具体描述
《魔灯》是世界电影巨匠英格玛·伯格曼唯一的生平自述，写于作者拍摄完《芬妮与亚历山大》，宣布结束自己的电影生涯的五年之后。与他的影片同样，本书充满了生动的细节，透露出强烈的内省。伍迪·艾伦称之为“天才之声”。
在这“仅有的一部投入了自己全部文学抱负”的作品中，伯格曼以彻底 的严肃性，试图将自己的创作源头与历程和盘托出：童年，父母，宗教，剧场，婚姻与工作。这又是一部现代《忏悔录》，作者坦陈自己的缺点、恐惧、愤怒，青春期时对于纳粹的迷恋，对于性的痴迷，以及导演工作所带来的别样愉悦。二十世纪电影史上一些最重要的时刻，在作者回顾自己的生涯时一一重现，他与卓别林、葛丽泰·嘉宝、卡拉扬、英格利·褒曼等同时代人的交往，和对于塔可夫斯基、费里尼等同行工作的评论不时闪耀其间。
《魔灯》这部反传统自传，在记忆中前后闪回，仿佛一幅视角宏伟而手法细腻的镶嵌画，拼贴出一个来自斯堪的纳维亚乡间的年轻人成长为艺术大师的过程，使读者得以近距离一窥我们这个时代最伟大的心灵。
作者简介
英格玛·伯格曼 Ingmar Bergman，瑞典电影和戏剧导演、作家和编剧。1918年7月14日出生于乌普萨拉，2007年7月30日在法罗岛与世长辞。
伯格曼无疑世界电影史上最重要的人物之一，属于那一小群独特的导演中的一员——费里尼、安东尼奥尼、塔可夫斯基——他们的 姓氏已成为一个标志，而无需名字的陪衬。伯格曼执导、写作过60余部电影和170余部戏剧，撰写过百余部书籍和文章，其中最著名的包括电影《第七封印》、《野草莓》、《假面》，以及自传《魔灯》。
伯格曼的许多作品均围绕一个中心主题不断变奏：失衡的家庭，失败的艺术家和上帝的缺席正是我们集体性沟通无能的表现。艺术家的私生活与工作间的关系，在伯格曼这里是混乱而迷人的。在无数的访谈、艺术作品，特别是在自传《魔灯》中，伯格曼则不断强调童年对于他艺术观形成的重要性。莎士比亚、莫里哀、易卜生和斯特林堡对于伯格曼有着深刻的影响，这种影响不仅止于戏剧，更浸透了他整体的艺术生涯。
目录信息
读后感
王小枪老师在《十分钟年华老去》中曾提过，从生命学的角度说，谁也别吹牛，每个人都只是一本薄薄的小书，除了装帧和印刷或有不同，大体上都是一个德性。蘸着唾沫随便翻开任何一页，抛开假惺惺写着五讲四美和装模作样的小纸条，白底黑字纪录的都是吃饭、睡觉和做爱。——很...
评分本文译自斯德哥尔摩大学电影学系教授MAARET KOSKINEN的专题文章《英格玛•伯格曼》：http://www.sweden.cn/culture/history-traditions/famousswedes/ingmar-bergman/。 英格玛•伯格曼无疑是世界上最有名的瑞典人之一。他不仅是瑞典有史以来最出色的电影人，还被誉为...
评分看完他的自传越发觉得伯格曼的心好狠……好冷酷。可惜，他又有点矛盾的善良，这种蹩脚的善良躲在暗处不轻易示人，她们像灰紫红色的影子一般从神圣的天庭飘来，不食半点人间烟火。 唉，虽然这么说伯格曼老先生，但是，看完他的那些电影……就只能再次叹气：唉！罢也！他是个有大...
评分“拍电影就是跃入自己童年的深渊。” ——英格玛·伯格曼 [1] 伯格曼的崇拜者、美国导演伍迪·艾伦曾这样评价这位瑞典导演：“伯格曼发展了一种风格，关注人的内心世界。他游离于其他导演，独自发现了灵魂的战场，并达到极至。”[2] 这句话准确地点出...
评分母亲去世之后，伯格曼在她的身边坐了几个小时。“直到海德魏格•艾柳诺拉教堂为早祷敲响了钟声，光影在移动，远处传来悠扬的琴声。”这样的时候，这样的光影与声响，他甚至都不感伤，他接下去这么写：“我觉得自己不是在悲痛中，我正在思考，我正在观察自己，正在扮演一个角...
