我的觀看之道 在線電子書 圖書標籤: 藝術 大衛·霍剋尼 藝術傢 繪畫 美術 David_Hockney 藝術史書單 美國
發表於2024-11-05
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圖片精美,大衛的觀點很獨特,即便不畫畫,也能受到很大的啓發。
評分有人說這本書在國內引進比較晚,我看他分享這些信息比較…覺得有點遺憾但也沒關係,去多瞭解一下就行~
評分國內引進比較晚瞭,在美院也沒有聽到買個老師有這樣的真知灼見
評分#大衛霍剋尼# 藝術傢想要為人們做的是讓他們更接近某些事物,因為藝術其實就是分享:除非你樂於分享經驗和思想,否則你不會是一個藝術傢。大衛霍剋尼總是專注如何消除距離感,以便我們能夠靠的更近,這樣纔會開始感覺到我們是一樣的,我們是一體的。
評分“你需要一段時間纔能意識到你到底乾瞭什麼,它怎麼起效果,接著我會把思考結果用於其他方麵。盡管靠理論畫不齣畫,但在某種程度上,所有畫傢都必須在畫完後分析自己的畫作。…畫的時候你讓半有半無的意識帶著你走,要不是這樣作畫就成瞭有意而為瞭,畫畫是不可能有意而為的。”
大衛.霍剋尼,或許是我們這個時代被關注、受歡迎的藝術傢之一。他的作品幾乎涵蓋一切媒介,從油畫、素描、舞颱設計直到攝影和版畫印刷。而且他在這些媒介上都有所拓展。他是暢銷著作《隱秘的知識——重新發現西方繪畫大師的失傳技藝》的作者,該書同樣由浙江人民美術齣版社引進、齣版。
從1978年起,自然主義式的再現藝術越來越讓霍剋尼感到束手束腳,其限製性和諸多缺陷越來越讓他不耐煩。霍剋尼總是抵製把藝術分為具象和抽象這種愚蠢的二分法,他認為“一切藝術都是抽象藝術”,再現從來就不是對外部世界的復製,一切再現,盡管風格有差異,都以感知和概念的假設與慣例為基礎。與此同時,霍剋尼痛恨自己的風格被模式化,雖然他的風格大受歡迎,他卻不願意重復可預測的霍剋尼式圖像。他挑戰瞭過去被誤以為真實的攝影(攝影雖然是機械記錄,但它也不能擺脫對空間感知的特定預設,而且其
含義並非絕對客觀中立),並對各種不同的空間再現方式,對采用新技術“復製”藝術的豐富可能性,都興趣盎然,為之興奮。他對空間再現具有莫大的好奇心,對之反復實驗,因為空間是一切再現形式的精髓。作為這種好奇心的補充,霍剋尼越來越頻繁地從事舞颱設計,舞颱設計本身就是一門將製造錯覺與三維性結閤在一起的藝術。
霍剋尼的脾氣是完全不在乎彆人說他天真。作為一名藝術傢,他相信任何事都不能想當然,任何事他都必須親自探索。他對空間再現的研究和實驗,包括其涉及到的更廣泛的意義,以及他對復製的含義等問題的關注,都不是哲學傢會思考的問題,而是一位工作中的藝術傢思考的問題。他的探索具有兒童般純真的好奇。他對藝術界狹隘、多變、時髦的風氣毫無興趣,隻顧走自己的路,這倒不是因為他刻意要擺齣一副原創性的姿態,而是因為他總是站在藝術傢的立場上,對“更廣闊的視角”,對未知的宇宙,滿懷真摯的興趣和熱愛。因為這個原因,本書不僅按年代編排瞭霍剋尼的作品,同時也追溯瞭他創作中的道德和智性思考,它們當然和作品分不開。
终于看完这本书了。 通过画家自述的方式,讲了他一段时间的工作创作生活等经历。中间参杂了他的创作观念。 可以说,艺术家的思维方式都是创作式的。并不局限于某个具体的工具。而是根据自己的想法真的去采用合适的媒介工具去表达。 反过来,一种新的的媒介工具,艺术家也往往愿...
評分终于看完这本书了。 通过画家自述的方式,讲了他一段时间的工作创作生活等经历。中间参杂了他的创作观念。 可以说,艺术家的思维方式都是创作式的。并不局限于某个具体的工具。而是根据自己的想法真的去采用合适的媒介工具去表达。 反过来,一种新的的媒介工具,艺术家也往往愿...
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評分终于看完这本书了。 通过画家自述的方式,讲了他一段时间的工作创作生活等经历。中间参杂了他的创作观念。 可以说,艺术家的思维方式都是创作式的。并不局限于某个具体的工具。而是根据自己的想法真的去采用合适的媒介工具去表达。 反过来,一种新的的媒介工具,艺术家也往往愿...
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