具体描述
◎玛格丽特•阿特伍德：《巴黎评论》是二十世纪——以及如今的二十一世纪——少数几个真正重要的文学杂志之一。
◎欧内斯特•海明威 ：每期《巴黎评论》我都有，我非常喜欢上面的访谈。如果把它们编成书，那将是伟大的书，对《巴黎评论》本身也很有益。
◎萨尔曼•拉什迪：几乎从记事起，我就被 《巴黎评论》的 访谈所深深吸引。它们汇集在一起，构成对“文学是怎样的”这一问题最好的、最现成的探究。从许多方面看，问文学是“怎样的”比问“为什么”更有意思。
◎奥尔罕•帕慕克：在我写首部长篇小说时，每次卡住，我都会本能地从桌旁站起来，在那个烟雾缭绕的房间里，重读《巴黎评论》对福克纳、纳博科夫、多斯•帕索斯、海明威或者厄普代克的访谈，努力找回对写作的信念，找到我自己的路。……多年后，在我自己也出现在《巴黎评论》上之后，再度重读这些访谈，是为了唤醒自己写作初期的希望和焦虑。三十年过去了，读这些访谈时我仍带着当初的热情。我知道自己并没有被引入歧途：我比以往更强烈地感受到了文学带来的欢乐和苦恼。
◎戴夫•艾格斯：《巴黎评论》的访谈总是从最佳的视角切入大作家们的内心和写作伦理。你独自坐在沙发上集中阅读它们，就能获得艺术硕士（MFA）创意写作课程的训练。
◎科伦•麦凯恩：应该在酒会、朗读会、婚庆、狂欢等各种各样的热闹场合把《巴黎评论》的这些访谈集派发出去。它们也非常适合从高中一直到艺术硕士课程的各级学校课堂使用，事实上，我曾用这些访谈开设整整一个学期的创意写作课。别的地方哪里还能让我找到世界上最伟大的作家和他们说过的智慧、荒唐、愤怒之言，并把它们带进课堂呢？这些访谈精彩纷呈，令人激动，不可或缺。
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“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》最持久、最著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大的作家长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半 叶至今世界文坛几乎所有重要的作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了访谈这一特殊文体的典范。一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为了配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加上围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，足可谓“世界历史上持续时间最长的文化对话行为之一”。
《巴黎评论•作家访谈3》收录的受访作家包括如下十五位：威廉•斯泰伦、T.S.艾略特、埃兹拉•庞德、艾伦•金斯堡、索尔•贝娄、约瑟夫•海勒、卡洛斯•富恩特斯、菲利普•罗斯、约翰•欧文、多丽丝•莱辛、玛格丽特•阿特伍德、托妮•莫里森、阿摩司•奥兹、V.S.奈保尔、石黑一雄。
作者简介
“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（Paris Review）最持久、最著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。
一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加之围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，足可谓“世界历史上持续时间最长的文化对话行为之一”。
目录信息
T.S.艾略特（1959） 刘雅琼/译
埃兹拉•庞德（1962） 周琰/译
艾伦•金斯堡（1966） 赵霞/译
索尔•贝娄（1966） 杨向荣/译
约瑟夫•海勒（1974） 杨向荣/译
卡洛斯•富恩特斯（1981） 温峰宁/译
菲利普•罗斯（1984） 陈以侃/译
约翰•欧文（1986） 唐江/译
多丽丝•莱辛（1988） 邓中良 华菁/译
玛格丽特•阿特伍德（1990） 仲召明/译
托妮•莫里森（1993） 许志强/译
阿摩司•奥兹（1996） 钟志清/译
V.S.奈保尔（1998） 陶泽慧/译
石黑一雄（2008） 陶立夏/译
· · · · · · (收起)
读后感
《巴黎评论·作家访谈》已经出到第三本了。作为老牌纸媒的访谈辑录，许久才出一册，教人狐疑，是否如在菜场挑西红柿，最挺括的装满第一篮子，其后越来越乏善可陈呢？好在还有索尔·贝娄、还有V.S.奈保尔、石黑一雄、卡洛斯·富恩特斯、多丽丝·莱辛……奈保尔道：“思绪太过宝...
