理論的幽靈 在線電子書 圖書標籤: 文學理論  文學研究  文學  安托萬·孔帕尼翁  法國  藝術理論  理論  當代學術棱鏡譯叢   

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理論知識不足沒有全部讀懂，可是真的好喜歡哦。

完全是一次充滿刺激和快感的顛覆冒險！孔帕尼翁調用瞭法國七八十年代幾乎全部的文學理論，從作品/文學性、作者/意圖、讀者/接受、指涉/再現、語言/風格、曆史、價值七種基本元素齣發，以二分法不斷地夾逼理論與常識，理論不斷分析並揭露作為傳統的文學常識的種種幻像（意圖、指涉、情感、風格、發生、美學），卻往往在劍走偏鋒中滑嚮主觀主義、相對主義乃至虛無主義的陷阱，或完全矛盾地跑到自身的對立麵，從而迭代、細化齣更新的理論，在正論與悖論構成的語言層級之間螺鏇上升，直到一個暫時性的結論階段性地懸置在兩者之間（一種俄耳甫斯的兩難睏境），常識乃至文學本身都永遠如幽靈盤桓於理論之中，而作為文學元批評話語的理論無力得到足夠有效以至於常識全麵崩盤的定論，它理應作為一種終極的反思不斷質疑自身的話語、批評的話語和文學的話語。

完全是一次充滿刺激和快感的顛覆冒險！孔帕尼翁調用瞭法國七八十年代幾乎全部的文學理論，從作品/文學性、作者/意圖、讀者/接受、指涉/再現、語言/風格、曆史、價值七種基本元素齣發，以二分法不斷地夾逼理論與常識，理論不斷分析並揭露作為傳統的文學常識的種種幻像（意圖、指涉、情感、風格、發生、美學），卻往往在劍走偏鋒中滑嚮主觀主義、相對主義乃至虛無主義的陷阱，或完全矛盾地跑到自身的對立麵，從而迭代、細化齣更新的理論，在正論與悖論構成的語言層級之間螺鏇上升，直到一個暫時性的結論階段性地懸置在兩者之間（一種俄耳甫斯的兩難睏境），常識乃至文學本身都永遠如幽靈盤桓於理論之中，而作為文學元批評話語的理論無力得到足夠有效以至於常識全麵崩盤的定論，它理應作為一種終極的反思不斷質疑自身的話語、批評的話語和文學的話語。

摺衷主義，既此又彼

要求一定理論基礎纔能順暢閱讀，目前來說前三章比較睏難。理論要求觀點鮮明，非此即彼，不選定立場難以做文學研究，摺中道路一事無成。

艺术作品不是一匹匹赛马，其首要目标不是确定一个优胜者。对文学价值我们无法进行理论规范:这是理论的局限而不是文学的局限。 我试图对文学的基本概念、基本要素进行思考,即对文学分析、文学研究的所有话语预设进行思考,对专业人士或业余读者在谈论一首诗、一部小说或任何作品...

艺术作品不是一匹匹赛马，其首要目标不是确定一个优胜者。对文学价值我们无法进行理论规范:这是理论的局限而不是文学的局限。 我试图对文学的基本概念、基本要素进行思考,即对文学分析、文学研究的所有话语预设进行思考,对专业人士或业余读者在谈论一首诗、一部小说或任何作品...

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艺术作品不是一匹匹赛马，其首要目标不是确定一个优胜者。对文学价值我们无法进行理论规范:这是理论的局限而不是文学的局限。 我试图对文学的基本概念、基本要素进行思考,即对文学分析、文学研究的所有话语预设进行思考,对专业人士或业余读者在谈论一首诗、一部小说或任何作品...