魔灯 在线电子书 图书标签: 传记  英格玛·伯格曼  电影  伯格曼  瑞典  外国文学  理想国  2017   

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只看见了一个自觉敏感，神经脆弱，喜怒无常，不愿被他人触碰的灵魂。

回忆与影像印证。对母亲的亲近遭到抵触（秋日奏鸣曲）；母亲去世坐在一旁不悲痛，而是在幻觉与现实间游弋（呼唤与细雨）；舅舅的女友沉默地观察他们病态的家庭（野草莓）。和睦美满的牧师家庭的假象下潜藏着成员们痛苦与难堪的矛盾，种种像铁一样坚硬的约束让伯格曼和哥哥成了与这个宗教家庭对立的性情“恐惧造就了它所恐惧的”。家庭的阴暗面让伯格曼越来越深地深入到自我世界中，而自我甚至神经正是斯特林堡的戏剧色彩，连幻想对母亲质疑也像极了剧作家的口吻，他对斯特林堡的喜爱也许是“我知道这部戏是怎么回事，我曾以自己的灵魂体验过”。被囚禁在自我监牢，是孩子也是疯子。围绕在导演周围的人和物给了他生活之乐与生存惊惶，这一切塑造了他生命的力与色彩，对生命的态度控制着他与现实、想象和梦幻的关系，隐晦的意识、文本变为“现实”：电影。

不畏暴露伤口，不惧重重困难，所有内心的暗黑隐秘，在巨蟹式的狡黠和诚实中得到完美释放；一个终生困惑于家庭关系的情场浪荡儿，以自小养成的莫里哀戏剧式的谎言，成功将自己沉溺于想象，在众多复杂关系中滋养酝酿了大量艺术作品的产生，爱情和戏剧在他生命中的不可或缺，“爱是人生中最好的部分”；一个对死亡有着无限恐惧的孩子，梦境与现实的颠倒和融合，家族的印记深深镌刻在基因里，他永远无法挣脱的噩梦；非线性结构，具体事件与心理意识的交融，文笔极赞，无论是作为伯格曼资料参考，还是电影/戏剧随笔，抑或人生感悟散文，都极有裨益，十年后重读依然感慨，魔灯明灭一个甲子的时光中。

在伯格曼的文笔面前，世上绝大部分导演就和文盲一样

只看见了一个自觉敏感，神经脆弱，喜怒无常，不愿被他人触碰的灵魂。

对一个人有兴趣，自然想去了解其生平，若有其自传则更是欢喜。 在这本自传中，伯格曼真诚而又勇敢地描述其焦灼、矛盾、冲突的情感，与家人的情感，让我们动容、悲伤、无助。尤其第24章提到儿时他与父亲去教堂传道的情景，对这一过程描写细致，关乎一切细节，表现出他与父亲关系...  

当看一个人的自传的时候，有一种走进一个人的内心深处的感觉。但自传难免有不客观的一面，对所陈诉的事件也只是一家之言，有时候还都是误会之词，有时候甚至不是当事人当是时的看法，而是用写自传的时候的看法代替原来的看法，复杂。可就是这样来自人的内心的言语，才充满了魅...  

亲爱的先生， 您不认识我。 但是，就象您的电影为世界上那么多不同种族与地域的人们所热爱的那样，既然我们都是这个星球的的同一类生物，拥有相同的感情--爱，恨，怀疑，对人性善与恶的困惑，以及生命本身的思索，就把看上去如此窘异的我们连在了一起。而且这种只会起源于人类...  

当看一个人的自传的时候，有一种走进一个人的内心深处的感觉。但自传难免有不客观的一面，对所陈诉的事件也只是一家之言，有时候还都是误会之词，有时候甚至不是当事人当是时的看法，而是用写自传的时候的看法代替原来的看法，复杂。可就是这样来自人的内心的言语，才充满了魅...  

母亲去世之后，伯格曼在她的身边坐了几个小时。“直到海德魏格•艾柳诺拉教堂为早祷敲响了钟声，光影在移动，远处传来悠扬的琴声。”这样的时候，这样的光影与声响，他甚至都不感伤，他接下去这么写：“我觉得自己不是在悲痛中，我正在思考，我正在观察自己，正在扮演一个角...