現代生活的畫像 在線電子書 圖書標籤: 藝術史  藝術  藝術理論  印象派  馬奈  剋拉剋  藝術社會學  巴黎   

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首先，這是一本值得每個藝術史專業學生閱讀的經典文本。其次，這是過於痛苦的閱讀體驗，文本本身的晦澀和不確定性並非是譯者的問題，而是作者本身文風所緻。最後，不得不承認這樣的研究是極具啓發意義並且能帶來大量知識，但是對於這樣的寫作手法，我持保留態度。

拿起放不下的書 嚴格按照譯者建議的讀書順序閱讀 雖然理論層次在逐步加深 但是對於內容的理解卻在逐漸清晰 作者寫作小心 嚴謹 細膩 難免在閱讀中會迷失 譯者的後記剛好將部分厚厚的雲霧剝開 實為點睛用心之筆

不過癮。隻說瞭1960年代藝術傢創作對象的改變（新巴黎景觀和新勞工階層），沒有講現代世界對觀者視覺接受方式的影響，也沒說對藝術的呈現方式的影響。60年代，奧斯曼男爵的巴黎改造計劃還沒完成，伴隨拆遷的是社會結構的巨變，無産階級被排除在主城區外，主城成瞭階級劃分模糊的地方，但不久，小資産階級（城市新勞工階層）文化就因其庸俗的可復製性，跟新巴黎的特點若閤符節，成瞭巴黎階層的主流。小資産階級通過挑明與無産者的差彆確認自身，以至“連娛樂都成瞭引人注目的姿態”。曾構成舊巴黎趣味的偶然性被整齊劃一的單一性取代，公共生活設施侵入生活的私密領域，明碼標價的百貨大樓終結瞭消費的私密性，生活成為“與陌生人一起娛樂”。巴黎和陌生的巴黎人成瞭一種景觀，成瞭與自己無關的觀看對象，一切都是快速行動的印象，而意義漸漸模糊。

首先，這是一本值得每個藝術史專業學生閱讀的經典文本。其次，這是過於痛苦的閱讀體驗，文本本身的晦澀和不確定性並非是譯者的問題，而是作者本身文風所緻。最後，不得不承認這樣的研究是極具啓發意義並且能帶來大量知識，但是對於這樣的寫作手法，我持保留態度。

下迴再按照譯者推薦的閱讀順序重讀。

与其说是一本艺术理论，不如说更多的是偏向社会学。书中援引了数量庞大的同时期评论与小说节选，为读者详尽描绘了19世纪6、70年代巴黎的图景，在对阶级、意识形态、景观以及现代性的讨论中，定位出小资产阶级（petit Bourgeois）这一特殊的群体（他们是新旧社会形态交替的产物...

与其说是一本艺术理论，不如说更多的是偏向社会学。书中援引了数量庞大的同时期评论与小说节选，为读者详尽描绘了19世纪6、70年代巴黎的图景，在对阶级、意识形态、景观以及现代性的讨论中，定位出小资产阶级（petit Bourgeois）这一特殊的群体（他们是新旧社会形态交替的产物...

与其说是一本艺术理论，不如说更多的是偏向社会学。书中援引了数量庞大的同时期评论与小说节选，为读者详尽描绘了19世纪6、70年代巴黎的图景，在对阶级、意识形态、景观以及现代性的讨论中，定位出小资产阶级（petit Bourgeois）这一特殊的群体（他们是新旧社会形态交替的产物...

与其说是一本艺术理论，不如说更多的是偏向社会学。书中援引了数量庞大的同时期评论与小说节选，为读者详尽描绘了19世纪6、70年代巴黎的图景，在对阶级、意识形态、景观以及现代性的讨论中，定位出小资产阶级（petit Bourgeois）这一特殊的群体（他们是新旧社会形态交替的产物...

与其说是一本艺术理论，不如说更多的是偏向社会学。书中援引了数量庞大的同时期评论与小说节选，为读者详尽描绘了19世纪6、70年代巴黎的图景，在对阶级、意识形态、景观以及现代性的讨论中，定位出小资产阶级（petit Bourgeois）这一特殊的群体（他们是新旧社会形态交替的产物...