具体描述
The Making of a Story is a fresh and inspiring guide to the basics of creative writing both fiction and creative nonfiction. Its hands-on, completely accessible approach walks writers through each stage of the creative process, from the initial triggering idea to the revision of the final manuscript. It is unique in combing the three main aspects of creative writing instruction: process (finding inspiration, getting ideas on the page), craft (specific techniques like characterization), and anthology (learning by reading masters of the form). Succinct, clear definitions of basic terms of fiction are accompanied by examples, including excerpts from masterpieces of short fiction and essays as well as contemporary novels. A special highlight is Alice LaPlante's systematic debunking of many of the so-called rules of creative writing. This book is perfect for writers working alone as well as for creative writing classes, both introductory and advanced.
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用户评价
这本书，说实话，拿到手里的时候我就觉得它有点不同寻常。封面设计简洁得近乎朴素，但那种沉甸甸的质感，反而让人产生了一种莫名的期待。我并不是那种专门研究文学创作理论的科班出身，只是一个对“故事”本身抱有好奇心的普通读者。翻开内页，首先吸引我的是它排版的巧妙。大量的留白，配合着字体大小和粗细的微妙变化，让阅读过程像是在进行一场有节奏感的漫步。它没有一开始就抛出那些高深莫测的术语，而是用一种近乎唠家常的语调，慢慢地把你引入一个更深层次的思考维度。我印象特别深的是其中关于“冲突的本质”那一部分的论述，作者没有简单地将冲突定义为“好与坏的对立”，而是深入挖掘了角色内心深处的矛盾和驱动力，那种“两难的困境”被描绘得极其细腻，读完后我甚至开始反思自己生活中的一些重要抉择，觉得自己的“故事”也因此变得清晰了一些。总的来说，这本书更像是一位经验丰富的老匠人，不急不躁地向你展示他工具箱里的那些经过岁月打磨的“器物”，而不是急着教你如何快速复制他的成品。它提供的不是一套公式，而是一种观察世界的全新滤镜。
评分这本书的阅读体验，是一种逐渐积累的过程，就像酿酒。初尝时，可能只是觉得味道醇厚，但随着时间的推移和反复的品味，那些隐藏在深层的风味才会慢慢散发出来。我尤其欣赏作者处理“视角切换”和“信息碎片化”时的手法。在如今这个信息爆炸的时代，如何有效、不突兀地植入背景信息，是一个巨大的挑战。这本书提供了一种近乎优雅的解决方案，它倡导的不是硬塞，而是“自然渗入”。作者似乎对人类大脑处理信息的方式有着深刻的洞察力，知道什么时候应该给出明确的指示，什么时候应该留给读者自行推导。我甚至觉得，这本书对“同理心”的培养也有潜移默化的作用，因为它强制你从多个角色的内心世界进行思考和跳跃。读完之后，我发现自己在看任何形式的叙事作品（无论是电影、播客还是其他书籍）时，都会不自觉地套用书中的某些分析框架，这说明它已经不再仅仅是书本上的文字，而真正内化成了我理解世界的一种新方法论。
评分我最近手头上的书堆积如山，大多是些快餐式的指南或者畅销小说续集，能让我真正停下来，甚至忍不住做笔记的实在不多。但这本书，它做到了。它最大的魅力在于其穿透力。你以为它在讲如何构建情节高潮，实际上它在探讨人性的脆弱与坚韧。我最欣赏的是作者对“节奏感”的解读，那种对时间流逝的掌控，如何通过场景切换和信息释放的频率来精确调控读者的心跳。书中有一段分析了某个经典叙事片段，从外部看似乎平淡无奇，但作者层层剥开，让你看到每一个动作、每一句对话背后隐藏的巨大张力。我发现，很多时候我们读到“好故事”，只是被表面的情节推着走，而这本书，却像是把引擎盖打开，让你看清齿轮是如何啮合，内燃机是如何点火的。对于那些渴望从“会讲故事”跃升到“懂得故事为何能打动人”的读者来说，这简直是一次思维的洗礼。读完某一章节，我常常会感到一种恍然大悟的轻松，就好像一直困扰我的一个创作难题，突然间找到了一个更本质的解决路径。
评分这本书的叙事风格，老实说，非常“反主流”。它不迎合那些追求速度和即时满足感的阅读习惯。相反，它要求你慢下来，甚至要求你回味。我一开始有点不适应，因为它不是那种“按部就班”的教学手册，它更像是一系列散落的、但又相互关联的哲学思考，偶尔会跳跃到某个看似不相干的领域——比如建筑学的结构美学，或者音乐中的和声原理——然后奇妙地将它们与叙事逻辑联系起来。这种跨界的引用，非但没有让人感到混乱，反而拓宽了“故事”这个概念的边界。我尤其喜欢作者探讨“留白”和“未言明之物”的力量时所用的笔法，那种克制的美学，让人体会到“少即是多”的真正含义。它教会了我，最好的故事往往藏在读者自己想象力的空间里，而作者的任务，是精准地在那个空间边缘画好草图。这本书与其说是一本工具书，不如说更像是一本关于“观照”的艺术论。
评分拿到这本书后，我把它放在床头，原计划是每天睡前翻几页。结果却发现，我总是情不自禁地在通勤的地铁上，或者午休的间隙里，拿出它来。它的文字密度非常高，但阅读起来却出奇地流畅，这得益于作者对句子结构和词汇选择的炉火纯青。我注意到，书中很少使用华丽的辞藻堆砌，而是追求一种近乎精确的表达。例如，当谈到如何塑造一个令人信服的反派角色时，作者并没有提供一堆可供套用的性格缺陷清单，而是深入剖析了“动机的合理性”在情感连接中的决定性作用。这种对基础的扎实挖掘，让人感到踏实。我感觉自己过去在尝试创作时，总是忙着给“房子”做外部装饰，而这本书却把我带回了地基的工程现场，让我重新审视承重墙的材料和结构设计。对于那些试图在海量信息中找到可靠创作原则的实践者来说，这本书无疑是一份极其清晰的导航图。
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