用户评价
我必须承认，这本书的开头差点让我放弃。开篇用了大量的篇幅来描述一个极其冗长的前史背景，各种家族关系、历史遗留问题，像潮水一样涌来，让人眼花缭乱，几乎找不到切入点。我甚至怀疑作者是不是在写一部历史教科书而不是小说。但是，如果能撑过那段“热身期”，接下来的体验将是豁然开朗的惊喜。一旦情节真正进入主线，那种信息量的爆炸和逻辑链条的紧密衔接，会让人产生一种“原来如此”的巨大满足感。这种叙事策略非常大胆，它要求读者从一开始就保持高度专注，将自己沉浸到那个复杂的世界观中去。它考验的不是读者的情绪反应，而是其逻辑分析能力和信息整合能力。我感觉自己像是在破解一个巨大的密码，每当解开一个小节，整个故事的宏大图景就更清晰一分。这是一部需要“做功课”才能真正欣赏的作品，但回报绝对是值得的。
评分这本厚重的书，光是翻开它，就仿佛能闻到一股陈旧的纸张和墨水的味道，让人不禁心生敬畏。故事的展开极其缓慢，犹如一位年迈的智者，不急不躁地铺陈着他漫长一生的见闻。作者似乎并不热衷于制造惊心动魄的情节高潮，反而更专注于对人物内心世界的细致入微的刻画。主角的每一次犹豫，每一个眼神的闪烁，都被笔墨细细描摹，仿佛能透过文字直接触碰到他灵魂深处的挣扎与渴望。我尤其欣赏作者对于环境描写的功力，无论是熙攘的市井，还是寂寥的古堡，那些场景的构建都极具画面感，让人仿佛身临其境，甚至能感受到微风拂面的触感和远方传来的模糊声响。然而，这种沉静也带来了一定的阅读门槛，对于习惯了快节奏叙事的人来说，可能会觉得有些晦涩难懂，需要极大的耐心去品味那些潜藏在字里行间的哲思。总的来说，这是一部需要静下心来，慢慢咀嚼才能体会其韵味的佳作，它不是用来消遣的快餐，而是值得反复研读的艺术品。
评分读完这本书，我有一种说不出的压抑感，但这种压抑并非源于情节的悲惨，而是来自作者那近乎冷酷的现实主义笔触。他毫不留情地撕开了社会光鲜外表下的那些阴暗褶皱，将人性的自私、伪善以及环境对个体的无情裹挟展现得淋漓尽致。书中几乎没有传统意义上的“好人”，每个人物都在自己的局限和欲望中挣扎浮沉，他们的选择往往充满了灰色地带，让人难以简单地用对错来评判。叙事结构非常独特，采用了多线索交织的方式，起初看起来有些混乱，各个角色的命运似乎毫无关联，但随着阅读的深入，你会惊叹于作者如何将这些看似散乱的线头，最终编织成一张巨大而精密的网，揭示出宿命般的关联。这种高超的布局能力，让人不得不佩服。唯一的遗憾是，这种对“真实”近乎偏执的追求，使得故事的基调过于沉重，读完后需要很长时间才能从那种氛围中抽离出来，需要读者有一定的心理准备。
评分这本书的语言风格，简直是一场盛大的文字烟火。如果说很多作家是在“讲述”故事，那么这位作者更像是在“构建”一个世界，用词之华丽，句式之复杂，简直令人叹为观止。他似乎拥有一个取之不尽的词汇宝库，能够将最寻常的景物，通过一番雕琢，瞬间提升到史诗般的境界。尤其是在描绘情感爆发的段落，那种排比、拟人、典故的密集运用，读起来酣畅淋漓，充满了一种古典的张力和现代的张力交织的奇妙体验。我甚至会忍不住停下来，反复诵读某些句子，去揣摩其中每一个词语的精确落点和带来的微妙韵味。当然，这种极致的文采也带来了一个挑战——阅读流畅性偶尔会被打断。有时，为了理解一个极其复杂的长句，我不得不回溯好几遍，这对于追求情节推进的读者来说，可能会略显负担。但对于喜爱文字本身美感的读者来说，这无疑是一场文学的饕餮盛宴。
