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一个作家谈电影，无可避免的会有一些“偏见”，小说创作思维和电影创作虽类似，但还是有一些微妙差异。但作家用不一样的角度聊电影，还是会给人一些不同的启发。

《后窗》和《布拉格之恋》讲得不错 其他啰嗦特别是《放大》

16年12月12-20日

有启发，太老套，偏口语。

讲课文字版，快速翻完，蛮差的，两部分，前半部分还行，后半部分通篇水话，想到哪讲到哪，可以学习他思考问题的角度但内容真的乏善可陈。《后窗》《放大》《闻香识女人》分析的比较透彻和到位，也是重点分析部分。记了几个值得学习的点：学会用“消解”；剥笋式的故事只有主视角最接近故事的真相，其他都是编剧设置的障碍；蒙太奇理论的举例有意思；电视剧演员多是体验派；一流的作家和艺术家，他们的作品充满可能性。

“电影密码”——书的题目从书架上跳脱出来，一下子抓住了酷爱电影的我。翻开细看，才发现这是一本由作家撰写的“剧本创作课”讲义——基于剧本创作的目的，以一个作家的角度对电影进行拆解和分析。 看电影没有门槛，那么，评电影呢？作者没有用概念和理论堆砌成...  

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马原上课的实录，算是开了点眼界吧，一窥大陆编剧科班课程。书中前半部分讲理论，着重分析了几部电影，用实例分析贯穿起来；后半部分分别单独分析了几部电影。感觉上，前几章看上去比较有趣，有结构，后面就太侉了，毫无艺术性可言了。有些东西讲出来就没意思了，可能你解构的...

“电影密码”——书的题目从书架上跳脱出来，一下子抓住了酷爱电影的我。翻开细看，才发现这是一本由作家撰写的“剧本创作课”讲义——基于剧本创作的目的，以一个作家的角度对电影进行拆解和分析。 看电影没有门槛，那么，评电影呢？作者没有用概念和理论堆砌成...