巴里·林登

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出版者:首都师范大学出版社
作者:[英] 威廉·萨克雷
出品人:
页数:363
译者:李晓燕
出版时间:2015-1
价格:32.00元
装帧:平装
isbn号码:9787510832956
丛书系列:
图书标签:
  • 英国文学
  • 萨克雷
  • 电影
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  • 经典文学
  • 人物传记
  • 19世纪
  • 浪漫主义
  • 叙事风格
  • 社会背景
  • 人物心理
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具体描述

爱尔兰青年巴里因父亲去世,不得不与母亲投靠舅舅。不久英法爆发战争,原来与巴里有染的表妹爱上了上尉,巴里与上尉决斗,枪击了上尉。他为了躲避追捕,成了步兵团的新兵。在部队里他从一名当时参与决斗的军人那里得知原来上尉并未死去,因为舅舅一家为了攀亲,在手枪上做了手脚,如今表妹和上尉早已成亲。军队中死伤甚多,巴里心生厌倦,冒充军官混进普鲁士盟军部队,但被识破,不得不加入普军。因在战斗中救了主帅而受器重,被派去调查某位爱尔兰骑士是否为间谍,可他却与骑士一见投缘,因而借机离开了普鲁士,来到法国经营赌场,进而混迹上流社会,并设法和有财产、身份的林登夫人结婚,改名巴里林登,获取爵位。后来,巴里的继子离家出走,亲子意外天折,夫人也企图服毒自杀……

《星辰的低语》 一部关于记忆、遗忘与时间洪流中个体命运的史诗 作者:艾丽卡·凡尔纳 引言:迷失的日记与重构的过去 《星辰的低语》并非一个宏大叙事下的个人传记,而是一次深入人类意识最幽微角落的考古。故事始于一座被时间遗忘的苏格兰高地庄园——“灰岩堡”。建筑师兼古籍修复师伊利亚斯·索恩,受雇于一位神秘的继承人,负责清理和修复因年代久远而濒临坍塌的图书馆。 在厚厚的尘埃与腐朽的书卷中,伊利亚斯发现了一个被精心隐藏的、用鞣制过的鹿皮装订的日记本。这本日记的主人身份成谜,只以一个模糊的符号——“Ω”——署名。日记的内容晦涩难懂,它没有清晰的时间线索,而是由一系列碎片化的场景、对星象的精确描绘,以及对“黄金时代”与“黑色季节”的反复咏叹交织而成。 伊利亚斯很快意识到,这不是一个简单的历史文献,而是一部关于“感知”本身的编年史。他被卷入了一场关于“真实性”的追逐,试图通过日记中提到的地点、人物和事件,拼凑出这位神秘作者的真实面貌,以及他试图记录下的那个失落的世界。 第一部分:象限与边界——对世界的划分 故事的前半部分,围绕着“Ω”对世界的划分展开。作者将人生和自然界的一切现象,都置于一套复杂的、基于天文观测的“象限系统”中。 一、亚特兰蒂斯之影: “Ω”记录了他在地中海沿岸,特别是克里特岛和爱琴海群岛上的早期生活。他描述了一种对完美的、已逝文明的病态迷恋。那时的他,是一个热衷于收集失落技术图纸和古代乐谱的年轻学者,对世俗的成功嗤之以鼻。他的笔触充满了对柏拉图理想国式的向往,但其记录中也悄然流露出一种不安——他似乎总在追逐一个永远无法到达的“边界”。 二、北方的凛冬: 随着日记的推进,场景急转至北欧的极地。日记的语调变得冷峻而实用。在这里,“Ω”似乎参与了一项秘密的测绘计划,记录了极光下的地质变动和磁场异常。他开始用“声音”来定义“存在”,描述了如何通过改变特定频率的共振来影响周围人的情绪。这一部分充满了对早期声学实验的详细记录,其精准度令人咋舌,也揭示了“Ω”非凡的科学天赋和道德上的模糊地带。 伊利亚斯在研究这些记录时,发现“Ω”提到的许多地理位置和科学发现,都与主流历史记载存在微妙的偏差,仿佛他生活在一个平行的、但又不断与我们的世界发生干涉的维度。 第二部分:面具与身份的蜕变 日记的中心议题转向了“身份的消耗”。“Ω”开始频繁更换姓名和职业,并详细记录了每一次“融入”的过程——如何学习新的口音、掌握新的专业术语,以及最关键的,如何遗忘前一个身份留下的情感印记。 一、钢琴家的寂静: 在维也纳的一段记录中,“Ω”化身为一位才华横溢但极度内向的钢琴家。他不再通过文字记录,而是用乐谱上的批注和指法标记来表达。这些乐谱,如被施了魔法的乐谱,仿佛能直接影响阅读者的心跳频率。伊利亚斯为了理解这段“音乐日记”,不得不请来一位精通二十世纪早期作曲理论的专家。专家指出,这些乐谱的结构复杂到令人发指,它们似乎在“预言”某些特定的社会事件。 二、战争的观察者: 随后,“Ω”的足迹跨越了欧洲战火纷飞的区域。他没有直接参与战斗,而是扮演了一个冷静的记录者。他记录了人类在极端压力下表现出的残忍与崇高,并着迷于这种二元性的瞬间爆发。在这一阶段,他的文字中开始出现“自我剥离”的倾向,他将自己的情感视为干扰因素,试图将其彻底清除。 伊利亚斯开始怀疑,“Ω”可能并非是某一个特定的人,而是一系列思想、经历和技能的集合体,通过某种方式在时间长河中不断迭代。 第三部分:灰岩堡的真相与时间的回响 伊利亚斯发现,日记中多次出现对“灰岩堡”的隐晦描述,这座庄园似乎是“Ω”最终选择的“静止点”。随着调查的深入,伊利亚斯结识了当地一位年迈的植物学家,她回忆起几十年前,一个神秘的“旅人”曾在庄园周围种植了一种罕见的、只在特定月相下开花的植物——“夜光堇”。 一、最后的实验: 在日记的最后几页,文字变得狂乱而富有诗意。“Ω”不再关注外部世界,而是转向内部的“时间结构”。他记录了一项孤独的、关于“记忆储存”的实验。他相信,人类的意识并非线性存在,而是像晶体一样,可以将过去、现在和未来同时存储在一个“锚点”上。而灰岩堡,就是他试图建立的那个锚点。 二、遗忘的仪式: 日记的最后一句话异常清晰:“当我将所有身份的重量卸下,只剩下观察者本身时,我才能真正存在。”伊利亚斯意识到,这位作者的目的不是留下证据,而是完成一次彻底的“精神蒸发”。 结局的余音:未完成的交接 伊利亚斯完成了修复工作,图书馆恢复了原貌,但那本日记本,在他发现的那个隐蔽壁龛中,却凭空消失了。他没有找到“Ω”的最终归宿,也没有确凿的证据证明他的存在。 《星辰的低语》最终留给读者的,是一种深刻的哲学困惑:我们所坚信的“自我”,是否只是一系列精心维护的、可以被随时替换的叙事结构?伊利亚斯最终带着一种莫名的“耳鸣”——仿佛能听到遥远星辰发出的微弱共振——离开了灰岩堡。他成为了新的“观察者”,继承了那份关于界限、记忆与消融的无形遗产。这本书,更像是一张邀请函,邀请读者进入自身的经验深处,去寻找那些被遗忘的、或从未属于自己的“过去”。

