彆名格蕾絲 在線電子書 圖書標籤: 瑪格麗特·阿特伍德  女性  小說  加拿大  外國文學  加拿大文學  文學  *上海譯文齣版社*   

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看到一水的好評以及對翻譯的贊同，我深深地懷疑起自己的理解能力和鑒賞能力，我真的發自肺腑地覺得不怎麼好看……上次看《女巫的子孫》我還評論說：好作傢的優秀之處就在於即使遇上爛翻譯也無損其作品的優異性和閃光點。啪啪打臉。從我自己看故事的習慣來說是非常討厭open ending的，都耐著性子看到結局瞭，居然還沒有結局！到底格蕾絲是不是真凶？是不是人格分裂？沒有答案。雖然作者不動聲色地插入瞭很多支綫劇情，角色間好像毫無關係卻又巧妙地聯結起來，這個寫作手法很贊，但故事本身實在有點無趣，變不齣什麼花來。

結構和意圖還有心胸配得上加拿大文學女皇這個位置，就是這個敘事風格，諾奬可能不是太喜歡吧。

作者並非全然不關注格蕾絲是不是清白的，但對她來說最重要的並非揭示曆史真相，而是探索曆史之下的多種可能性，以及這種可能性中的個體，尤其是格蕾絲，是否可能說話。在這個案件中的格蕾絲是被掩蓋、被麯解、被闡釋的主角，因此阿特伍德賦予瞭格蕾絲驚人的洞察力和感受力，並且設計瞭西濛與格蕾絲的交談，通過西濛讓格蕾絲有自我辯解和講述的能力。西濛和格蕾絲互為鏡像，缺瞭一個都不能理解對方。作者相信救贖的力量，但是並不容許同情心的泛濫：格蕾絲被赦免之後本來是一個happy ending，但是卻不得不屈從於吉米變態的性欲，她麵對他人對自身苦難不斷的重述並作儀式般的諒解與其說是她對生活的妥協，不如說是她的故事在曆史書寫裏的真實寫照。ps. 看到譯者後記用階級分析法分析角色人物，不禁啞然失笑。

結構和意圖還有心胸配得上加拿大文學女皇這個位置，就是這個敘事風格，諾奬可能不是太喜歡吧。

最後的譯者後記中寫道：「有人曾說加拿大文學沒有皇帝，但有位女皇，她就是瑪格麗特·阿特伍德。」根據真實故事改編。她被監禁瞭近三十年，被釋放齣來時，已經馬上快要46歲瞭。齣獄後，她被安排去瞭一個好的傢庭生活，之後她便瞭杳無音訊，沒有人知道她究竟去瞭哪裏、有沒有結婚。在書中，瑪格麗特·阿特伍德安排格蕾絲齣獄後嫁給瞭吉米·沃爾什，那個在金尼爾先生莊園裏幫忙跑差的小男孩、這個小男孩在當年也確實許諾過要娶格蕾絲為妻。婚後的格蕾絲漸漸變得平靜，也會常常想瑪麗·惠特尼，想到她們往背後扔蘋果皮的事；其實，那天的事都以某種方式被事實證明瞭。正像她所說的，格蕾絲嫁瞭個名字首字母為 J 的男人。也正像她說的，格蕾絲先要渡水三次：殺人之後在劉易斯頓來迴是兩次（一來一迴），然後齣獄從金斯頓渡河來到紐約又是一次。

引人入胜的一部小说。 书后有译者梅江海的评论，基本把我想说的话都说了，我没想到的也说了。 我想到的是：1）作者擅长设置悬念，虚虚实实，扑朔迷离，吸引读者读完本书；2）在不同章节使用不同人称叙述。使读者不至于厌倦，一会儿我是格雷斯，一会儿我变成西蒙医生，再一会...  

读玛格丽特·阿特伍德总是像在读一本侦探小说。她在缓慢的叙述中，将一切悬念搅在一起，最后在读者的脑中形成一个飞速旋转的黑洞。《别名格雷斯》就是这样，一本近四十万字的书，将我的脑子搅成了一个飞速旋转的搅拌机。只可惜的是谜仍是谜，她并未像《盲刺客》一样在最后来个...  

一 如何将一个真实的人呈现在纸上？ 写小说的人都面临着这个问题。 如何将人性的复杂多面和模棱两可用文字表达出来？ 所有作家都困在这个问题里。 我们的思维惯性充斥偏见和狭隘，我们见到的世界非黑即白；我们相信讲故事的人一定知道故事在哪里开始，又在哪里结束；我们相信...  

引人入胜的一部小说。 书后有译者梅江海的评论，基本把我想说的话都说了，我没想到的也说了。 我想到的是：1）作者擅长设置悬念，虚虚实实，扑朔迷离，吸引读者读完本书；2）在不同章节使用不同人称叙述。使读者不至于厌倦，一会儿我是格雷斯，一会儿我变成西蒙医生，再一会...