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出版者:人民文学出版社

作者:[日] 三岛由纪夫

出品人:

页数:245

译者:陈德文

出版时间:2018-9

价格:42.00元

装帧:精装

isbn号码:9787020121021

丛书系列:三岛由纪夫作品系列（典藏本）

图书标签:

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《浮生半日闲》 内容简介 《浮生半日闲》是一部以东方古韵为基调，融合了山水写意与人生哲思的散文集。全书共分为三个部分，分别从“静观”、“行旅”与“归心”三个维度，描绘了一个个体在现代社会喧嚣中，如何寻觅内心的宁静与平衡。作者以细腻的笔触，将日常生活中的点滴感悟，升华为对生命、自然与艺术的深刻体悟，带领读者一同经历一场涤荡心灵的阅读旅程。 第一部分：静观 “静观”篇，如同初春时节，草木初生的嫩绿，充满着温和的观察与内省。作者选择了一个相对静态的视角，去审视周遭的世界以及潜藏于内心的涟漪。在这里，时光仿佛被拉长，每一个细微的瞬间都得以被放大和珍视。 开篇之作《窗前一瞥》，描绘了作者在一次寻常的午后，仅是倚靠窗边，目光随意地落在窗外的一株老梅树上。梅树历经风霜，枝干遒劲，即便是在寂静的冬末，也悄然孕育着来年的生机。作者从这株梅树的形态，联想到人生的起伏与韧性，那些看似平凡的经历，实则都沉淀着岁月的痕迹，塑造着个体的品格。他没有去描摹梅花的绚烂，而是着力于梅树本身所蕴含的生命力，一种不张扬却无比坚韧的力量。这不正如同我们大多数人，在平凡的生活中默默耕耘，不求惊艳，但求无愧于心。 紧接着的《茶味几何》，则是一篇关于品茶的随笔。作者并非炫技般地介绍各种名贵的茶叶或是复杂的冲泡技巧，而是将重心放在了茶的“味道”本身。一杯清茗，入口微涩，回味甘甜，这恰似人生初期的迷茫与奋斗，以及最终获得的豁然开朗。他细致地描绘了茶汤在舌尖跳跃的感受，茶香在鼻腔盘旋的体验，以及在品茶过程中，思绪如何随着茶烟袅袅升起，又渐渐沉淀。在作者看来，茶不仅仅是一种饮品，更是一种载体，承载着品味生活，体悟人生的智慧。每一泡茶，都仿佛是一个小小的世界，需要静下心来，才能真正品出其中的妙处。 《雨中漫步》一章，作者记录了在一个细雨绵绵的傍晚，独自漫步于一座古老庭院的经历。雨水洗涤了尘埃，也冲刷了内心的浮躁。他留意着雨滴落在青石板上的声音，落在芭蕉叶上的节奏，以及空气中弥漫开来的泥土与青草混合的清新气息。在这湿润而宁静的氛围中，许多往事如潮水般涌来，又如潮水般退去，留下的是一种洗尽铅华后的澄澈。他没有去追溯具体的过往，而是感受那种被雨水包裹的孤独感，以及在这孤独中，逐渐生出的对生命本真的回归。庭院里的雕花窗棂，古朴的石凳，甚至是墙角处悄然绽放的一抹野花，都在作者的笔下，焕发出勃勃生机，成为他内心世界的回响。 此外，“静观”篇还收录了《纸上的乡愁》，通过对一张泛黄旧照片的描摹，唤醒了对童年时光的温情回忆；《夜读偶感》，在寂静的夜晚，与书中人物对话，感受文字的力量；以及《老街的慢时光》，捕捉老街巷弄里，那些被时光遗忘的慢节奏生活，以及其中蕴含的朴实与温情。这一部分的文字，大多轻柔而内敛，如同低语，却有着直抵人心的力量，引导读者放慢脚步，用心去感受生活中的美。 第二部分：行旅 “行旅”篇，是《浮生半日闲》的另一番景象，它如同夏日里，奔流不息的溪水，充满了探索与体验的活力。作者将视角从内观转向外求，通过旅途中的所见所闻所感，展现人与自然、人与文化的碰撞与交融。 《山径拾遗》描绘了一次徒步登山的经历。作者没有选择热门的旅游景点，而是选择了人迹罕至的山野小径。他细致地记录了攀登过程中身体的疲惫，以及克服困难后内心的满足。沿途的风景，从初见的苍翠，到山顶的壮阔，都被他用饱满的笔墨一一呈现。他观察着路边的野花野草，倾听着风吹过树叶的沙沙声，感受到脚下泥土的真实触感。在山顶，当他眺望远方层峦叠嶂的山脉，云海翻腾的景象时，一股渺小而又壮阔的情绪涌上心头。这是一种对自然伟力的敬畏，也是一种对自身生命力的肯定。旅途中的艰辛，反而让最终抵达的风景，显得更加珍贵。 