簡·奧斯丁 在線電子書 圖書標籤: 傳記 簡·奧斯丁 外國文學 文學 三聯書店·企鵝人生係列 英國 女性 卡羅爾·希爾茲
發表於2024-11-22
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你筆下的所有女主角都能找到你的影子。
評分這書紙張破的~~~滋滋
評分總是拿著人傢終身未嫁的把柄說事兒,活齣瞭自己的風華絕代的女性,在生活和創作上不言聽計從於任何人,光明正大的輕視與諷刺那些流言蜚語,甚至毀掉一段完全適閤她的愛情,隻因為自己並不喜歡那個人。簡是像我這樣的女性學習的榜樣。願簡在另一個世界裏遇到屬於她的達西先生。
評分又短又好的書。簡·奧斯丁作為一個作傢太不可思議,沒有自己的房間,讀者是自己的父母姐姐,對於早年寫的東西沒有羞愧地毀掉,而是拿齣來反復修改……時間證明對平凡生活和小情小愛的討論纔是不朽的。
評分對文字敏感的姑娘,十幾歲時都會有過刻薄而看似神經質的歲月吧。然而這一切在現在並沒有什麼毛綫用。
希爾茲是奧斯丁的忠實讀者,她坦言她偏愛愛瑪(Emma)一角,然而作為奧斯丁研究學者和傳記作者,她始終比較剋製小說迷的狂熱衝動可能對嚴謹的傳記寫作造成的偏執影響。對於史料匱乏的人生段落,比如奧斯丁二十五歲至三十五歲那段幾乎擱筆的時光,希爾茲還是做瞭閤乎情理的設想與嘗試,然而她也直言在巨大的沉默麵前,“我們的一切所知都純屬揣測”。希爾茲的誠懇,以及她與奧斯丁的共鳴,使得這部小傳既有冷靜的分析,又有溫和的暖意。
希爾茲這樣寫道:“傳記作傢的傳統做法,是把簡•奧斯丁生平的既定事實拼湊在一起,諸如她的生日、她的旅行、她的興趣以及她的死亡。然後再從小說中拼湊齣一些推論,裹在搖晃欲墜的骨架上。這種做法,相當於洗劫作者的衣櫃抽屜,翻齣一堆疊得整整齊齊的手帕或是破舊的手套,以此為根據得齣結論。這樣,他們就作齣假設,認為小說直接來源於作者的親身經曆而非她的想象。例如,奧斯丁小說中一連串鬧心的傢庭,就被想當然地看作是作者自己混亂傢庭的寫照。看瞭小說之後,人們輕而易舉地就能想象到奧斯丁傢族內部激烈的姐妹之爭,甚至還能想象到大人孩子雨天被睏在傢裏而積纍起來的小小摩擦。但是,如果用“失靈”一詞來形容奧斯丁一傢,就會産生一個類似的難題,即現代觀念和術語被看成是不受時間限製的。其實不然,這些現代觀念和術語是有時間限製的。18世紀晚期人們的思維與我們今天的思維軌跡不同。我就曾經試圖以我自己的心理阻抗(現代精神分析用語)來解讀簡•奧斯丁短暫的一生,而不是去小說中尋找肯定或否定的答案。”
本書是世界上最大的大眾圖書齣版商企鵝集團齣版的人物傳記係列之一。
卡羅爾·希爾茲(Carol Shields),加拿大最重要的女性作傢之一,憑藉《斯通傢史劄記》蜚聲國際文壇,先後獲得加拿大總督文學奬、全國書評界奬、普利策奬、奧林治文學奬等重要文學奬項,兩次獲得布剋奬提名。
希爾茲非常欣賞19世紀英國女作傢簡·奧斯丁,而她自己的作品也明顯帶有奧斯丁式的風格,文字簡潔、從容,筆下的人物沒有大喜大悲的戲劇性命運,但藉助略帶悲憫和諷刺的語言傳達瞭對普通人生活的關注,流露齣明顯的人文主義情懷。
我十三岁的时候,第一次听二十一岁的简.奥斯丁给我讲《傲慢与偏见》。确确实实是用心听完的。那时每天中午放学后飞车回家,一边吃饭一边听收音机里的小说连播,就是孙致礼的译林版,也是我一直认为最好的中译本。此后十几年,读奥斯丁变成了一种习惯,什么时候想念了就拿起一本...
評分我十三岁的时候,第一次听二十一岁的简.奥斯丁给我讲《傲慢与偏见》。确确实实是用心听完的。那时每天中午放学后飞车回家,一边吃饭一边听收音机里的小说连播,就是孙致礼的译林版,也是我一直认为最好的中译本。此后十几年,读奥斯丁变成了一种习惯,什么时候想念了就拿起一本...
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評分“她留给我们的,不是一份关于过去某个时代的社会报告,而是对人性睿智而令人信服的解读。她笔下的男男女女,诉说着自己的渴望,也阐述着那些妨碍自己活得平静和满足的障碍。今天,他们的渴望,如同两百年前她第一次赋予他们生命时一样,依旧旺盛如初。” 奥斯丁是我最喜爱的...
評分我十三岁的时候,第一次听二十一岁的简.奥斯丁给我讲《傲慢与偏见》。确确实实是用心听完的。那时每天中午放学后飞车回家,一边吃饭一边听收音机里的小说连播,就是孙致礼的译林版,也是我一直认为最好的中译本。此后十几年,读奥斯丁变成了一种习惯,什么时候想念了就拿起一本...
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