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☆☆☆☆☆

出版者:北方文艺出版社

作者:汪曾祺

出品人:

页数:317

译者:

出版时间:2014-9

价格:35.00元

装帧:精装

isbn号码:9787531733041

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《云梦泽畔》：烟雨江南，世家兴衰的百年画卷 作者： 佚名 出版社： 翰墨轩 出版年份： 嘉靖四十五年（公元1566年） 装帧： 繁体线装，全五册 字数： 约五十万言 --- 卷一 序：菰蒲烟雨，旧梦初醒 《云梦泽畔》并非单纯的家族史，它是一幅以时间为轴、以江南富庶之地——云梦泽为背景的恢弘画卷，细致入微地描摹了自明代中叶至初唐近两百年间，苏、杭两地几个重要士族阶层的命运沉浮与精神轨迹。全书以“白、沈、顾”三大家族的兴衰荣辱为主线，辅以漕运、盐业、地方士绅之间的微妙权力平衡，展现了那个时代“富甲天下”之地背后的暗流涌动与人情冷暖。 本书开篇，聚焦于白家在松江府的崛起。白家祖上以精湛的丝绸纺织工艺发家，白万山一代，恰逢朝廷海禁松弛，外销丝绸的利润堆砌出白家初步的财富帝国。然而，财富的积累并未带来真正的安稳。首卷着重描写了白万山与其子白子敬之间的代际冲突——前者恪守旧式商贾的精明与保守，后者则心怀“经世致用”的儒家理想，试图将家族产业转化为对地方政局的影响力。 云梦泽，作为地理上的核心，不仅是漕运的枢纽，更是文人墨客雅集的场所。书中通过对“采莲节”和“冬日赏雪”等一系列社会活动的细致描写，构建了一个表面繁华、内里却充满物欲与虚伪的上流社会图景。特别是对顾家——一个世代簪缨，却因过于注重门第清流而逐渐陷入贫困的世家——的描写，与白家的“新贵”形成了鲜明对比。顾家嫡子顾衡之，一个清高自许的诗人，如何在家族衰落的压力下，开始寻求与白家的联姻，成为全书早期情感冲突的核心。 卷二 变局：盐道与科举的交织 第二卷的焦点转向了权力结构的变化。随着北方边患加剧，朝廷对江南漕运和盐课的控制日益趋紧。沈家，这个世代把持湖州盐引的世家，成为了各方角力的中心。沈家家主沈定庵，老谋深算，他深谙“士农工商”的排序不过是表面文章，真正的权力，在于对国家资源的垄断。 本书在描述盐业垄断时，并未停留在枯燥的经济叙事上，而是通过描绘地方官吏与盐商之间的“交接账目”和“暗中往来”，揭示了腐败如何渗透到社会肌理之中。白子敬正是试图通过科举入仕，掌握“公权力”来巩固家族地位，他与同科好友，一个正直的御史林昭，之间的友情与矛盾，是本卷的亮点。当林昭开始调查盐道弊案时，白子敬夹在家族利益和理想抱负之间，痛苦挣扎。 同时，顾衡之与白家小姐白玉卿的婚事在第二卷中正式完成。这场“金玉良缘”却如同两条逆流的鱼，各自带着家族的烙印和个人的不甘。玉卿对诗词的理解远胜于其夫，她对顾衡之的鄙夷，以及对白家商业习气的抗拒，为后来的悲剧埋下了伏笔。 