具体描述
孟浩然（689-740），唐代著名诗人，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称“孟襄阳”，与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。孟浩然是一位不甘隐居，却以隐居终老的诗人。壮年时曾往吴越漫游，后又赴长安谋求官职，但终无果，只好还归故园，隐居鹿门山终老。
孟浩然一生都徘徊于求官与归隐的矛盾之中，他虽然隐居林下，但仍与当时达官如张九龄等人有往还，和诗人王维、李白、王昌龄也有酬唱，而更多的是隐居田园访僧求道之作。孟浩然的诗已摆脱了初唐应制、咏物的狭窄境界，更多地抒写了个人的怀抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，他的清词丽句，他笔下诗情画意的田园风光，他耿介不随的性格和清白高尚的情操，都被世人的所称道推重。大诗人李白倾慕他“高山安可仰，徒此揖清芬”，杜甫称颂他“清诗句句尽堪传”，可见他在当时即享有盛名。他死后不到十年，诗集便两经编定，并送上“秘府”保存。现有《孟浩然集》传世。
《孟浩然诗集笺注》是上海古籍出版社中国古典文学丛书之一，繁体，竖排，标专名线，此次重版推出增订本。佟培基先生的《孟浩然诗集笺注》以上海古籍出版社1982年影印黄丕烈藏宋本《孟浩然诗集》为底本，并校以五种明刻本《孟浩然集》以及各种宋元明刻别集、选集、总集20余种，精校详注，又搜集宋本集外诗凡60首，除作笺注之外，还一一辨其真伪。附录又有“序跋志传题识之属、酬赠哀祭之属”两种，此书可谓孟浩然诗集最全最权威之本。孟浩然受《文选》及六朝诗人影响至深，故佟培基先生的笺注引《文选》及六朝诗人别集最多，以辨其源流。佟培基先生对孟浩然那种出仕归隐之间矛盾的心情，把握的很准，所以对孟浩然诗解析得非常到位。佟培基先生的笺注尤其长于职官、地理及对孟浩然行踪、交往的考证，读者细读此书，定会有鲜明的印象。
佟培基先生当年笺注《孟浩然诗集》，用力颇勤，也历经波折，在身患重疾的情况下犹能克服困难完成笺注，而且《孟浩然诗集笺注》初版后，即在2001年获第三届全国古籍整理图书奖二等奖，10年来佟培基先生一直未停止对孟浩然及其诗的探索研究，每有所得即补缀于《孟浩然诗集笺注》，此次重版增订篇幅占全书三分之一，举凡孟浩然诗中所涉及典故、人名、地名、职官、政典、名物、语词等都有补注或更进一步的阐释，使得此书更加详尽完备，佟培基先生又把整部书稿誊抄一遍，此次重版全书重排、重编、重校，将以全新的面貌呈献给读者一个更完美的《孟浩然诗集笺注》。
作者简介
孟浩然（689—740），名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳（现湖北襄阳）人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。
孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年（737）张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。
孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，后人把孟浩然与盛唐另一山水诗人王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。
目录信息
读后感
2013年10月第2版： 255页“子亦痛斯文”疑应作“予亦痛斯文”。 272页“子奉垂堂诫”疑应作“予奉垂堂诫”。 手边没有底本，查徐鹏校注，均作“余”。
评分第二零二页“鲲飞今始见[四]”下应有“，”。 第二零八页“平田出郭少”下应是“，”。 第四二零页“共有鹡鸰”下应有“心”字。