《古镇新语》则是一次深入探访一座历史古镇的记录。作者在古镇的石板路上漫步，感受着岁月留下的痕迹。他走进了那些古老的宅院，欣赏着精美的木雕石刻，听着当地居民讲述的古老传说。他没有去猎奇，而是试图去理解这座古镇之所以存在的“灵魂”。他观察着镇中心那口古井，想象着它曾见证过的多少悲欢离合；他驻足于一座老戏台前，仿佛还能听到曾经的锣鼓喧天。在这个过程中，作者也反思了现代文明对古老文化的冲击，以及如何在保留传统的同时，注入新的生命力。他采访了镇上的一些手工艺人，记录了他们坚守传统技艺的辛勤与执着，从中看到了文化传承的脉络。 《海边的沉思》是作者一次海边旅行的感悟。海的辽阔与深邃，总是能引发人们对生命和宇宙的思考。在海边，作者感受着海风的吹拂，海浪拍打着礁石的声音，以及海面上那无垠的蔚蓝。他将海比作人生的起伏，有时风平浪静，有时波涛汹涌，但最终都归于大海的包容。他捡拾起一枚被海水打磨得光滑的贝壳，细细端详，想象着它在大海中经历的漫长旅程。在海边，他觉得自己如同一个微小的存在，却又与这浩瀚的自然融为一体，感受到一种超然的平静。 此外，“行旅”篇还包括《陌生城市的味道》，描绘了在一个陌生的城市里，通过品尝当地的美食，来感受城市独特的气息；《旅途中的偶遇》，记录了在火车上或是在一个不知名的小餐馆里，与陌生人短暂却有趣的交流；《归途回望》，在返程的路上，回味旅途中的点点滴滴，以及这些经历对自己的影响。这一部分的文字，充满了动态感和探索性，展现了作者积极拥抱生活，勇于探索未知的态度。 第三部分：归心 “归心”篇，是《浮生半日闲》的落脚之处，它如同秋日里，饱满的稻穗，充满了收获与沉淀的智慧。作者在经历了外在的行走与探索后，将目光重新聚焦于内心，寻求一种精神上的安顿与回归。 《家中旧物》一章，作者翻箱倒柜，整理出一些尘封已久的旧物。这些旧物，或许是一件褪色的衣裳，一本泛黄的书籍，一张童年时的玩具，都承载着一段段被遗忘的记忆。通过触摸这些旧物，作者仿佛穿越时空，重新回到那些逝去的时光。他并没有沉溺于怀旧，而是从中梳理出成长的轨迹，感恩那些曾经陪伴过自己的人和事。他认识到，即使是平凡的物件，也蕴含着丰富的情感和意义，它们是构成我们生命拼图的重要碎片。 《庭院里的花开花落》描绘了作者在自家小院里，对花草树木的细致观察。春天，迎春花悄然绽放；夏天，紫薇花开得热烈；秋天，菊花傲然挺立；冬天，腊梅在寒风中吐露芬芳。作者将这些花开花落的自然循环，与人生的生老病死、起起落落相联系。他看到了生命力的顽强，也感受到了时光的无情。但这一切，在他眼中，都是生命自然而然的进程，无需悲伤，亦无需恐惧。在庭院里，他找到了与自然对话的语言，也找到了内心的平和。 《与自己对话》是一篇关于内省的随笔。作者在静谧的时刻，与自己的内心进行对话。他坦诚地面对自己的优点和缺点，理解自己的欲望和恐惧。他没有去苛责自己，而是以一种温和的态度，接纳那个不完美的自己。他认为，真正的成长，来自于对自身的深刻理解和自我接纳。在与自己对话的过程中，他逐渐找到了内心的平静，不再被外界的喧嚣所干扰。这种与自我的和谐，是最终能够安顿心灵的关键。 《点滴生活中的禅意》则通过一些看似琐碎的日常行为，阐释了禅宗的智慧。例如，洗碗时专注于水流的温度和泡沫的质感，叠被子时感受布料的纹理和空间的压缩，做饭时留意食材的色泽和香气。作者认为，禅意并非遥不可及，而是存在于我们生活的每一个瞬间。当我们能够以一种专注、觉察的心去面对生活中的一切，就能从中体悟到生命的真谛，感受到一种宁静而充实的存在。 最终，“归心”篇在《浮生半日闲》的尾声，为读者勾勒出一个理想的精神状态：一种不追求功名利禄，不畏惧世事变迁，能够安然自处，享受生命之美的境界。作者将自己的感悟，凝练成对读者的一种邀请：放慢脚步，回归内心，在浮躁的世界里，为自己留下一段属于“半日闲”的时光，去感受生命本来的模样。 《浮生半日闲》是一本适合在安静的午后，或是悠闲的夜晚，捧在手中细细品读的书。它没有宏大的叙事，也没有激烈的冲突，但它有触动人心的细节，有发人深省的思考，有回归心灵的温暖。它是一首写给生活的情诗，也是一曲唱给内心的赞歌，旨在帮助读者在纷繁的世界里，找到属于自己的那片宁静与安然。

