即使是点评中，还是苏俄批判现实主义主导（尚不是社会现实主义），如评李碧华《青蛇》，不要歪曲中国传统文化云云，其言甚怪。不过说回来，他对西西、也斯等的判断还是有眼光的。
评分@TJ Lib. 20100519
评分。。。这个作者有点小NC- - 居然说金庸作品中有大量黄色描写- -
评分喜好口水话的作者哟，您用语如此狗血为哪般
评分可以根据梗概找到自己有兴趣的书。另外评论梁羽生的部分精彩中肯，值得一读。
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