作者简介

萨克雷(1811-1864年),英国19世纪杰出的批判现实主义作家。出生于印度加尔各答,6岁时被送回英国求学。成年后继承了父亲的遗产,但很快挥霍殆尽,只好自谋生路。他先学画画,后从事写作,为报刊撰稿,发表散文、游记、中短篇小说等。萨克雷是一名多产作家,作品集有35卷之多。他的早期作品多是一些幽默故事、特写和诗歌,如《巴黎杂记》、《爱尔兰杂记》等。中期开始创作批判现实主义小说,1848年发表成名作《名利场》,此书奠定了他在英国文坛上的地位,萨克雷也因此被公认为是与狄更斯齐名的英国小说家。

目录信息

读后感

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剧照导读版/《名利场》作者萨克雷的讽刺巨作,中译本首次面世 /天才库布里克的史诗大片,巅峰之作/获第48届奥斯卡最佳影片,最佳改编剧本等6项重磅提名/ 奥斯卡经典文库(名师导读剧照本) 北京电影学院指定参考书目 •国内唯一一套、囊括奥斯卡...

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用户评价

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《巴里·林登》这本书,让我深刻体会到了“命运弄人”这四个字的真谛。林登的一生,仿佛是一场精心编排的戏剧,他以为自己是主角,却不知道,他只是命运手中的一枚棋子。作者的笔触非常细腻,无论是对人物心理的刻画,还是对社会风貌的描绘,都达到了极高的水准。我常常在想,如果林登能够早一点看清一些事情,或者说,他能够改变一些关键的选择,是否一切都会不同?但书中并没有给出明确的答案,只是让我看到,在那个特定的时代背景下,个人的努力,在庞大的社会结构面前,显得多么渺小。我喜欢书中那种不动声色的批判,它没有直接去谴责谁,也没有为谁辩护,而是将一切赤裸裸地呈现在读者面前,让读者自己去判断,去思考。那些关于名誉、地位、金钱的纠葛,在林登身上得到了最淋漓尽致的展现。