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看完了《我是貓》，還算蠻有趣的一本書。常常會看到放聲大笑，即使在生活中也難得這麼開心了。然而結局卻寫成那個樣子，有一種被背叛的感覺。 接下來帶著一種硬著頭皮地心情拿起《金閣寺》。稍微看過中譯本日文小說的都知道大陸的日譯被兩個人壟斷。川端康成的《雪國》是葉渭...  

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看了三岛由纪夫的《金阁寺》、《潮骚》和《春雪》，一直想写写读后总结，但几次写了又删。对这个作家，好像可以说很多，说他的颓废美学，他的性格，他的军国主义，还有著名的自杀。但同时，又没什么可以说，他的一切，都在他的文字中，迷离、神秘、天才横溢。 我不是三岛的粉...  

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小说里带上点美学有关的内容，就会变得让人纠结，比一般的带点哲学意味的小说更需要去深刻理解，因为美学本身就是让人纠结的东西。 读完《金阁寺》之后，我发现自己对主人公的名字完全没有印象，不过这点并不重要。 为什么金阁寺必须美？因为主人公是结巴，作为人有残缺，所以...  

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这本书的语言风格变化多端，如同变幻莫测的自然景象。有时，它的文字如同一潭深不见底的湖水，表面平静，实则暗流涌动，用词精准而富有暗示性；而到了冲突爆发的关键时刻，文字又变得如同疾雨击打在屋檐上，密集、急促、充满力量感，读起来让人心跳加速。这种灵活的驾驭能力，使得全书的阅读体验充满了新鲜感和张力，不会让人因为语言风格的单一而感到疲倦。最让我称道的是，作者似乎对人性的幽暗面有着近乎残酷的洞察力，他毫不回避地展示了人性的弱点和自私，但又在不经意间流露出对生命本身的敬畏与温情，这种矛盾的统一，使得人物形象异常立体和可信。

