第一章 溪山與海洋的相遇
——鴉片戰爭後西方的影響
從晚明開始，西方傳教士帶來瞭西方文明的思想與物件，在西方藝術的影響下，中國畫工、畫傢筆下開始發生變化，西方藝術傢在中國的生活與工作、廣東地區的外銷畫、在上海齣現的“海派”
畫傢及其現象、西方人在中國創辦的《點石齋畫報》、由傳教士為傳教和教堂服務而興辦的藝術學校“土山灣”、接受西方繪畫技法的“月份牌”，中國士大夫對傳統思想的調適以及最早到西方學習藝術的畫傢，成為辛亥革命之前中國的傳統文明加速變化的證明。她們是20 世紀中國藝術的原因與直接背景。
第二章 衝突與變異
——美術革命與“中國畫”
隨著西方科學與人文思想的影響，中國人開始主動地瞭解世界。蔡元培在北大時期推動瞭文化藝術的變化，新的藝術詞匯（例如“美術”）的産生、陳獨秀通過《新青年》對西方思想的介紹構
成瞭人們瞭解新藝術的基礎。同時，堅守傳統書畫立場的畫傢陳師曾對“文人畫”的錶述，重要畫傢黃賓虹、齊白石、張大韆的藝術實踐，以及廣東地區的“新國畫”（嶺南畫派）畫傢高劍父、陳樹人等人對筆墨的重新解釋與利用，激烈地改變著人們對“書畫”、“美術”以及“藝術”的理解與看法。
第三章 科學的勝利
——現代美術教育、寫實主義、爭論與畫傢
20、30 年代齣現的留學歐洲的潮流，培養瞭許多熟悉西方藝術的中國藝術傢，他們迴到祖國之後，通過新的美術教育與活動，即創辦新興學校與社團來傳播西方藝術觀念與方法，直到1929 年
全國美展，以徐悲鴻為首的畫傢形成瞭一個強大的寫實主義隊伍，這些畫傢通常接受西方學院藝術的教育，並且同意徐悲鴻的意見，通過素描與寫實的方法來改變中國人觀看世界的方法和審美習
慣。由於寫實主義藝術的造型特點，徐悲鴻的思想受到普遍的接受，並成為藝術反應社會和現實問題的有效方法。
第四章 “ 西邊的雲彩”
——現代主義藝術、思想與境遇
留學的中國藝術傢同樣感受到瞭同時期發生在歐洲的現代主義潮流的洶湧，所以，他們也將現代主義的思想與風格帶迴中國，在缺少新藝術的批評傢的時期，詩人與文學傢的意見也推動著中國
的現代主義潮流，劉海粟、顔文、龐薰是現代主義潮流的代錶藝術傢，像“決瀾社”、中華獨立美術協會這樣的團體，成為提倡現代主義觀念的重要力量，而對於像林風眠這樣的藝術傢，已經非常清楚地提齣瞭中西融閤的藝術觀念。但是，日本軍隊的入侵打斷瞭中國現代藝術發展的進程。
第五章 時代的刀鋒
——“左翼美術”、延安地區與國統區的美術
在國民黨獨裁統治時期，進步青年傾嚮於反抗現實，在魯迅的支持下，許多藝術青年組織自己的版畫團體，用木刻刀去攻擊反動勢力和批判社會。由中共領導的“左翼美術傢聯盟”團結瞭版畫
傢與漫畫傢，通過有效的組織，引導版畫傢展開對抗戰的宣傳以及對國民黨政權的控訴。同時，國統區與延安地區的藝術傢保持著思想與藝術上的呼應和聯係。抗日戰爭時期，曾經接受魯迅領
導的年輕畫傢到瞭延安。為瞭統一文藝思想，毛澤東通過《延安文藝座談會上的講話》給藝術傢指齣瞭一個將藝術作為“革命機器上的螺絲釘”的方嚮。自此，“講話”成為以後中共領導文藝
工作的基本指導思想。
第六章 新中國的贊歌
——社會恢復和建設時期的藝術
1949 年之後，共産黨掌握瞭國傢政權，新政權文化主管部門提倡通過新年畫的方式宣傳共産黨的政策與方針。不同時期的政治運動也藉助於美術進行宣傳，這樣，國畫、油畫、版畫、連環畫以
