具体描述
这是一部毕飞宇的中篇小说，也是他中篇小说的代表作之一。毕飞宇尽管是以长篇小说《推拿》获得了茅盾文学奖，但他写得最精彩的还是中短篇。
小说的主人公筱燕秋是一位富有才华的京剧演员。20年前，19岁的筱燕秋在《奔月》中饰演“嫦娥”而一举成名，她对艺术有一种执着的追求，她偏执地认为她才是真正的嫦娥。为了独演嫦娥这个角色，竟出手伤了一直传帮带她的李雪芬，从此筱燕秋再没登台，被调到戏校任教。20年来，她都始终心怀重返舞台的梦想。因烟厂老板怀旧，出资重演《奔月》，筱燕秋为了重登舞台，疯狂地减肥；放弃做人的尊严，与老板发生关系。为了独演嫦娥这个角色，违背对自己一手栽培的学生许下的诺言。在她连演四场后，她的徒弟春来终于在第五场登场，且获得了观众的阵阵掌声。在观众对春来的一片叫好声中，在漫天飞舞的雪花中，筱燕秋在戏院门口边舞边唱，最终陷入了疯狂。
这部小说在当下时代里具有深远的警示意义。虚荣和名利是漫流的瘟疫。人生价值观的歪曲理解使得一代人陷入迷茫。重建信仰需要文学家的振臂呼喊。《青衣》做到了。文本中刻骨的凄凉和无奈，正是因为主人公贪慕虚荣而造成的。
作者简介
毕飞宇，1964年生，江苏兴化人，当代著名作家。《哺乳期的女人》获首届鲁迅文学奖短篇小说奖，《玉米》获第三届鲁迅文学奖。代表作品有短篇小说《慌乱的指头》《哺乳期的女人》《是谁在深夜说话》；中篇小说《玉米》《玉秀》《玉秧》《青衣》；长篇小说《平原》《推拿》等。《推拿》获第八届茅盾文学奖。
目录信息
读后感
玉米和筱燕秋，一个生活在乡村，一个生活在城市，看似风马牛不相及，在她们身上都展现了同一种生存状态，一种不向命运妥协的执着追求的姿态，可是一个败给了空间，一个败给了时间，她们所追求的、所渴望的，终究都是虚无。 玉米从小生长在村书记的家庭里，长女的身份和母亲的懒...
评分毕飞宇较之其他同辈的作家而言，其小说没有太多的野心，无论文字如何生动巧夺，始终重于写故事。这自然是再好不过，让人能欣赏到故事本身还能玩味文字。野心太多，难免负重过多，不便行走。 红豆是个男人，原本这个名字就有多少带点诡谲，阴气过重。阴阳不调，所以活生...
评分 评分看这本书是因为电视剧。老爹说他比较喜欢，我就找来看了。虽然情节仍有些俗套，但就像女主角穿上了戏装就身处另一个世界一样，电视剧里文艺腔十足的旁白，流水一般无处不在的音乐，以及隐喻式的故事，让它有了别样的味道。 电视剧看到第六集停下来看书。老爹说他是在《小说月...
评分用户评价
翻开这本书的瞬间，我立刻就被那种强烈的、近乎戏剧性的冲突感所吸引。叙事风格极其大胆和现代，节奏快得让人喘不过气来，仿佛作者直接把镜头怼到了事件的中心，没有多余的铺垫和渲染，一切都以一种近乎纪录片式的冷静和客观呈现出来。我特别喜欢作者在人物内心活动的刻画上所采用的那种碎片化、跳跃式的处理方式，它非常贴合现代人纷繁芜杂的思绪状态。你不会看到一个完整、清晰的“主角形象”，而是通过一系列充满矛盾和自我怀疑的内心独白，拼凑出一个立体到有些令人不安的人物侧影。这种写作手法，让阅读过程变成了一种主动的“解谜”过程，读者必须自己去连接那些看似不相关的片段，去推断人物行为背后的深层动机。在情节的推进上，几次关键性的转折处理得极为巧妙，完全出乎意料，却在回想起来时又觉得是唯一的逻辑走向。这种张弛有度的叙事，让这本书具备了极强的可读性和悬念感，我一口气读完了大半，中间几乎无法停下来。它探讨的议题也很尖锐，直指社会结构中那些被光鲜外表掩盖的阴影，毫不留情。它不是在提供答案，而是在提出更深刻的问题，促使你走出书本后，依然带着那份思考的余温。这本书的文学性不在于华丽的辞藻，而在于其结构和张力的构建，非常成功。
评分说实话，这本书给我的整体印象是“宏大叙事下的微观渗透”。它似乎试图构建一个非常庞大的世界观或历史背景，信息量巨大，一开始读起来确实有些吃力，感觉像是在看地图，需要不断地对照着时间线和人物关系图。作者在构建这个“世界”时，展现了令人惊叹的知识储备和严谨性，无论是对某个历史时期的风俗习惯的考证，还是对某种专业技能的描述，都显得极为扎实可信。但是，这本书的精妙之处在于，作者并没有让这些宏大的背景成为束缚叙事的枷锁。他总能在高密度的信息流中，精准地捕捉到一个小人物在特定历史节点上的一个细微的、几乎可以忽略不计的选择，然后将这个选择放大，作为故事的驱动力。我最欣赏这种处理手法：它让你在了解了历史洪流的同时，也清晰地看到了个体命运的脆弱与坚韧。这本书的结构非常精巧，像是多线并行的列车，不同的故事线在不同的时间点上交汇、分离，但最终又汇集到一个共同的主题之下。它不是那种能让你读完就立刻合上的书，它需要时间去消化，去梳理那些复杂的因果链条。对于喜欢历史感、喜欢深度思考和喜欢复杂情节布局的读者来说，这是一部不容错过的佳作。它像一本厚重的百科全书，但同时又充满了引人入胜的戏剧张力。
