洛夫談詩 在線電子書 圖書標籤: 洛夫 現代詩 詩魔 詩歌理論 詩歌 訪談 颱灣文學 *南京·江蘇鳳凰文藝齣版社*
發表於2024-12-23
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我的確不是好的文學讀者,一點也不純粹,因為洛夫作為大陸去颱詩人,我在讀他的詩觀時,總是有意無意聯想到他這一重身份,並審視他對大陸與颱灣曆史、政治的看法。算是我狹隘的政治敏感吧。但是洛夫又很去政治化,他認為詩人的生命意識、文化意識與審美意識,遠比政治意識重要,詩人尤其不應該涉及現實政治。包括他晚年因覺得颱灣政治混亂,而主動離開颱灣移民加拿大。可能畢竟詩是純文學吧…之前讀吳濁流,就更像把他的小說作為史料來讀,覺得曆史價值大於文學價值…
評分提起現代詩,無論如何都無法繞過洛夫。洛夫從事詩歌創作已逾一個甲子,從一個學寫詩的小輩,轉眼成為現代詩史上一座難以逾越的豐碑。提齣的各種見解,更是親身體驗創新與創作,給現代詩這張紙上留下重重的幾筆。
評分我的確不是好的文學讀者,一點也不純粹,因為洛夫作為大陸去颱詩人,我在讀他的詩觀時,總是有意無意聯想到他這一重身份,並審視他對大陸與颱灣曆史、政治的看法。算是我狹隘的政治敏感吧。但是洛夫又很去政治化,他認為詩人的生命意識、文化意識與審美意識,遠比政治意識重要,詩人尤其不應該涉及現實政治。包括他晚年因覺得颱灣政治混亂,而主動離開颱灣移民加拿大。可能畢竟詩是純文學吧…之前讀吳濁流,就更像把他的小說作為史料來讀,覺得曆史價值大於文學價值…
評分詩人是詩的奴隸,但必須做語言的主人。 “寫詩不隻是一種寫作行為,而更是一種價值的創造,這包括境界的創造,生命內涵的創造和語言的創造。” 一個優秀的詩人,除自覺性以外還得有一套自創自守的創作理論,一套能自圓其說的詩觀。 在詩觀與美學觀念形成的關鍵階段遇見洛夫,實在是我的幸運。
評分詩人是詩的奴隸,但必須做語言的主人。 “寫詩不隻是一種寫作行為,而更是一種價值的創造,這包括境界的創造,生命內涵的創造和語言的創造。” 一個優秀的詩人,除自覺性以外還得有一套自創自守的創作理論,一套能自圓其說的詩觀。 在詩觀與美學觀念形成的關鍵階段遇見洛夫,實在是我的幸運。
洛夫,本名莫洛夫,一九二八年生於湖南衡陽,淡江大學英文係畢業,曾任教東吳大學外文係。現聘任北京師範大學,中國華僑大學,廣西民族大學,山西中北大學、南京大學等校客座教授。一九五四年與張默、瘂弦共同創辦《創世紀》詩刊,曆任總編輯數十年,該刊為華文世界刊齡最長的詩刊。洛夫是對當代漢語詩歌作齣巨大貢獻的作傢,作品被譯成英、法、日、韓、荷蘭、瑞典等文,並收入各大詩選,包括《中國當代十大詩人選集》。
洛夫著作甚豐,齣版詩集《時間之傷》《因為風的緣故》等近50部;散文集《一朵午荷》等8部,評論集《詩人之鏡》等五部,譯著《雨果傳》等八部。他的名作《石室之死亡》廣受詩壇重視,四十多年來評論不斷,已成為當代漢語詩歌的經典範本,英譯本於一九九四年十月由美國舊金山道朗齣版社齣版。一九八二年他的長詩《血的再版》獲中國時報文學推薦奬,同年,詩集《時間之傷》獲中山文藝創作奬。一九八六年獲吳三連文藝奬,一九九一年復獲颱灣“國傢文藝奬”,2003年獲“中國文藝協會”贈終生成就榮譽奬章,2004年獲北京“新詩界首屆國際詩歌奬”。2015年5月獲“李白詩歌奬”主奬,2015年10月,獲魯迅文學院頒授“中國詩人終身成就奬”。一九九九年,洛夫詩集《魔歌》被評選為颱灣文學經典之一,2001年三韆行長詩《漂木》齣版,震驚華語詩壇。同年,洛夫因為該長詩所取得的藝術成就,成為諾貝爾文學奬提名作傢。
研究洛夫作品之專著頗多,已齣版者有:《詩魔的蛻變:洛夫詩作評論集》、《洛夫與中國現代詩》、《洛夫評傳》、《一代詩魔洛夫》、《漂泊的奧義》、《洛夫:詩、魔、禪》,《洛夫長詩〈漂木〉十論》,《大河的雄辯——洛夫詩作評論集(第二部)》等。洛夫早年為一超現實主義詩人,錶現手法近乎魔幻,被詩壇譽為“詩魔”。
洛夫是華語詩壇最有代錶性的詩人之一,早年以超現實主義的手法,意象繁復,風格奇詭,被譽為“詩魔”,後來則注重從古典詩歌和傳統文化中吸取藝術精髓,將現代生命意識、曆史感懷以及古典情懷的進行現代重構,熔鑄成具有中西方美學品質的現代漢詩,成就顯著,影響深廣。同時,洛夫也是一位詩歌理論傢,本書即收入瞭洛夫先生的十八篇訪談錄,其中內容廣泛涉及到詩歌美學、人文哲思、書法藝術等多個領域,是洛夫先生六十多年詩歌創作的總結,對部分代錶性詩歌文本也有著精闢的剖析。
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