评分《巴黎评论·作家访谈》已经出到第三本了。作为老牌纸媒的访谈辑录，许久才出一册，教人狐疑，是否如在菜场挑西红柿，最挺括的装满第一篮子，其后越来越乏善可陈呢？好在还有索尔·贝娄、还有V.S.奈保尔、石黑一雄、卡洛斯·富恩特斯、多丽丝·莱辛……奈保尔道：“思绪太过宝...
评分《巴黎评论·作家访谈》已经出到第三本了。作为老牌纸媒的访谈辑录，许久才出一册，教人狐疑，是否如在菜场挑西红柿，最挺括的装满第一篮子，其后越来越乏善可陈呢？好在还有索尔·贝娄、还有V.S.奈保尔、石黑一雄、卡洛斯·富恩特斯、多丽丝·莱辛……奈保尔道：“思绪太过宝...
评分“文学的伪善”，艾伦·金斯堡在《巴黎评论作家访谈》中提到这样一个概念，关于对文学的理解，他接下来又这样说道——“大家总是预设该有一种正式的文学，在主题、措辞乃至语法上都与我们富有创见的日常生活不同的文学。” 文学源于生活，与文学高于生活似乎总是两个并行的理念...
评分文/林染書 《巴黎评论》自一九五三年创刊以来，其特色栏目作家访谈一期不落地刊登了当代最伟大的作家长篇访谈，可谓是最持久，最大牌的访谈专栏了吧！ 自2012年99读书人引进《巴黎评论·作家访谈1》后，不知不觉，《巴黎评论·作家访谈3》已悄然出版。《巴黎评论·作家访谈》系...
用户评价
这本书的重量，不仅仅体现在纸张的克数上，更在于它所承载的思想的重量。每一篇访谈都像是一次深潜，作者们毫不回避地谈论了创作的困境、灵感的来源、对时代的回望以及对未来文学走向的思考。读起来，我时常会停下来，反复咀嚼某一句精辟的论断，然后合上书本，陷入长久的沉思。这些作家的经历和他们的作品一样丰富而复杂，他们在访谈中展现出的那种坦诚和智慧，是教科书无法给予的。我尤其欣赏其中对“写作的孤独感”那一段论述，那种描述简直是直击灵魂，让所有有相似体验的人都能找到共鸣。这本书无疑是一面镜子，映照出文学创作者的真实面貌，也折射出我们作为读者应该如何更深入地去理解和欣赏一部作品。它不是那种快餐式的阅读材料，而是需要时间去消化、去内化的精神食粮。
评分这套访谈集，简直是文学爱好者的一场盛宴。我通常会选择在一个安静的午后，泡上一杯热茶，沉浸其中。这本书的叙事节奏把握得极好，访谈者的问题总是能精准地切入要害，既不失礼貌，又足够犀利，迫使受访者跳出常规的自我辩护，真正触及核心。我感觉自己不是在看文字记录，而是在现场聆听一场场精彩的对话。不同作家的风格迥异，有人娓娓道来，如春风化雨；有人直抒胸臆，带着思想的锋芒。正是这种多样性，让整本书的阅读体验充满了新鲜感和层次感。它没有刻意去迎合大众的口味，而是保持着一种高贵的姿态，专注于思想的深度和广度。对于任何想要提升自己表达能力或拓宽思维边界的人来说，这本书都具有极高的参考价值，它教会我们如何提问，更教会我们如何思考。
评分这本书的文字密度和信息量是惊人的，但阅读起来却丝毫不觉得压抑，反而有一种被思想充盈的满足感。我注意到，翻译的水平非常高，很多原本非常“内行”的文学术语和语境，都被准确而流畅地转化成了中文，保证了原汁原味的气韵。这在文学访谈的翻译中是十分难得的。它不仅仅记录了作家的言语，更捕捉到了他们思维的流动和情感的细微变化。每一次翻阅，都像是在和这些文学巨匠进行一次跨越时空的私密会谈，那种思想上的共振是令人上瘾的。我推荐给所有对“如何成为一个有思想的人”感兴趣的朋友，因为它展示了思想是如何被孕育、被磨砺，并最终以文字的形式呈现给世界的完整过程。这本书，值得被放在书架最显眼的位置，时常翻阅，细细品味。
