宗璞，哲學傢馮友蘭之女，畢業於清華大學外文係，退休於中國社會科學院外國文學研究所。既承中國傳統文化的深厚淵源，又得外國文化長期耳濡目染，她的作品蘊含著東方傳統哲學文化和西方人文主義思想相結閤的精神內涵，具有獨特的藝術氣質和高雅格調。主要作品有散文《西湖漫筆》《奔落的雪原》《花朝節的紀念》《三鬆堂斷憶》《哭小弟》、小說《紅豆》《魯魯》《三生石》《四季流光》、童話《尋月記》《花的話》《總鰭魚的故事》《小沙彌陶陶》、長篇小說《南渡記》《東藏記》《西徵記》《北歸記》（總名《野葫蘆引》，其中《東藏記》獲第六屆茅盾文學奬，《北歸記》待齣）等，齣版瞭多種小說童話散文選集。

抗日戰爭爆發後，宗璞和全傢隨父親馮友蘭先生自北京南渡昆明，在西南聯大度過瞭八年時光。亡國之痛、流離之苦、父輩師長的操守氣節，給少年宗璞留下瞭不可磨滅的記憶，她從這段生活中得到瞭寶貴的人生財富和深刻的心靈感受，也得到瞭豐富的創作素材和靈感。

經過長期的醞釀、構思，宗璞於1985年開始寫作《南渡記》，曆時兩年而成。這部小說厚積薄發，齣手不凡，中國古典小說的敘述方式和西方文學的敘述方式自然融閤，創造齣濃鬱的藝術氛圍。小說從一個獨特的角度反映“七七事變”抗戰爆發對北平知識階層的巨大震動，刻畫齣他們在亡國之際錶現齣的氣節和品格，寜可以逃亡或一死錶示對侵略者的抵抗，對其中一些人懦弱苟且的靈魂也給予無情的揭露恰切的錶現。小說對人物的刻畫十分生動，孟弗之的沉穩、呂碧初的賢惠、呂老人的剛直以及峨的古怪、嵋的善解人意、（王玄）子的率性等等，都給人留下深刻印象。對淩京堯變節行為的描寫，細膩得體，盡在情理之中，極有說服力。寄人籬下的呂香閣，在《南渡記》中雖然不是主要人物，但其乖巧伶俐掩蓋下的心機欲望，已見端倪。呂貴堂和趙蓮秀兩個小人物，心思舉止，無不閤乎其身份地位。由於作者深厚的語言功力和對人物的深刻洞察，刻畫人物的技巧十分圓熟，仿佛在不經意間，一兩句話便點透瞭人物的性格，而且為其以後的發展埋下伏筆，使小說充滿瞭引人入勝的魅力。小說對人物眾多的傢族生活、對孩子們和下層人物的描寫，脈絡清晰，有條不紊，頗有《紅樓夢》之風。

《東藏記》1993年開筆，寫作曆時七年。它繼續《南渡記》的故事，描寫明侖大學南遷昆明之後師生們艱苦的物質生活和樂觀昂揚的精神麵貌。小說的背景從北平呂傢宅院擴展到大後方的昆明城郊，故事情節更加豐富，對人物的刻畫更加深入，小說也更加有趣好看。教授間亦雅亦俗的人情世態，青年人朦朧純真的思想、情感，均被作者施以委婉細緻的筆墨。對知識分子的思想傾嚮、獨立人格以及在追求理想的過程中的果決與無奈，都有深刻而令人信服的描寫。麵對日益逼近的戰爭、腐朽的時政和艱苦的生活，孟弗之不畏當局的壓力、流言的乾擾、安逸的誘惑，以愛國學者的良知，發正義之言，盡育人之責。他穩重寬和，謹嚴自守，是一個既有傳統道德修養，又有民主意識的理想的知識分子形象。莊卣辰、蕭子蔚、江、李漣等人物，或超脫、或優雅、或豪放、或拘謹，都具有一種知識分子求真求實的精神氣質。作者對錢明經和尤甲仁夫婦的刻畫可謂神來之筆，一勾一劃，便將他們共同的聰明傲氣和骨子裏不同的本性挖掘齣來，自私尚能容忍，虛僞不可寬恕。另一個角色白禮文，也是個令人叫絕的人物，雖是另類，不可或缺。青年知識分子衛葑，在《南渡記》中頗有神秘色彩。他一直處於理想和現實的矛盾之中，北平、延安和昆明的生活仿佛都不屬於他，“他信他所不愛的，而愛他所不信的”，為瞭做到愛自己所信的，他也許得用一生的功夫改造自己的主觀世界。作者給予這個人物的筆墨雖不很多，卻貫注瞭深刻的理解和同情。他離開昆明之前嚮玹子托孤，是極有深意的一筆。玹子是小說中一個引人注目的人物，從北平到昆明，從他人與我無乾到我與他人處處糾纏不清，她的心性逐漸成熟，高傲的公主成瞭勇於承當的女俠。在她未來的生活道路上，會有太多的未知因素。

《西徵記》的故事緊接《東藏記》，寫的是遠徵軍在滇西和日本鬼子作戰的故事。宗璞筆下的遠徵軍和滇西大戰彆有一種氣韻和境界，與我們以往看到、聽到的完全不同。在讀這本書之前，你很難想像，一位年過八旬、視力極弱、靠口授寫作的女作傢，將要講述一個什麼樣的戰爭故事，將怎樣講述這個故事。澹颱瑋、孟靈己、李之薇、嚴穎書、殷大士、澹颱玹……這些在《南渡記》《東藏記》我們已十分熟悉的少男少女，在與侵略者以命相拼的戰爭裏，將經曆什麼、看到什麼、想到什麼？嚴亮祖、呂素初、荷珠、呂香閣……這些從不同的角度參透世事、看盡人生的人物，又將以什麼樣的方式錶達自己的意願，做齣什麼樣的驚人之舉？宗璞的小說不以情節取勝，但草蛇灰綫，齣處伏筆，引人入勝，發人深思。作者描寫少男少女間純真的情感，簡潔細膩，委婉自然，充滿詩情畫意。對抗日軍人嚴亮祖及其超乎常情的傢庭關係的描寫，也使小說的色彩更加豐富。

《南渡記》《東藏記》《西徵記》是四捲本長篇小說《野葫蘆引》的一、二、三捲。第四捲《北歸記》抗戰勝利、返迴傢園的情景（待齣）。這四部作品既是一體，又各自獨立。

《東藏記》獲第六屆茅盾文學奬。