《蕉帕记》是明代万历年间产生的一部优秀的爱情传奇。《蕉帕记》虽以生、旦分饰龙骧、弱妹两个主要角色,并以大量篇幅描写他们的结合,但从全剧来看,真正的主人公却是那个由小旦扮演的狐仙长春子。因此,本剧对这一人物形象刻画得尤为成功。《蕉帕记》虽然描写的是传统题材的爱情戏,但在这部爱情剧中,作者不仅突破了传统的爱情观,提出了一种新的爱情观念,而且将爱情描写和对社会政治的批判结合起来。这样,作品的思想意义就远远超出了一般悲欢离合的爱情剧的范围,表现了更为深广的社会生活内容。
本书以中华书局《六十种曲》(十二册)(汲古阁本)为底本,对原作进行断句、标点、注释并评论。每出之末有简评,全剧之后有总评,并收有附录等。本书作为黄竹三、冯俊杰主编的大型丛书《六十种曲评注》(全25册)之一种,2001年由吉林人民出版社出版,曾荣获第十三届图书出版奖,现对原书进行修订出版。
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这本书给我的感觉,就像是探访了一座久已废弃却依旧庄严的园林。它的结构看似松散,但实际上暗含着精妙的榫卯结构,每一个章节、每一个片段都恰到好处地承接在了一起。作者似乎并不急于推动情节向前,而是沉溺于对细节的打磨,对瞬间的捕捉。这种对“慢”的艺术的极致运用,在快节奏的阅读时代显得尤为珍贵。我特别欣赏它对传统文化元素的运用,那些信手拈来的典故和雅致的表达,非但没有显得老学究气,反而为整部作品增添了一种穿越时空的韵味。它不迎合大众,却以其独特的魅力,吸引着真正懂得欣赏这种深沉之美的读者。
评分这部作品的文字密度非常高,每一个句子都仿佛经过了千锤百炼,力求在最少的篇幅内表达最丰富的信息量。它摒弃了冗余的铺垫和解释,将许多思考的重担交给了读者自己。阅读时,我常常需要停下来,反复咀嚼那些富有哲理性的段落,感受其中蕴含的东方智慧。它并非那种能让人一口气读完的“爽文”,而更像是一部需要配上一杯清茶,在夜深人静时方能领略其精髓的“心学”读物。书中对传统生活方式的描摹,细致入微,充满了怀旧的情绪,但这种怀旧并非简单的留恋过去,而是在对比中对当下人性的反思,格局深远,值得细细品味和反复玩味。
评分读罢此书,我仿佛经历了一场漫长的精神洗礼。它的语言风格极具个人特色,时而如古诗般凝练含蓄,时而又像现代散文般流畅坦荡,这种交织产生了一种独特的阅读节奏感。尤其值得称道的是作者对环境氛围的营造能力,那些看似不经意的景物描写,实则为人物的心境奠定了深厚的基调。它们不是简单的背景板,而是与故事的脉络紧密相连的有机体,共同呼吸,共同承受着岁月的沉淀。书中那些关于选择与取舍的探讨,尤其发人深省,它没有给出简单的对错标准,而是将复杂的人性置于光影之下,让读者自己去衡量与感悟。这无疑是一部需要反复阅读、深入思考的佳作,每一次重读,都会因为自身阅历的增长而带来新的共鸣。
评分坦白说,初读时曾被其略显晦涩的开篇所阻碍,但一旦适应了作者设定的语境和节奏,便会发现其后蕴藏的巨大能量。此书的魅力在于其克制,情绪的爆发点往往被压抑在文字的缝隙之中,需要读者用心去“听”那潜藏的低语。那些人物的命运交织,与其说是戏剧性的冲突,不如说是宿命的必然。它不提供廉价的慰藉或刺激,而是展示生活的真实质感——那种带着泥土气息的、无法完全被美化或粉饰的部分。阅读过程更像是一场与历史和自我对话的漫长旅程,让人在体味世事无常的同时,也找到了一种内在的平静和韧性。
评分这本书初读起来,便如同踏入一片烟雨朦胧的江南水乡,文字的肌理里渗透着一种古朴而又细腻的情感。作者的笔触如同春日拂面的微风,不疾不徐,却又能精准地捕捉到那些转瞬即逝的微妙心绪。那种对人情世故的洞察,并非直白的剖析,而是如同老茶般需要细细品味,才能领悟其中那份淡淡的忧伤与坚韧。它没有宏大的叙事框架,也没有刻意的制造冲突,更像是友人间的私语,娓娓道来,却字字珠玑。每一次翻阅,都能从中咂摸出一些新的滋味,或许是某一个场景的描摹,或许是某一句对话的韵味,都让人在合书之后,仍久久不能忘怀。这种内敛却深沉的力量,是如今许多浮躁之作所不具备的,它要求读者放下急躁,沉下心来,与作者一同走过那段静谧的时光。
评分图书馆里偶然看到的书,注解加释义的方式很容易读……
评分在书店里翻过,闹明白一件事:为什么这本单出。原因是作者供职于西藏xx学院,出书算是对当地学术事业的支持。作者也很诚实,承认自己编书时对于繁体字只会辨认不会书写。
评分图书馆里偶然看到的书,注解加释义的方式很容易读……
评分在书店里翻过,闹明白一件事:为什么这本单出。原因是作者供职于西藏xx学院,出书算是对当地学术事业的支持。作者也很诚实,承认自己编书时对于繁体字只会辨认不会书写。
评分在书店里翻过,闹明白一件事:为什么这本单出。原因是作者供职于西藏xx学院,出书算是对当地学术事业的支持。作者也很诚实,承认自己编书时对于繁体字只会辨认不会书写。
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