评分这本书的魅力，在于它对“记忆”和“时间”这两个抽象概念的具象化处理。作者没有采用线性的时间轴来叙事，而是像打碎了一面镜子，将不同时空碎片散落在全书之中。你永远不知道下一章会把你带回到主角的童年，还是闪回到一个关键事件的十年之后。这种非线性的叙事手法，极大地增强了故事的悬疑感和宿命感。每一次时间跳跃，都像是被强行塞入了一个新的谜团，迫使读者去重新校准自己对事件的理解。更绝妙的是，作者通过不同人物对同一事件的回忆偏差，展现了记忆的不可靠性和主观性，让人开始质疑自己所读到的一切真实性。这种结构上的创新，使得阅读过程充满了探索欲和不安感。它不像传统小说那样给你一个明确的答案，而是抛给你一堆碎片，让你自己去拼凑那个“真相”，这种互动的过程，才是这本书最吸引人的地方。
评分可以说是非常诚实了。
评分电影导演分三等，拍性、人性、神性。好多人还没把性琢磨明白，就以为自己是神了。伯格曼不是，世间能拍出神性者寥寥，他还总忏悔自己不是人。
评分（活动购书）事实上，伯格曼不是神。这本坦陈自己内心的自传里的他，并非如他电影展示的那般严肃、高贵。小时他玩着魔灯和电影放映机，那些投影就映出他之后的导演之路。除去这些启发他的细节，他更是直陈自己的诸多缺点，毫不掩饰地道出来了自己十分私隐的部分，幼年经历对自己性格养成的影响，多段感情经历，作为男生对性的痴迷还有性格和生理上的问题。像是晚年的伯格曼自己的《野草莓》，带着很浓重的忏悔意味。人常说名人的私人信件会使公众对其幻灭，那么从这个角度看伯格曼的勇气实在可嘉。除了这些毫无保留的自我剖析，还值得感叹的是相较于指导电影他对指导戏剧的投入之大，种种细节历历在目。让人影响深刻还有不多的闪烁着对老塔费里尼的赞扬和与褒曼等影星的交往故事。最后忆起父母，也将归宿留给了他们。
评分2017年已读105：伯格曼说自己最早的记忆是本不该有记忆的幼小的自己呕吐的经历，这就似乎奠定了这部自传的基调：真实与想象、与谎言交织，我们不知道伯格曼借此形塑的自我有几分虚构与粉饰。伯格曼的形象仿佛定格在那个抽泣的孩子身上，终其一生，他携带着童年被忽视被冷落的记忆、对自己与生命的厌恶、通过谎言建构的自我，在一个又一个女人之间流浪，在一段又一段婚姻之间放逐，在一部又一部戏剧与电影之间重放。伯格曼说：“生活在谎言中的人更爱真理”，如此吊诡却也如此真实，他生命中所有的黑暗与不堪，他被欲望、恐惧、痛苦与内疚折磨的一生，他的信仰与弃绝信仰，“多疑的典型的伯格曼式天才”于此倾泻而出。一部脱离了线性叙事的自传，各种的穿插、闪回，不断回溯那最初的源头，“它是开始，是结束，几乎也是开始与结束之间的一切”。
评分2017年已读105：伯格曼说自己最早的记忆是本不该有记忆的幼小的自己呕吐的经历，这就似乎奠定了这部自传的基调：真实与想象、与谎言交织，我们不知道伯格曼借此形塑的自我有几分虚构与粉饰。伯格曼的形象仿佛定格在那个抽泣的孩子身上，终其一生，他携带着童年被忽视被冷落的记忆、对自己与生命的厌恶、通过谎言建构的自我，在一个又一个女人之间流浪，在一段又一段婚姻之间放逐，在一部又一部戏剧与电影之间重放。伯格曼说：“生活在谎言中的人更爱真理”，如此吊诡却也如此真实，他生命中所有的黑暗与不堪，他被欲望、恐惧、痛苦与内疚折磨的一生，他的信仰与弃绝信仰，“多疑的典型的伯格曼式天才”于此倾泻而出。一部脱离了线性叙事的自传，各种的穿插、闪回，不断回溯那最初的源头，“它是开始，是结束，几乎也是开始与结束之间的一切”。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.wenda123.org All Rights Reserved. 图书目录大全 版权所有