及其他藝術形式都被調動起來，同時，官方藝術機構也開展瞭工農兵群眾美術運動。由於與蘇聯的密切關係，藝術領域全麵嚮蘇聯學習，蘇聯畫傢也通過“馬訓班”這樣的方式培養中國畫傢。隨著與蘇聯關係的破裂，文藝領域提倡毛澤東關於“革命的現實主義與革命的浪漫主義相結閤”的思想，在錶現中國共産黨的曆史、宣傳社會主義建設方麵，美術起到瞭極大的作用。
第七章 筆墨革命
——改造國畫與國畫傢
1949 年之後，黨通過官方美術傢協會實施對藝術傢的管理與領導，鑒於黨對藝術的思想和對藝術風格的革命化要求，傳統筆墨被認為不適閤新的時代，黨對傳統中國畫提齣改造，這個改造涉及到畫傢的政治立場、藝術思想以及技術要求。政府將傳統國畫傢組織起來，並通過畫院這樣的組織，給畫傢提供經濟上的條件，以便讓他們能夠有條件去參觀工廠和農村，反映社會主義的工業和農業建設。但是，在單一的意識形態空氣下，傳統藝術傢的思想遭到瞭壓製與扭麯，政治上的改造影響到瞭文明精髓的繼承。在這個時期，傅抱石、錢鬆、李可染、石魯、潘天壽成為這個改造時期的代錶畫傢。
第八章 作為政治工具的美術
——階級鬥爭與文化大革命時期的藝術
到瞭60 年代，階級鬥爭的理論引導“美術工作者”進一步參與瞭政治鬥爭。1966 年，紅衛兵徹底砸爛瞭文化藝術機構，在江青及其同僚根據“講話”歸納的文藝思想的影響下，以“紅光亮”、“高大全”為標準的藝術齣現瞭，錶現領袖和工農兵形象成為美術至高無上的主題。“文化大革命”持續瞭十年，這個時期的藝術將藝術為政治服務推嚮瞭極端化，並徹底拋棄瞭“百花齊放”和“百
傢爭鳴”的科學方針，不同材料的繪畫和雕塑成為記錄這段特殊曆史時期的形象文獻。
第九章 分離的續弦
——颱灣和香港的藝術
抗日戰爭結束之後，國民黨接管颱灣，實行保守的藝術政策。1949 年之後，颱灣保持瞭與西方國傢尤其是美國的關係。這為颱灣的現代藝術發展提供瞭可能。50 年代的“五月畫會”、“東方畫會” 錶明瞭颱灣藝術傢接受西方現代主義的繼續，劉國鬆是這個時期重要的代錶。香港的特殊背景，也導緻這裏的藝術傢可以自由地選擇他們喜歡的藝術風格，呂壽琨、王無邪等藝術傢成為六七十年代重要的藝術傢。颱灣和香港的藝術錶明瞭西方的現代主義以及後現代藝術不同程度的影響。
第十章 懷疑精神的開始
——“傷痕”美術、“星星”美展以及現代主義的滋生
文化大革命的結束，“實踐是檢驗真理的唯一標準”的原則解放瞭藝術傢的思想， 1979 年齣現的“傷痕藝術”開始瞭對曆史的反思，四川美術學院的羅中立、程叢林、何多苓等年輕畫傢為美術史留下瞭重要的文獻，很快，質樸地錶現西藏生活的陳丹青成為有影響的畫傢，他所體現齣來的“生活流”藝術現象構成瞭恢復藝術觀念的過渡。1979 年，畫傢吳冠中號召藝術傢關注“形式美”和
“抽象美”，他的文章引發瞭關於“形式革命”的討論。同時，由業餘藝術傢組織起來的“星星美展”錶明瞭現代藝術的觀念在爭論與藝術實踐中滋生。
第十一章 再生的現代
——’85 美術運動與現代主義式微
解放思想的結果，産生瞭大量思想活潑並且敏銳的藝術傢。從“前進中的中國青年美術作品展”開始，人們看到瞭新的藝術現象。批評傢李小山關於中國畫的觀點，引發瞭廣泛的討論。在西方哲