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《巴里·林登》这本书,刚翻开的时候,我并没有抱太大的期望,毕竟“林登”这个名字听起来就带着一丝凡俗的铜臭味,以为不过是市井小人物发迹的俗套故事。但随着阅读的深入,我逐渐被作者精妙的笔触所吸引,仿佛置身于那个风云变幻的时代。林登这个人物,他身上有着一种近乎本能的对机遇的捕捉力,以及一种毫不掩饰的野心,这种野心并非源于什么高尚的理想,而是最朴素的对更好生活的渴望。他并非一个传统意义上的英雄,甚至可以说,他的很多行为都充满了算计和投机,但正是这种真实,却让他显得格外有血有肉。我特别欣赏作者对人物内心活动的细致描摹,那些隐藏在表面下的纠结、挣扎,甚至是卑微的自欺欺人,都被刻画得淋漓尽致。每一次的成功,都伴随着一次冒险,每一次的失败,又似乎只是为了下一次的崛起蓄力。我反复咀嚼书中对社会阶层、金钱与权力的描绘,总能从中看到一些似曾相识的影子,那些在任何时代都存在的,人性的弱点与欲望。作者的语言也十分考究,没有华丽的辞藻,却有着一种沉甸甸的力量,将故事的厚重感一点点传递出来。

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《巴里·林登》这本书,就像一场漫长而华丽的幻梦,让人沉醉其中,却又时刻提醒着现实的骨感。林登这个角色,他就像一个在人群中努力寻找自己位置的表演者,每一次的出场,都带着精心准备的面具,试图扮演他渴望成为的那个人。我被作者对情节推进的掌控力深深折服,每一个转折,每一次的起伏,都显得那么自然而然,却又饱含深意。他没有刻意去塑造一个完美的人物,反而是将角色的瑕疵、劣根性展现得淋漓尽致,这反而让人物更加立体,更加令人难忘。读这本书的时候,我常常会陷入沉思,关于人性的复杂,关于社会规则的束缚,关于我们每个人,在追逐所谓“成功”的道路上,究竟付出了多少不为人知的代价。书中描绘的那些社交场合,那些虚情假意的寒暄,那些为了利益而扭曲的嘴脸,都让我感到一种深刻的无奈。

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读完《巴里·林登》,我的脑海中挥之不去的是那种强烈的宿命感。这本书不仅仅讲述了一个人的故事,更像是一面镜子,映照出那个特定历史时期的社会缩影。林登的每一次攀升,都仿佛是一场精心策划的赌博,他用尽一切手段,不惜牺牲尊严,只为了在那块坚固的阶层壁垒上凿开一道缝隙。然而,这种努力,却又显得如此渺小,如同螳臂当车。作者并没有回避角色的阴暗面,反而大肆渲染,让读者清晰地看到,为了挤入上流社会,一个人可以变得多么狡黠和不择手段。我时常在想,如果林登没有那么强的野心,或者说,他能够满足于平凡的生活,是否命运会走向另一个结局?但书中的情节告诉我,他早已被命运的巨轮裹挟,无法回头。那些描绘的家族恩怨、政治斗争、以及男女之间的算计,无不透露出那个时代的残酷与冷漠。我尤其喜欢书中对细节的刻画,那些服饰、器物、甚至是一顿饭的安排,都充满了时代的气息,让人仿佛能闻到那个时期的尘土味。

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我对《巴里·林登》的感受,更多的是一种被时代洪流裹挟的无力感。林登这个人物,他并非一个能够与命运抗争的英雄,更像是一个时代的弄潮儿,在汹涌的波涛中奋力挣扎,试图抓住任何一丝可以让他站稳脚跟的稻草。作者的叙事风格非常独特,没有冗余的抒情,也没有刻意的煽情,而是以一种近乎冷静的笔调,将故事娓娓道来。然而,正是这种冷静,却让故事中人物的悲欢离合,显得更加触动人心。我尤其被书中对社会阶级固化的描绘所震撼,那些森严的等级制度,那些无形的墙壁,让一个像林登这样有野心的人,即使付出巨大的努力,也难以真正跨越。每一次看似的胜利,都可能隐藏着更深的危机,每一次的跌倒,又似乎是走向更广阔舞台的铺垫。书中的人物关系错综复杂,每个人都带着自己的目的,在时代的舞台上上演着各自的悲喜剧。

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喜欢叙述风格。可能因为翻译原因语言之美在一定程度上受到了遮蔽,但仍不失为可读性很强的流浪体小说。

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喜欢叙述风格。可能因为翻译原因语言之美在一定程度上受到了遮蔽,但仍不失为可读性很强的流浪体小说。

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把一个混账的人生描绘的活灵活现

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比电影容量要大许多,叙述人的自身盲点显得很搞笑,比如巴里信誓旦旦地说对布林登子爵“出了天然的憎恨绝无其他邪念”,对林登女伯爵“只是在喝醉后向她扔了一把雕刻刀,绝无其他不轨行径”。把一个胆大妄为、肆无忌惮的恶棍、冒险家形象演绎地活灵活现。巴里的话常常自相矛盾,当兵的时候常觉得士兵到处烧毁农屋是粗鲁的,说完自己就去放火了。恶人先告状的本事很让人印象深刻,往往满不在乎地从巴里口中而出,把歪理说成真理。即便如此,小布莱恩之死的始末还是很动人的,巴里对儿子的爱护能看出来是出自他性善的一面的。

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喜欢叙述风格。可能因为翻译原因语言之美在一定程度上受到了遮蔽,但仍不失为可读性很强的流浪体小说。

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