卷三 盛衰：风雨飘摇下的抉择 第三卷进入了全书的高潮部分，聚焦于政治风暴对地方士绅阶层的影响。皇帝下诏清理积弊，针对江南的土地兼并和盐利不公展开了严厉的整顿。 沈家首当其冲，沈定庵试图以陈年旧识和巨额贿赂来化解危机，但新上任的巡抚铁腕治吏，沈家面临家破人亡的境地。书中详细记录了沈家如何在短短数月内，从富甲一方到抄家查产的过程，其中的细节描绘令人不寒而栗，体现了权力倾覆的迅疾与残酷。 对白家而言，危机是内在的。他们倾力帮助沈家，却因此被卷入政治漩涡。白子敬在科场上的声誉因牵扯旧案而受损，他发现，即便是最合法的商业行为，在权力面前也脆弱不堪。这一卷深入探讨了“义气”在功利面前的消融，白子敬目睹昔日称兄道弟的同僚为求自保，纷纷与其划清界限。 顾衡之在此阶段反而找到了某种精神上的“自由”。当他所有的物质依赖——包括妻子白玉卿的嫁妆和家族的残余田产——都被查封后，他反而能够以一个局外人的身份，用笔记录下这世态炎凉，其诗作风格也由早期的典雅转向了沉郁悲凉，获得了文人圈内更高的评价，这无疑是对他“清高”追求的一种讽刺性印证。 卷四 沉浮：乱世中的人性试炼 第四卷，时间跨越至朝政相对稳定，但地方权力真空的新局面。原先被打击的势力并未完全消失，他们转而寻求其他方式的庇护。 白子敬在经历了一系列的打击后，心灰意冷，选择退回祖业松江，专注于水利和地方慈善事业。他不再奢求庙堂之高，而是转而关注民生之基，试图用实实在在的功德来为家族洗刷污名。这一转变，让他赢得了地方百姓的敬重，也使得白家的“产业”从“财富”向“乡望”转变。 而沈家和顾家的残余，则走向了不同的极端。沈家后人开始流落江湖，其中一位庶出之子沈长风，化名成为漕帮的一名重要头目，利用漕运的隐秘渠道，暗中进行着走私贸易，意图东山再起。 顾衡之则在妻子白玉卿去世后，彻底看破红尘，游历四方，最终在长江边的一座古寺中出家。全书通过他留下的几篇佛偈，探讨了士人对世俗的绝望与对超脱的向往。 卷五 尾声：江潮依旧，人事已非 全书的最后部分，视角拉远，时间流逝至两代人之后。此时的云梦泽畔，漕运依旧繁忙，丝绸生意也找到了新的出路，但那些曾经叱咤风云的家族，已然换了模样。 白家后代已完全融入地方士绅阶层，他们保留了商业的头脑，却披上了儒雅的外衣，成为地方教育和文化事业的主要赞助人。他们不再是搅动风云的“巨贾”，而是维持地方稳定的“贤达”。 沈家的复兴努力并未成功，沈长风的走私帮派最终被新成立的“水师营”剿灭，这段关于“江湖”与“朝廷”的对抗，以江湖的失败告终，展现了国家机器对地方势力的最终收编。 《云梦泽畔》的结尾是极具哲思的。它没有给任何一个家族一个圆满的结局，而是强调了“江潮依旧，人事已非”的宿命感。雨后的云梦泽，荷花依旧，但当年在莲叶下许下诺言的少年们，早已化为尘土。全书以一篇名为《暮江吟》的诗歌作结，诗中无言地感叹了繁华如梦，唯有这片土地和这片水，永恒不变。本书对江南士绅阶层复杂的经济结构、政治角力、以及个人精神困境的描摹，堪称一代人的世情缩影。

