畢司沃斯先生的房子 在線電子書 圖書標籤: V.S.奈保爾  小說  奈保爾  外國文學  英國文學  英國  諾貝爾  文學   

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後半弱瞭

前半部分馬爾剋斯魔幻主義風格明顯，整個小說貫穿卡夫卡式人物關係。前半部分令擅長白描手法的作者無以為繼，因為卡夫卡小說力透紙背般描述的精神層麵的荒涼與虛無，不是一般人所能駕馭。後半部分迴歸傢族變遷史，重新迴到瞭作者擅長的寫作方式。小說的結構和語言風格帶有強烈的馬爾剋斯式個人命運帶動曆史變遷縮影的史詩風格，包括結尾畫龍點睛的寫法均是如此。作者力圖突破自己流水綫風格的作品，帶來瞭宏大的構思和意圖，也有足夠的新意，隻是在格局和人物精神層麵的塑造上略顯不足。“匠氣”指的就是臨摹技巧到達一定高度難有突破，大師的作品往往由小處入手，深及靈魂。

第二本奈保爾。《河灣》是中年過渡到老年的蒼涼，無力融入社會及身份認同的苦痛。這部作品成書於年盛之時，滿載著對父親的追思。印度、特立尼達、英國，之於作者夾雜著父輩、自身、子輩的影射，也混閤著各種意識形態微妙的碰撞。大宅三遷，有人離開也有新的成員加入，這種恒定不變的變化背後，傢族裏每個人都深諳他們不再是過客，既迴不到故土（印度）也去不瞭奶與蜜之地（英國）。在這片土地上的人們努力拼搏，神經緊張並樂於相互傾軋。除瞭膚色種族及宗教，即便在傢族內部同樣如此。畢司沃斯先生的一生鮮有被尊重的歡樂時光，帶著先天詛咒的他從未被真正接納，反過來也未曾準備去接納。在終於摸到瞭逃離牢籠的稻草時，卻發現看似美滿的夢想成真是又一個騙局。卑微的苦痛的靈魂，如同飛蛾撲嚮虛無的希望之火。扭轉命運的壯舉都不過是草率的兒戲。

但是最重要的還是房子，他的房子。如果這個時候沒有房子該是多麼淒慘啊：他將會死在圖爾斯傢的人旁邊，死在那個巨大的支離破碎的冷漠的傢庭裏；把莎瑪和四個孩子留在他們中間，留在一間屋子裏；更糟糕的是，虛度的一生都不曾努力讓自己擁有一塊屬於自己的土地；活著和死去時都像一個人被生下來那一刻，毫無意義而且無所適從。

第二本奈保爾。《河灣》是中年過渡到老年的蒼涼，無力融入社會及身份認同的苦痛。這部作品成書於年盛之時，滿載著對父親的追思。印度、特立尼達、英國，之於作者夾雜著父輩、自身、子輩的影射，也混閤著各種意識形態微妙的碰撞。大宅三遷，有人離開也有新的成員加入，這種恒定不變的變化背後，傢族裏每個人都深諳他們不再是過客，既迴不到故土（印度）也去不瞭奶與蜜之地（英國）。在這片土地上的人們努力拼搏，神經緊張並樂於相互傾軋。除瞭膚色種族及宗教，即便在傢族內部同樣如此。畢司沃斯先生的一生鮮有被尊重的歡樂時光，帶著先天詛咒的他從未被真正接納，反過來也未曾準備去接納。在終於摸到瞭逃離牢籠的稻草時，卻發現看似美滿的夢想成真是又一個騙局。卑微的苦痛的靈魂，如同飛蛾撲嚮虛無的希望之火。扭轉命運的壯舉都不過是草率的兒戲。

在阅读这本将近六百页的小说前二百页的时候，我有一种强烈的预感：我将要在这本书的尽头膜拜在一位新的大师的脚下。 他给叙事技术加速，使小说接近事实无缝连接的真实时间流逝状况。他巨细糜遗的回忆力，和对接近于母系氏族的家族历史中貌似团结实则他人即地狱的人际关系的还原...  

正如今下某位导演的作品名称一样，我们的主人公毕司沃斯先生自从入赘图尔斯家族为婿之后，就一直左右为难。对自己身处任何一个地方都是满怀怨愤却又无能为力去改变自己的处境。奈保尔就通过对父亲一生的回忆和虚构中造就了他自身以后巨大的名声。 对于小说并没什么好讨论的，只...  

“十一岁，他有了当作家的梦想；二十三岁，开始写作；二十五岁，出版第一部作品；六十九岁，获得诺贝尔文学奖。他靠死记硬背，读完高中课程；大学之前没有读完一本书；前往伦敦决心当个作家时，身上只有六英镑；但父亲给了他写作的抱负。” 他是V.S.奈保尔 马尔克斯...  

读奈保尔《毕斯沃斯先生的房子》 宛如在读自传。 毕斯沃斯先生被生活轻轻拨弄到这里，拨弄到那里，他顺水推舟又满含愤怒。 一瞬间，生活似乎要好起来了，下一秒又接连受挫。只因其中全无自主可言。接连的受挫，让毕斯沃斯先生把一座梦想中的，自己的房子作为救命稻草一般抓住。...