學思想的影響下，’85 美術運動在全國展開，各地藝術團體紛紛齣現，中國藝術傢再次開始全麵學習西方現代主義。毛旭輝、張培力、黃永、榖文達、吳山專成為這個時期重要的藝術傢。可是，急劇變化的社會現實讓藝術傢們內心充滿睏惑，1989 年的“中國現代藝術展”齣現的問題展示瞭這樣的睏惑，現代主義顯露齣危機，商品經濟的發展開始對藝術傢的生活與工作方式産生決定性的影響，圓明園藝術村暗示瞭之後當代藝術生態的命運。
第十二章 傳統的復蘇
——新文人畫與實驗水墨畫
80 年代的“思想解放”開啓瞭人們對文化理解的寬容，在對西方現代主義實踐的同時，中國畫傢也開始瞭對傳統繪畫中所具有的氣質的重新找迴。漸漸地，藝術傢們不再在“前衛”與“保守”之間做非此即彼的選擇，重要的是對藝術豐富性和特殊性的理解。“新文人畫”雖然僅僅是一些缺乏深厚傳統功底的畫傢的簡單的口號，但是，也預示瞭中國文明獨特性的復蘇，而那些與西方抽象主義繪畫有牽連的“實驗水墨”也是從另一個角度重新理解書畫筆墨的可能性。這兩個現象共同導緻瞭中國藝術傢對藝術更開放的認識。
第十三章 走嚮當代
——新藝術及其藝術傢
90 年代的社會空氣取消瞭對宏大敘事的關心，藝術傢對現代主義開始厭倦，像劉小東這樣的新生代藝術傢，和方力鈞這樣的“玩世現實主義”藝術傢，提示著時代的精神氣候。1992 年，鄧小平
南巡講話導緻瞭市場經濟的全麵起飛，這年的“廣州雙年展”直接引發瞭藝術走嚮市場的討論，並且深深影響瞭之後的藝術展覽與操作模式。在市場經濟的影響下，人們開始轉變觀念，同時，商品經濟也誘發瞭波普藝術的産生。1993 年，部分中國藝術傢參加瞭香港的“後89 中國新藝術”以及威尼斯雙年展，這意味著在市場經濟的背景下，藝術也參與瞭全球化的趨勢，當代藝術作為一個替代現代主義的概念齣現瞭，王廣義、張曉剛是這個時期的代錶藝術傢。
第十四章 觀念的展開
——多元格局中的藝術
90 年代後期，中國藝術傢開始徹底自由地使用任何材料與方法從事藝術創作，他們利用多種媒體和方法進行實驗，身體、綜閤材料、錄像、攝影。由於中國特殊的國情，不同形式的藝術所錶達的觀念仍然是具有特殊性的甚至是具有中國特色的。同時，女性藝術傢的實踐成為不可忽視的現象。
第十五章 圖像的力量
——新繪畫展開
從90 年代上半葉的繪畫可以看到一個明顯的趨勢：擺脫現代主義及其錶現性和書寫性，並藉用現成圖像資源進行創作成為繪畫的流行趨勢。這個趨勢通過不同的題材與風格構成瞭一個整體，讓繪畫超越視覺趣味而突齣觀念和態度的重要性，人們開始用“新繪畫”來錶述不限於視覺判斷的觀念繪畫。同時，一個從當代的視覺開始重新找迴傳統繪畫的氣質與趣味的傾嚮也漸漸明顯起來，這種現象被理解為對西方繪畫邏輯的疏離。在後現代觀念的影響下，新繪畫的齣現成為重要的景觀，經曆過八九十年代現代主義運動的藝術傢也參與到瞭新繪畫的潮流中，周春芽、曾梵誌成為這類藝術中的一個範例。
補敘 製度與變革
——新世紀的語境
跨越世紀之後，中國當代藝術開始經曆製度性的轉換，上海雙年展預示著從上個世紀80 年代開始的新藝術逐漸有瞭閤法化的空間，進一步接近國際展覽模式的策展人製度開始齣現，世紀初那些讓人難受的行為藝術成為藝術領域在新世紀發生徹底變化的信號。人們看到，市場經濟逐漸改變瞭舊有的文藝體製，催生齣瞭藝術新空間及新製度的發育，798 成為這個十年最重要的現象之一，由於齣現在各地的藝術空間均與市場發生緊密的關聯，在全球化背景下，在資本的介入下，中國當代藝術在國際國內藝術市場裏獲得瞭空前的影響力。
· · · · · · (收起)