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这本书的文字简直像一首流淌的乐章，每一个词语的摆放都恰到好处，充满了古典韵味却又不失现代的张力。作者对于叙事节奏的把握简直是大师级的，他懂得何时该疾风骤雨，让人喘不过气，又懂得何时该细水长流，让读者沉浸在细腻的情感描摹之中。我尤其欣赏其中对于人物内心世界的刻画，那些微妙的挣扎、隐秘的渴望，都被描绘得入木三分，仿佛我就是那个与主角一同经历风雨的旁观者。整本书读下来，不仅仅是故事情节的推进，更像是一场深层次的精神洗礼，每一次翻页都带着对人性更深一层的探究与理解。它那种不动声色却蕴含巨大力量的叙事方式，让人在合上书本后，依然能在脑海中不断回味那些精妙的对白和富有哲理的场景，这种后劲儿，才是真正好书的标志。

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坦白讲，这本书的哲学思辨性很强，但它巧妙地将这些深奥的思考融入到了日常的对话和行动之中，而不是生硬地抛出长篇大论。主角们在面临困境时的抉择，往往都是对某种人生观或世界观的直接体现。我特别欣赏作者对于“选择”这一主题的处理——没有绝对的好坏，只有立场和后果。每一次关键的转折点，都让人不禁停下来，扪心自问：“如果是我，我会怎么做？”这种互动式的阅读体验，远比单纯的接受信息来得深刻。这本书真正做到了用故事来探讨人生的大问题，它不提供标准答案，而是激发你带着问题继续前行，这才是文学作品的终极价值所在。

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我得说，这本书的结构设计简直是精妙绝伦的建筑艺术，层层递进，环环相扣，但又绝不显得刻意堆砌。它不像有些小说那样，为了追求复杂而复杂，而是每增加一个叙事层次，都像是为整个故事增添了一块至关重要的基石。那些看似不经意的伏笔，在故事的后半程才被缓缓揭开，那种“原来如此”的顿悟感，是阅读过程中最令人愉悦的体验之一。更难能可贵的是，作者在处理宏大叙事和个体命运交织时，展现出了惊人的平衡感。历史的洪流没有淹没个体的情感，而个体的选择又反过来折射出时代的烙印，这种多维度的观察视角，让这部作品的厚度一下子就提升了上来，不是那种浮在表面的畅快，而是需要静下心来细品的沉甸甸的质感。

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读完这本书，我感觉自己仿佛经历了一场漫长而又充满意外的旅程。作者的笔触极其细腻，对于环境氛围的渲染能力一流，他能用最朴实的语言勾勒出那种令人窒息的美感。比如描写某个特定季节的黄昏，那种光影的变幻，那种空气中特有的味道，都通过文字活灵活现地呈现在眼前，让人几乎能感受到皮肤上拂过的微风。这种对细节的偏执，使得故事的真实感极强，读者很容易被带入那个设定的世界，忘记了自己正身处何地。而且，书中对一些传统文化元素的引用和阐释，处理得非常自然，既保持了文化的原汁原味，又用现代的眼光进行了恰当的解读，显得既有传承又有创新，不落俗套。

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老实说，我没有看懂书里复杂的思辨和哲理，我猜测沟口一开始不明白老师为什么在投降日讲南泉斩猫，但最终却自己做了斩猫人，用毁灭的方式，让自己和拥有永恒之美的金阁联系在一起。

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不被理解 就是我存在的理由

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终于读完了三岛由纪夫的代表作。说实话，并不是很喜欢。不是语言问题，陈德文的译本尚佳，而是角色本身不讨喜。残疾却不求上进，通篇都是精神错乱般的呓语，还美其名曰是“美”阻碍了自己的人生体验。或许个人视角不同，读罢后的感受与先入为主的“盛极必衰”概念相左，金阁的美不具备实体，那种虚无的东西到最后也没解释清楚。感觉这种东西，真的需要去体会，没法从人物的角度去理解

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不懂…

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错字频出，唯一的英文mortal也错了。