评分我最近在整理书架，看到《巴黎评论》的这本分册，立刻决定要重新读一遍。每次重读，都会有新的感悟，这是好书的标志。这本书的编排逻辑非常清晰，虽然是不同作家的对话，但主题之间似乎有着微妙的内在联系，形成了一个巨大的文学网络。我特别喜欢那些关于创作技巧和工作习惯的细节描述，那些看似琐碎的日常，恰恰是成就伟大作品的基石。比如某位作家如何处理初稿的修改，如何与内心的批评家周旋，这些实用的洞察力，远比那些空泛的理论来得实在。它没有把作家神化，而是将他们还原为人，有挣扎，有困惑，但最终凭借着对文学的热爱和坚韧不拔的意志力走了过来。这种“去神化”的过程，反而让人更加敬佩，也更激发了自己去实践的勇气。
评分这本书拿到手，沉甸甸的，那种厚实感就让人觉得里面藏着不少真家伙。封面设计得很有格调，简约又不失内涵，一看就是那种能让人静下心来慢慢品读的书。我个人对文学访谈一直都很感兴趣，总觉得和作家的直接对话，能窥见他们创作背后的那些隐秘的角落，那些光是看作品是无法完全捕捉到的心路历程。每次读完，都像是上了一堂大师课，对文字的理解又上了一个新的台阶。这本书的排版也做得非常用心，字号大小适中，行间距留得恰到好处，阅读起来一点都不费力，即便是像我这样需要长时间阅读的人，眼睛也不会感到疲劳。我特别喜欢那种访谈的氛围，它不像生硬的学术研讨，更像是两个思想者之间真诚的交流，有碰撞，有温情，也有那种对文学本质的执着追问。翻开扉页，就仿佛能闻到油墨的清香，这对于一个深度阅读者来说，是极其重要的仪式感。
评分这系列是近年读的最有启发的写作书，远胜于创意写作指南之类，这一本最佳金斯堡无疑
评分2018年已读052：完整读完三卷，作家们往往有着相似的写作习惯、理念与偶像，也有着各自不足为外人道的怪癖。小说作者多半“中规中矩”，除了根植于拉美魔幻现实传统的富恩特斯（全拉美都在做着一个激昂的幻梦），除了咄咄逼人、极富攻击性的奈保尔（遇到奈保尔这样的受访者，也是头疼）。倒是几个诗人在对谈中很好地诠释了飞天遁地、无所不至的逸兴遄飞，尤其是金斯堡，从药物带来的“通天狂喜”，到玄之又玄的“布莱克体验”、对宇宙与自身的深度感知，而写作对他来说意味着什么呢？“以便活着，继而死去”。以及，诺曼·梅勒的《裸者与死者》被多次提及，准备去读一下了。
评分这类书出出怎么都不会差。让作家们说自己是什么，让评论家说作家像什么，这才是各司其职。如果有让作家说自己像什么的，那一定够自恋，有让评论家说作家是什么的，那一定很搞笑。
评分斯泰伦，奥兹，石黑一雄
评分这本读起来没有1和2那么轻松，有趣的篇目并不多，多数都太正经严肃了，只有艾伦金斯堡跟所有人画风不同。采访作家真不是什么好活儿，尤其碰上奈保尔这种怪咖，真替记者心累。
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