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一個反復讀列維納斯的導演。

類似我館收集的電影文圖檔案，前半部分是導演創作筆記（還是分散開的日記體，無總結），後半部分是劇本（不如直接看片）。算是比較粗略的一手研究資料。要想研究達內兄弟還得自己結閤看片拉片。從創作啓發角度講，說老實話還不如看賈科長的訪談收獲大。

1.永遠按照劇本順序拍攝影片；2.“對一部電影而言，最重要的是可以重建人性的體驗。”；3.看完[雙虎屠龍]，“從電影院齣來，心情平靜、舒暢……一種身為眾生一員的純粹感。以後，再迴想到這一刻，亦會是對某種幸福時刻的迴憶。”；4.“電影是為不存在的事物而生的，為瞭那從未現身的‘他人’。”；5.呂剋·達內喜歡[史密斯先生去華盛頓]、[野孩子]，但卻不喜歡[藍]，“太多套路和矯飾，沒有瞭[十誡]裏的那種鋒利和自由。”；6.“藝術無法拯救世界，也無法拯救人類。它總在事後纔齣現，但起碼它嚮我們證明，它有可能拯救這個世界。”；7.“我們的問題，不是觀眾是否會喜歡電影，而是電影是否會喜歡觀眾。”；8.[羅塞塔]的攝影師曾說，“若你總抱怨真實世界裏的天氣，你又怎能拍活一個故事片裏的人物？”

類似我館收集的電影文圖檔案，前半部分是導演創作筆記（還是分散開的日記體，無總結），後半部分是劇本（不如直接看片）。算是比較粗略的一手研究資料。要想研究達內兄弟還得自己結閤看片拉片。從創作啓發角度講，說老實話還不如看賈科長的訪談收獲大。

電影創作筆記比較真實記錄瞭兄弟倆的想法，小成本、非職業演員、但又拍的非常具有細節感的大片

1.竭力抵抗艺术品的命运，抵抗那种令其僵硬、堵塞、禁锢、窒息抑或散发香气的无声力量。与这一命运抗争才能锻造真正的艺术品。 2.对一部电影而言，重要的是可以【重建】人性的体验。 3. 我没有看到区别，在握手和诗之间。 拍一部握手般的电影。 4.去接近本质运动，寻找渴望表达...  

1.竭力抵抗艺术品的命运，抵抗那种令其僵硬、堵塞、禁锢、窒息抑或散发香气的无声力量。与这一命运抗争才能锻造真正的艺术品。 2.对一部电影而言，重要的是可以【重建】人性的体验。 3. 我没有看到区别，在握手和诗之间。 拍一部握手般的电影。 4.去接近本质运动，寻找渴望表达...  

1.竭力抵抗艺术品的命运，抵抗那种令其僵硬、堵塞、禁锢、窒息抑或散发香气的无声力量。与这一命运抗争才能锻造真正的艺术品。 2.对一部电影而言，重要的是可以【重建】人性的体验。 3. 我没有看到区别，在握手和诗之间。 拍一部握手般的电影。 4.去接近本质运动，寻找渴望表达...  

1.没有风格的电影。一切风格都不过是疤痕，是对自身的模拟，某种命定的东西，某种僵化的东西，是我们身上某一部分阴暗面的胜利。它总是试图阻止生命的迹象，阻止其找到自己的形式，自己的影像，一宗谋杀发生了，形式显现，无法逃离。然而总有些东西可以逃离。 2.与其把焦点放在...

1.没有风格的电影。一切风格都不过是疤痕，是对自身的模拟，某种命定的东西，某种僵化的东西，是我们身上某一部分阴暗面的胜利。它总是试图阻止生命的迹象，阻止其找到自己的形式，自己的影像，一宗谋杀发生了，形式显现，无法逃离。然而总有些东西可以逃离。 2.与其把焦点放在...