评分☆☆☆☆☆

有声书 我们想带给用户的感觉是可以在睡前听的故事 想让用户在睡意朦胧的时候 去到我们声音指引的地方 然后沉沉入梦 这地方的地名很奇怪，叫做大淖。全县没有几个人认得这个淖字。县境之内，也再没有别的叫做什么淖的地方。据说这是蒙古话。那么这地名大概是元朝留下的。元朝以...  

评分☆☆☆☆☆

汪曾祺的厉害之处在于他可以不用作者最惯常用的惊悚事件来做成高潮，所谓惊悚事件无非就是生老病死啊国破家亡啊之类，他可以用一个细节来做成最妙的高潮，比如《黄油烙饼》的结尾。这篇我读了都不知多少遍了，甚至特地去跑了一趟坝上。  

评分☆☆☆☆☆

芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了…… 他生在水乡高邮，老来...  

评分☆☆☆☆☆

汪曾祺的厉害之处在于他可以不用作者最惯常用的惊悚事件来做成高潮，所谓惊悚事件无非就是生老病死啊国破家亡啊之类，他可以用一个细节来做成最妙的高潮，比如《黄油烙饼》的结尾。这篇我读了都不知多少遍了，甚至特地去跑了一趟坝上。  

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，初读这本书时，我被它那种近乎散文化的语言风格略微阻滞了一下。它不像那些情节驱动型小说那样直奔主题，而是更像在构建一个完整的世界观，每一个段落都像是精心铺设的砖石，构建出坚实的叙事基底。然而，一旦适应了这种独特的语调，那种被文字环抱的安宁感便油然而生。作者的文笔老辣而内敛，很多深刻的道理都隐藏在看似平淡的叙述之下，需要读者主动去挖掘和咀嚼。这种阅读体验，与其说是被故事推着走，不如说是被引导着深入一个特定的人生阶段或社会侧面进行深入的观察和思考。我尤其欣赏作者在处理历史变迁与个人命运交织时的那种克制与宏大感，没有廉价的煽情，只有对时间洪流下个体挣扎的冷静记录。这本书无疑是需要静心品味的佳作，它给予读者的回响，会随着时间的推移而愈发清晰。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构设计非常精巧，它不像一条直线，更像是一个盘根错节的藤蔓，不同的时间线索和人物视角像支流一样汇入又分散，但最终又以一种令人拍案叫绝的方式重新聚合。我花了相当大的精力去梳理其中的人物关系和事件的时间轴，但这种“努力”本身，成为了阅读乐趣的一部分。作者的高明之处在于，他让读者在“迷失”的过程中体验到“领悟”的喜悦。每一次成功理清一个复杂的人物动机或是时间错位，都会带来一种智力上的满足感。此外，书中对社会阶层和地域文化的描绘，充满了纪实般的准确性，这让虚构的故事拥有了强大的现实支撑力。读完之后，我感觉自己不仅体验了一个故事，更像是参与了一场深入的田野调查，对那个特定时空背景下的生活状态有了更真切的体悟。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏把握得恰到好处，犹如一位技艺精湛的匠人，在雕琢一件复杂的艺术品。它没有急于抛出所有线索，而是像层层剥开的洋葱，每一次翻页都能带来新的发现与更深的沉浸感。作者对人物心理的刻画细致入微，那些看似不经意的对话和动作，都暗藏着深层次的动机与情感纠葛。读完之后，脑海中萦绕的不是某个单一的情节，而是那种绵长、挥之不去的氛围感，让人忍不住回味书中那些光影交错的场景。特别是对于环境的描绘，简直可以称得上是一绝，那些文字仿佛拥有了温度和气味，读者可以清晰地感受到空气的湿度、光线的角度，甚至能听见远处传来的微弱声响。这种沉浸式的体验，极大地增强了故事的感染力，使得即便是日常琐碎的片段，也充满了韵味和张力。整体而言，这是一次非常令人满足的阅读旅程，推荐给喜欢慢节奏、重意境的读者。

评分☆☆☆☆☆

我对这本书的整体观感是：厚重且富有哲思。它探讨的主题非常宏大，关乎身份的认同、环境的塑造，以及个体在历史进程中的渺小与抗争。然而，作者处理这些宏大主题的方式却非常“微观”，他总是通过一个极小的切口，比如一个物件、一个习惯性的动作，来折射出背后庞大复杂的世界。这种由小及大的叙事策略，使得沉重的议题读起来毫不费力，反而充满了一种生活化的真实感。特别值得一提的是，书中对“记忆”的探讨极其深刻，记忆在书中既是支撑现在的基础，也是不断扭曲和重塑现实的工具。我发现自己经常停下来，思考书中的角色是如何记住或遗忘某些事情的，以及这些选择如何定义了他们。这是一部需要被反复阅读的作品，因为每一次重读，都会因为自身经历的增加，而从中发掘出新的层次和更深远的意义。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的某些章节处理得极其大胆，它似乎故意打破了传统叙事中对“清晰”的追求，转而拥抱了一种模糊而富有象征意义的表达方式。对于习惯了清晰情节线的读者来说，这可能会构成一定的阅读障碍，但正是在这种不确定性中，激发了我极大的想象空间。书中的一些关键冲突点，并非通过激烈的外部对抗来展现，而是聚焦于人物内心世界的微妙变化和长期积累的矛盾爆发。我个人最欣赏的是作者对“沉默”的运用，那些没有被说出口的话语，那些停顿和留白，比任何长篇大论都更有力量。这使得阅读过程充满了解谜的乐趣，仿佛自己也成为了故事的共同创作者，必须填补那些未被言明的空白。这是一部挑战读者的作品，它要求你放下预设，全身心地投入到作者构建的那个独特的心灵迷宫之中。

评分☆☆☆☆☆

人活一世 草木一秋 每个故事的开始都一样 从前有一个人 每个故事的结尾也一样 后来他死了 抽离看这个世界

评分☆☆☆☆☆

很早之前就想看看汪曾祺的书来着。刚开始看的时候，因为毕竟离那个年代有点久远，几乎没有代入感，但是看着看着会觉得，不知不觉你也成了那里的一员。是个很温柔又很淡然的作家呀，写的文字真的让人觉得很舒服????

评分☆☆☆☆☆

温暖而有力量

评分☆☆☆☆☆

隔绝了时代、阶级，只有城外小世界里的篇章最好 。读来读去还是最爱《大淖记事》一篇，天真纯然，困苦与失意都不作数，只有人是动态与生成性的 。在写桃花源这一面上，汪曾祺是沈从文的弟子 。沈文有诗意飞扬的一面，而汪文则世俗与踏实 。

评分☆☆☆☆☆

高邮沿运河北去，便是鲁南的湖泊群，其间浩淼的，便是泼喇喇的民风世俗和鲜活的淖上男女。比《受戒》多一份缭乱，这缭乱却并没有杀伐之气，顶多是命中的沟坎。汪老笔下的旧人物，倒是数落着今人，缘情故土天下，都缺一点担当。