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发表于2025-01-08
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不喜欢看杂志的卷首语。
评分被标题和身份吸引,整本书就是电影方面的“政治正确”式评论,对比他谈到过的电影,都是大家普遍认为好的和大家普遍认为不好的,评论呢有的深刻比不过豆瓣精评,广泛度比不过某些微信公众号,不能满足更深层次观影者对电影评论的需求,而解读中国电影的论调和我写申论文章差不多套路,指出问题—严重—对比国内外—但是要看到希望—未来有希望。最后,语言风格文字加一分吧,带上职务的身份看电影品电影评电影久而久之会变味,也许,作者本身也意识到了。
评分被标题和身份吸引,整本书就是电影方面的“政治正确”式评论,对比他谈到过的电影,都是大家普遍认为好的和大家普遍认为不好的,评论呢有的深刻比不过豆瓣精评,广泛度比不过某些微信公众号,不能满足更深层次观影者对电影评论的需求,而解读中国电影的论调和我写申论文章差不多套路,指出问题—严重—对比国内外—但是要看到希望—未来有希望。最后,语言风格文字加一分吧,带上职务的身份看电影品电影评电影久而久之会变味,也许,作者本身也意识到了。
评分2017年10月24-25日读,2017-291。
评分不喜欢看杂志的卷首语。
阿郎,原名黄海鲲,《看电影》杂志主编,中国电影家协会理论评论委员会理事,中国电影评论学会会员。做得最对的两件事,一是看电影,一是写东西,一个愿意相信电影里还有大象的人。
内容简介
这是阿郎的第一本电影随笔结集,成文于2010年到2016年之间。在书中,阿郎检索了自电影发明以来,尤其近几年有关电影的人和事,詹姆斯·卡梅隆、克里斯托弗·诺兰、许鞍华、侯孝贤、周星驰……电影是时间的形状,而我们之所以一直在寻找好电影,是因为好电影可以解放时间。
阿郎剖析了电影既作为艺术又作为商品的光怪陆离的方方面面,涵盖电影工业、资本、票房、导演、演员、观众、人性、道德、技术、日常生活等话题,没有晦涩高深,只有并指如刀的凌厉。
这是一个媒体人对电影以及相关产业的独立思考和批评。太多的批评,还在于热爱。这世界和电影一样,并没有越来越坏,只是我们忙于对“坏”严厉,越来越少地给予“好”成为琥珀的机会。愿这世界和电影,都好。
太吓人了,这书,一点儿都没有看到那种电影微小相见的魅力与共鸣,谈电影数据与技术又不科学与逻辑,词语是大的,但没意义的,不管从那个角度。姑且不谈爱电影吧,这种书不算影评的,可以称之为“电影时事之数据夸大其辞”,不适合想读影评的人。以前读黄爱玲老师的《戏缘》,...
评分太吓人了,这书,一点儿都没有看到那种电影微小相见的魅力与共鸣,谈电影数据与技术又不科学与逻辑,词语是大的,但没意义的,不管从那个角度。姑且不谈爱电影吧,这种书不算影评的,可以称之为“电影时事之数据夸大其辞”,不适合想读影评的人。以前读黄爱玲老师的《戏缘》,...
评分我能不能这样说,没有啥干货(手动扶额)。当然,这本身就是一本随笔,还在买《看电影》的时候,阿郎的卷首语肯定是必读,情绪对情绪,看那些文字总是能带来抚慰。可是,真要是集结成册,情绪after情绪,看的有点疲累。毕竟看书的时候,文字描述的东西都已经是过往了,这不比是...
评分太吓人了,这书,一点儿都没有看到那种电影微小相见的魅力与共鸣,谈电影数据与技术又不科学与逻辑,词语是大的,但没意义的,不管从那个角度。姑且不谈爱电影吧,这种书不算影评的,可以称之为“电影时事之数据夸大其辞”,不适合想读影评的人。以前读黄爱玲老师的《戏缘》,...
评分我们生活在一个时间和空间的盒子里, 电影则是盒子上的窗口。 当那扇窗打开,我看到了光。 大学时代我沉迷于电影纵横交错的世界观中,但最疲惫的是无人分享这份喜悦。最喜欢的地方是学校里的报刊亭,因为我会第一时间冲进去买一本《看电影》,就这样越买越多,后来它变成了一...
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