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发表于2024-11-05
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1.永远按照剧本顺序拍摄影片;2.“对一部电影而言,最重要的是可以重建人性的体验。”;3.看完[双虎屠龙],“从电影院出来,心情平静、舒畅……一种身为众生一员的纯粹感。以后,再回想到这一刻,亦会是对某种幸福时刻的回忆。”;4.“电影是为不存在的事物而生的,为了那从未现身的‘他人’。”;5.吕克·达内喜欢[史密斯先生去华盛顿]、[野孩子],但却不喜欢[蓝],“太多套路和矫饰,没有了[十诫]里的那种锋利和自由。”;6.“艺术无法拯救世界,也无法拯救人类。它总在事后才出现,但起码它向我们证明,它有可能拯救这个世界。”;7.“我们的问题,不是观众是否会喜欢电影,而是电影是否会喜欢观众。”;8.[罗塞塔]的摄影师曾说,“若你总抱怨真实世界里的天气,你又怎能拍活一个故事片里的人物?”
评分我不管,脑残粉怒5星。书本比ipad mini小,是那种可以随身携带的size。
评分1.永远按照剧本顺序拍摄影片;2.“对一部电影而言,最重要的是可以重建人性的体验。”;3.看完[双虎屠龙],“从电影院出来,心情平静、舒畅……一种身为众生一员的纯粹感。以后,再回想到这一刻,亦会是对某种幸福时刻的回忆。”;4.“电影是为不存在的事物而生的,为了那从未现身的‘他人’。”;5.吕克·达内喜欢[史密斯先生去华盛顿]、[野孩子],但却不喜欢[蓝],“太多套路和矫饰,没有了[十诫]里的那种锋利和自由。”;6.“艺术无法拯救世界,也无法拯救人类。它总在事后才出现,但起码它向我们证明,它有可能拯救这个世界。”;7.“我们的问题,不是观众是否会喜欢电影,而是电影是否会喜欢观众。”;8.[罗塞塔]的摄影师曾说,“若你总抱怨真实世界里的天气,你又怎能拍活一个故事片里的人物?”
评分博尔赫斯翻译成博尔热,也是够了……
评分就好像拥有了一个叫Luc Dardenne拿过金棕榈的豆友,可以看他不太频繁更新自己观影、阅读、创作体验。1991-2005,也是达内创造奇迹15年,4部电影,从默默无闻到两夺金棕榈,所有创作时犹豫、困惑和自我鞭策都含蓄裸露在了读者面前。
作者简介:
达内兄弟(让–皮埃尔•达内 和 吕克•达内),比利时著名电影导演,与英国导演肯•罗奇、迈克•李等齐名的欧洲社会电影杰出代表。 1970年代开始联合执导纪录片与剧情片,但直到1996年,才凭借影片 《一诺千金 》在世界影坛崭露头角,并奠定自身的独特风格:影片多描述移民、失业者等社会底层人士的生活状态,其视觉语言简练、直接,与内容完美切合。之后的 《罗塞塔 》(1999)、《儿子 》(2002)、《孩子 》(2005)、《罗尔娜的沉默 》(2008)受到国际影展和评论界的一致认可,而《罗塞塔》和《孩子》在戛纳电影节上两度夺得金棕榈大奖——达内兄弟由此成为比利时迄今为止唯一获此殊荣的导演组合。近几年,其作品《单车少年 》(2011)和《 两天一夜》(2014)也荣获多个国际奖项。
译者简介:
王恬,浙江桐乡人,南京大学法语语言文学学士,巴黎三大(新索邦大学)现代文学硕士,电影学博士。曾任教于华东师范大学法语系,现居巴黎。译著有《<美女与野兽>拍摄日记》《亚瑟与禁忌城》《克洛岱尔情结》《可怕的孩子》《奥岱翁街》等。
王瑛,黑龙江哈尔滨人,凡尔赛大学电影学在读博士
《影像背后》一书分为两部分。第一部分是作者的电影创作手记,记录和分享了达内兄弟在构思创作《一诺千金》、《罗塞塔》等知名影片过程中,对于剧本方方面面细节的思考、修改,对于演员的选择、机位的运用,以及电影发展的现状与未来的思索等等,其中亦包含了面对观众、媒体意见的反思和创作过程中汲自文学、历史、哲学、艺术等各领域的灵感源头。
第二部分是手记中提到的三个剧本:《儿子》《孩子》和《罗尔娜的沉默》。第一部分的思考与探索在这一部分中得以具体呈现,即便没有观看过影片,读者也不难通过剧本文字,感受到达内兄弟的影像魅力及艺术造诣。
1.竭力抵抗艺术品的命运,抵抗那种令其僵硬、堵塞、禁锢、窒息抑或散发香气的无声力量。与这一命运抗争才能锻造真正的艺术品。 2.对一部电影而言,重要的是可以【重建】人性的体验。 3. 我没有看到区别,在握手和诗之间。 拍一部握手般的电影。 4.去接近本质运动,寻找渴望表达...
评分1.没有风格的电影。一切风格都不过是疤痕,是对自身的模拟,某种命定的东西,某种僵化的东西,是我们身上某一部分阴暗面的胜利。它总是试图阻止生命的迹象,阻止其找到自己的形式,自己的影像,一宗谋杀发生了,形式显现,无法逃离。然而总有些东西可以逃离。 2.与其把焦点放在...
评分1.竭力抵抗艺术品的命运,抵抗那种令其僵硬、堵塞、禁锢、窒息抑或散发香气的无声力量。与这一命运抗争才能锻造真正的艺术品。 2.对一部电影而言,重要的是可以【重建】人性的体验。 3. 我没有看到区别,在握手和诗之间。 拍一部握手般的电影。 4.去接近本质运动,寻找渴望表达...
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评分1.竭力抵抗艺术品的命运,抵抗那种令其僵硬、堵塞、禁锢、窒息抑或散发香气的无声力量。与这一命运抗争才能锻造真正的艺术品。 2.对一部电影而言,重要的是可以【重建】人性的体验。 3. 我没有看到区别,在握手和诗之间。 拍一部握手般的电影。 4.去接近本质运动,寻找渴望表达...
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