评分这本书，说实话，刚拿到手的时候，我有点犹豫。封面设计得挺古典的，那种水墨晕染的风格，透着一股子说不出的韵味，但标题《青衣》又显得有些单薄，我怕它会像很多文艺小说一样，故作高深，读起来晦涩难懂。然而，当我真正翻开第一页，那种感觉就完全不一样了。作者的笔触非常细腻，细腻到像是用极细的毛笔勾勒人物的眉眼。故事的开篇并没有直接切入宏大的叙事，而是像一位老者在炉火边，慢悠悠地讲述一件陈年旧事，那种娓娓道来的节奏，一下子就将我拉入了一种久远的氛围之中。我尤其欣赏作者对环境描写的功力，无论是江南水乡的潮湿烟雨，还是北方大漠的萧瑟苍凉，都刻画得入木三分，仿佛我能闻到空气中的味道，感受到肌肤上的温度。这本书的厉害之处在于，它没有试图用复杂的哲学思辨来压倒读者，而是通过一个个鲜活的小人物的命运沉浮，去折射出时代的变迁和人性的复杂。我读到中期的时候，甚至会放下书本，对着窗外发呆，回味那些对话和场景，那种情感的渗透力是非常强大的。这绝对不是一本可以快速浏览的书，它需要你沉下心来，像品一杯上好的酽茶，才能体会到其中回甘的悠长和醇厚。对于那些追求阅读深度和审美体验的读者来说，这本书绝对值得你投入时间和精力去细细品咂。它让我重新思考了“传承”这个概念，不仅仅是技艺的传承，更是精神和情感的流淌。
评分我通常不太倾向于阅读那些带有明显“成长”或“自我救赎”主题的作品，总觉得容易落入俗套。然而，《青衣》以一种极为克制和冷静的笔触，处理了主人公近乎颠覆性的内在转变过程，让我刮目相看。这里的“成长”不是那种戏剧化的、一蹴而就的顿悟，而更像是一块石头在河床中被水流常年冲刷、打磨的过程，缓慢、痛苦，却不可逆转。作者对“时间”的流逝感把握得非常到位，通过不同年龄段主人公的视角切换，呈现出同一个人在面对同一困境时的不同反应，极具对比和反思价值。这本书的情感基调是内敛的，甚至可以说是有些“冷”的，但这种“冷”并非无情，而是一种经历过大悲大痛后对世界达成的深刻理解和和解。它没有廉价的煽情，所有的情感爆发点都是经过层层铺垫，水到渠成的结果。我读到最后，主人公所达成的“平静”，是一种历经沧桑后的淡然，让我深受触动。这本书与其说是在讲述一个人的故事，不如说是在描绘一种生命力的顽强与韧性，如何在看似绝望的环境中，找到属于自己的、微小却坚固的立足点。它提供给读者的，不是安慰，而是力量。
评分这本书的文字，简直就是一场感官的盛宴。我必须承认，我是一个对语言有洁癖的读者，很多作品往往败在辞藻堆砌或者平庸的叙述上，但《青衣》的语言风格独树一帜。它不是那种追求古典韵味的长句，而是充满了精准的、富有画面感的词汇选择，像摄影师打光一样，把场景中的每一个细节都照得清清楚楚。作者似乎对色彩和声音有着异乎寻常的敏感度，比如描述一场争吵，不会只写“他们大声喊叫”，而是会用“空气中炸开了碎玻璃般的尖锐声响”来形容，这种“通感”的运用，极大地提升了阅读的沉浸感。更难得的是，在如此注重形式感和美感的文字背后，故事的核心却是极其温暖和人性的。它讲述的似乎是一群被生活推到边缘的人，如何通过彼此的微小善意，构建起一个抵抗外界冰冷逻辑的庇护所。我特别留意了作者对于“沉默”的处理，很多重要的情感交流，都是在无言之中完成的，那些留白之处，比任何长篇的对白都更有力量，需要读者自己用心去填补。这本书读完后，我感觉自己的“审美阈值”被提高了，它让我更懂得欣赏那些潜藏在平凡生活中的美与诗意。这是一次非常享受的文字之旅。
评分旦还是男人演的极致，女人啊还是男人来写的极致
评分没什么可挑剔的
评分毕先生写女人写绝了 够坦诚。
评分很适合快速阅读的一本书，在火车上花了三个小时时间读完，筱燕秋这样一个女人，再生活中随处可见，就像毕飞宇说的“你虽然不喜欢，但必须去面对”，青衣也是我们每个人自己，把光鲜亮丽留给世界，把疼痛留给自己。
评分我一直以为我自己写小说所形成所谓的风格，纯粹是自己胡编乱造的一套，今天看《青衣》，我发现，我写东西的形式居然和毕飞宇这么的相似！
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