博尔赫斯的面孔 在线电子书 图书标签: 格非  随笔  文学  文学研究  博尔赫斯  文学评论  散文随笔  中国   

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四星半；集结旧文，以《塞壬的歌声》为多；作为博尔赫斯门下忠粉，评论家的格非比小说家的格非更理智清明，也更有自己主见，对一系列大家作了述评，很多观点现在看来依旧鲜明犀利，虽限于篇幅并未一一讲到透彻，但还是很受益的，以评废名、福楼拜、卡夫卡和伯格曼为最；请不要说他们这拨人过时了，我宁愿看这些过时的旧文字，保持了中国当代文学的面孔和良心。

对《包法利夫人》的解读：该夫人并非死于债务，而是死于社会的突然翻脸。

格非的随笔与文论：忆旧、怀人诸篇活泼灵动，那些逝去的时光、那些不可磨灭的一个个瞬间，就像是本雅明所说的“阳光下闪闪发亮的网上水滴”，而格非正是借助这些书写，打通了重返记忆的幽暗之路，使得往事得以重现。读书札记与文化评论则灵光频现，他说废名，“借鉴诗歌的表现手法来丰富自己的叙事方式，着力于整体性的意境营造，重视感觉的自然联通，让字与字、句与句互相生长，有如梦之不可捉摸”；他说福楼拜，“将自己从叙事中隐藏起来，其目的只是为了更好地显露；对叙事视角进行限制，其目的正是为了让叙事获取更大的自由”；他说卡夫卡，“他始终关注的一个问题，是个人封闭状况的黑暗背景，它的局限和可能性。卡夫卡的叙事结构正是个人面对世界时产生的迷惘，挣脱形形式式的罗网，试图抵达真实的焦虑的转喻或仿制”；他说博尔赫斯，“在语言的领

主体部分与《塞壬的歌声》、《卡夫卡的钟摆》重合；格非的文学课更接近学者视角而非小说家视角，因此我还是更喜欢马原《阅读大师》。

关于乡村电影和乡村老师的描写出神入化

前半部分讲述了他个人的游记和回忆性散文，文字流畅自然，趣味横生，有着浸润在江南水乡的灵动与诗性。后半部分则是他多年来写下的文学评论，见解独到，分别对废名’托尔斯泰‘现代文学等事物阐述了自己系统且全面的观点。 格非已年过五旬，重拾旧事，循着晦暗不明的小径，追溯...  

现在起书名 有一种顶顶不好的倾向 喜欢攀附名人特别是死了的名人 比如本书 比如 什么 达芬奇密码啊 什么海边的卡夫卡啊 什么太宰治的脸啊 什么夏目漱石的眼啊 这些名人跟你有什么关系啊 是你家亲戚？就算你的书中有涉及到这些作家 但又不是谈他的专书 起这样的书名还不是...

是相非相 　　 　　沉默 　　 　　 一九七五年，英玛•伯格曼终于如愿以偿地将莫扎特的歌剧《魔笛》搬上了银幕。早在影片《最可怕的时刻》（一九六七）中，伯格曼为了增加影片的恐怖气氛，穿插了木偶剧《魔笛》的片段，用来召唤那些他所熟知的幽灵。伯格曼对于歌剧...  

是相非相 沉默 一九七五年，英玛•伯格曼终于如愿以偿地将莫扎特的歌剧《魔笛》搬上了银幕。早在影片《最可怕的时刻》（一九六七）中，伯格曼为了增加影片的恐怖气氛，穿插了木偶剧《魔笛》的片段，用来召唤那些他所熟知的幽灵。伯格曼对于歌剧《魔笛》的迷恋，也许是...  

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