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用户评价
坦白说，我不是一个专业的古典文学研究者，但这本书却极大地提升了我对唐代山水田园诗的理解和喜爱程度。它带来的震撼不在于宏大的叙事或激烈的冲突，而在于那种渗透到骨子里的“淡泊”与“真诚”。孟浩然的诗歌就像是未经打磨的璞玉，不需要太多华丽的辞藻去修饰，自然流淌出的情感便足以打动人心。我从中读出了一种对“当下”的珍视，无论身处逆境还是顺境，他总能从周围的环境中汲取到慰藉的力量。这本书的印刷质量非常出色，色彩沉稳，细节处理到位，让人感觉拿在手上的是一件值得珍藏的艺术品。每一次拿起它，都像是在进行一场与古人跨越时空的私密对话，那种心意相通的默契感，是其他快餐式阅读体验无法比拟的。
评分这部诗集带给我的，是一种由内而外的舒展和放松。在当今社会，我们似乎总是被各种信息和要求推着向前走，而孟浩然的诗，却像是一股清凉的山泉，洗涤了心灵的尘埃。他笔下的世界，是一个慢下来的世界，是一个可以停下来听风声、看流云的世界。尤其是那些描写友谊和离别的诗篇，没有撕心裂肺的痛楚，只有一种“江水悠悠，后会有期”的豁达与不舍，这种高妙的情感处理方式，令人深思。这本书的装帧设计非常别致，既有传统书籍的庄重感，又融入了现代印刷工艺的精细，使得这部古典作品焕发出了新的生命力。总而言之，它是一剂心灵的良药，能让人在忙碌之余，找到一处可以栖息的宁静角落。
评分这本书的阅读体验，可以说是一种渐入佳境的享受。起初，我可能只是随意翻阅，但很快就被诗歌中那种淡淡的忧郁和对隐逸生活的向往所吸引。孟浩然似乎总是在一个充满烟火气的生活场景中，不经意地流露出对功名利禄的疏离感，这在那个热衷入仕的时代，显得尤为可贵。他将“归隐”的美学提炼到了一个很高的层次，那不是彻底的逃避，而是一种审慎的选择和内心的坚守。我特别喜欢他诗中那种“乐而不淫，哀而不伤”的特质，情感表达克制而深沉，如同温润的玉石，初看平平无奇，久视方觉其温润光泽。这本书的字体选择和纸张质感，都很好地烘托了这种古典的韵味，让我在阅读时，能够更专注于诗歌本身的意境，而不被外界的纷扰所干扰。它成功地营造了一种“此时无声胜有声”的阅读境界。
评分我常常在深夜里，伴着一盏昏黄的台灯，独自沉浸在这部作品的氛围中。与其他唐诗大家相比，孟浩然的诗歌更像是一曲悠扬的笛声，不急不躁，旋律流畅自然，却总能在不经意间触动内心最柔软的部分。他对于自然界的观察入木三分，那些寻常的景物，经过他的笔触，便焕发出令人惊叹的生命力。例如那些描写雨后初晴的诗句，那种湿润而清新的气息仿佛要穿透纸面扑面而来，让人不由自主地想去户外走走，感受泥土的芬芳。这本书的装帧设计非常古典雅致，每一页的留白都恰到好处，给了文字足够的呼吸空间，这对于阅读古典诗歌而言至关重要。它让我体会到，真正的美是不需要刻意雕琢的，就像他诗中的景致一样，浑然天成，却韵味无穷。读完后，心中总是会留下一片宁静的湖泊，波澜不惊，映照着天光云影，心绪也随之沉淀了下来。
评分这本诗集给我的感觉，就像是偶然走进了一座被时光温柔抚摸过的园林。初读时，那些字句像是清晨的薄雾，带着一种朦胧的、尚未完全展开的美感。孟浩然的诗，总有一种不动声色的力量，他写山水田园，不是那种描摹壮阔的笔法，而是细致入微地捕捉瞬间的感受，比如“春眠不觉晓”那一刻的慵懒与安宁，或是“故人具鸡黍，邀我至田家”时，那种朴素而真挚的友情。我尤其欣赏他笔下那些意境悠远的画面，它们并非高高在上，而是触手可及的日常，却又蕴含着深沉的人生况味。读到“兴亡千古繁华梦，诗眼倦低回”时，那种对世事变迁的淡淡叹息，让人在喧嚣中找到了片刻的清醒。这本书的排版和用纸都非常考究，握在手里，能感受到一种厚重而踏实的质感，让人愿意花时间慢慢品味，仿佛每一次翻页都是对古人精神的一次虔诚拜访。它不仅仅是一本诗集，更像是一扇窗，透过它，我能窥见那个时代文人的心境与风骨。
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