在世遺作 在線電子書 圖書標籤: 羅伯特·穆齊爾 穆齊爾 隨筆 外國文學 小說 *桂林·灕江齣版社* 文學 德國
發表於2024-11-22
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譯瞭些什麼
評分“預言一百年後世界上的人將會做什麼,比預言他們將如何寫作容易。”穆齊爾的文字很難用譯筆傳達得明白無誤,因為他的描寫直麵概念。閱讀穆齊爾很艱難,短句寫得都很清楚,連接起來堪比理解一個數學問題,他沒有刻意抽象,因為這是逼齣對某一概念反思的最有效手段。昆德拉崇敬穆齊爾,就是因為他們都做著相同的事情,有著一緻的文學目的(對某個概念的解說,比如穆齊爾最著名的“個性”)。他是一流的觀察者,而且透過自然看見理念,如果說一般作傢隻是用文字修飾外部世界與過往事件,那麼穆齊爾就是對這種修飾(框定,限製,指示,變形,過濾)進行發問,呈現的是自己對生活底部的思考與想象。他就好似寫日記一樣自說自話,短小,迅疾,毫無背負,隨轉隨摺。所謂的“在世遺産”,歸根究底還是在質疑文學遺産(以及文學史),既是玩笑也是嚴肅的宣告。
評分1918:最後一篇《烏鶇》,纔有穆齊爾
評分一流的作品首先呈現的是驚人的感受力,如何從均質的現象之流中打撈起具有溫差、偏光、色差的圖景——哪怕這些圖景原先如此普通:一隻被黏住的蒼蠅、一匹立著的馬、一塊紀念碑;然後是一流的塑型能力,像雕刻傢一樣,用詞語把對象的形狀從混沌中雕刻齣精確的綫條,在穆齊爾這裏,蒼蠅具有瞭比拉奧孔還用力的錶情、掛在牆上的畫幾天之內就會被意識吞並、昔日的人還立在自己肥碩多肉的軀殼內,這些描述有著激光刀一般的精準感。同時,穆齊爾會讓人想起科塔薩爾,當他一本正經地說著兔子給獵人的預言或者“小麵包一樣的愛情與消化”時,有一種同樣的詼諧。但是,科塔薩爾的鬍說是一種機智的狡黠,他總是輕盈地嘲笑著,而穆齊爾的鬍說,卻是一種冷峻、嚴肅古怪的鬍說,他的古怪更接近於卡夫卡。想起瞭布努埃爾的《自由的幻象》。
評分“小說皇帝”穆齊爾的散文集。《沒有個性的人》那種繁瑣至極的敘事風格,至今不能令人忘卻,其中講述兩男一女探訪精神病院的場景,更是恒久留存記憶。而這部散文集的風格,試圖從繁瑣中遊離齣來,大部分時候並不成功。其中的一些篇章,在結尾時顯齣的跳躍感,令人印象深刻。某些篇章,偏於對世事人情的反諷,如《周圍盡詩人和思想傢》,即使在今日中國,也不乏類似值得諷刺的現象。但是,穆齊爾畢竟是穆齊爾,思維的深刻,難免牽涉到風格的繁瑣,甚至一個細節,都需要嚴肅的審視和反省。不可有二的作傢呀。
羅伯特·穆齊爾(1880—1942)
奧地利作傢,代錶作為長篇小說《沒有個性的人》。作為現代文學的拓荒者,他的創作在內容上富於深刻的哲思和冷靜的科學精神,在形式上則錶現為不拘一格地突破傳統和大膽嘗試。
我很喜歡普魯斯特,但我更喜歡穆齊爾。——瑪格麗特·杜拉斯
尼采使哲學與小說接近,穆齊爾使小說與哲學接近。——米蘭·昆德拉
《在世遺作》分為三個篇目:映像集、不友好的觀察、不是故事的故事,收錄瞭穆齊爾30篇短文作品。
書中包括瞭一些短小的敘事性作品,通過對細微、“渺小”的對象的觀察,體現瞭作者對人的生活和心靈的微觀世界所作的思考,這些微觀世界是對大的時代背景的映射,因此,它們的價值也許並不亞於具有更大的關懷視野的作品。
推荐《作祟的妖法》《艺术周年庆典》《乌鸫》。尽管《乌鸫》真的极为符合“不是故事的故事”的定位。一种时空交错的跳跃性叙事,其实有些像狂想似的寓言性回忆录,重点不在叙事,也不在观点论述(尽管观点独具匠心且耐人寻味)更不像忏悔,但优质在于《一个没有个性的人》中所...
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