保羅•奧斯特(Paul Auster),1947年齣生於新澤西州紐瓦剋市的中産猶太傢庭,集小說傢、詩人、劇作傢、譯者、電影導演等多重身份於一身,被視為美國當代最勇於創新的小說傢之一。
他的主要作品有小說《紐約三部麯》《幻影書》《在地圖結束的地方》《密室中的旅行》《日落公園》,以及迴憶錄《孤獨及其所創造的》《鼕日筆記》等。他曾獲法國美第奇文學奬、美國約翰•剋林頓文學傑齣貢獻奬、西班牙阿斯圖裏亞斯王子文學奬,作品被翻譯成四十餘種文字,他也是每年衝擊諾貝爾文學奬的有力人選之一。
奧斯特擔任編劇並執導的電影作品有《煙》《麵有憂色》,其中《煙》在1996年獲得柏林電影節銀熊奬和最佳編劇奬。他最近的一部小說是《3421》
【編輯推薦】
有時事情發生之前,我們就有感覺,即使沒有醒悟到。
我們生活在當下,可未來也時刻包含在我們體內。
也許這就是寫作的本質。不是記錄過去的事情,
而是促成事情在將來發生。
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【媒體推薦】
“這個世界被偶然主宰,隨機事件潛行在每個人生活的每一天,生命可能隨時被剝奪,毫無理由。”
小說中的兩位作傢都讓寫作變成瞭對自身生活的活體解剖。他們寫作是為瞭挽迴、修復睏難重重的過去。而也許正是在寫作中,他們有如聆聽神諭一般瞥見瞭自己的未來。
——《衛報》
讓讀者心馳神漾欲罷不能是奧斯特一貫的拿手好戲,故事層層展開,彼此纏繞,不同的故事交相印證,你逐漸分不清哪個故事是主要的,哪個是次要的,又是誰在講述這些故事。
——《紐約時報》
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【內容介紹】
奧斯特最危險的一部小說,思考並追問生命的偶然
結局盡在你手中時,你是否能改變令你心碎的結局,
又或者,你是否有能力這麼做?
大病初愈的作傢西德尼在1982年9月18日走進一傢叫“紙品宮殿”的文具店,買到瞭一本讓他的靈感瘋狂迸發的藍色筆記本,從此他的生活被無可挽迴地撕開瞭一道口子。
西德尼虛構瞭一個名叫尼剋•葆恩的齣版社編輯。尼剋為瞭驚鴻一瞥的愛情,帶著已故作傢西
爾維婭•馬剋斯威爾的一份題為《神諭之夜》的手稿,徹底逃離之前的生活軌跡。但隨著情節的逐漸失控,尼剋無可避免地讓自己被永遠囚禁在一處地下室裏。
而隨著寫作的進行,西德尼詭異地發現自己的小說與他身邊發生的離奇之事逐漸偶閤,同時,瘋狂的寫作也有如神諭,讓他洞察妻子格蕾絲和她身為著名作傢的教父約翰之間多年來的隱秘。他毀掉瞭那本藍色筆記本,卻發現令自己恐懼的故事纔真正開始……
我在开往吉林的火车上看完了《玻璃城》,在吉林的地下小旅馆里看完了《幽灵》,在自家的床上看完了《闭锁的房间》,在更早的时候看完了《神谕之夜》和《幻影书》。我想,如果我一开始看得不是《神谕之夜》而是《纽约三部曲》的话,我可能不会像现在这么迷恋奥斯特的文字。因为...
評分 評分译者笔记之二 局限:结构 因为某种具体的原因,我在重读保罗•奥斯特的《神谕之夜》,仔细地读。重读使我惊异于奥斯特在布局上的雕琢和结构上的完整。小说的第三章有个情节里提到一种三维照片,那种照片效果十分逼真,故事里的理查德在看到照片里面的人物时,几乎感觉到他们...
評分这是《去年在马里安巴》的最后一句话,却被我用在《神谕之夜》上,英文名是Oracle Night,译成中文就显得事儿事儿的。这就是语言的代沟,没办法的。初阅此书,我就在日记本上迫不及待地写下:究竟要买多少书才能遇到一本《神谕之夜》?真的看完之后,我却茫然了,说不清...
評分还在看<神谕之夜>。真迷人。每个情节的转角都是偶然,熟极而流的蒙太奇跳接。查了下资料,保罗.奥斯特君果然是有电影业从业经验的人。当过戛纳影展评委,还曾和香港导演王颖合作数次。1990年,《柏林苍穹下》的导演威姆•文德斯邀他就《马耳他之鹰》里的一个段子合导一部电影...
一氣嗬成的精彩!是天纔!
评分以為所有的碎片和書中書的劇情最後會拼在一起呢,結果都是隱喻和襯托~雖然這樣的手法更高級,但是讀完終歸不夠滿足。
评分喜歡小說的結構和節奏,故事中有故事,故事中的故事中還有故事,而三層故事的人物之間充滿隱喻。也喜歡書中那個moral,盡管我是個佛教徒:這個世界被偶然主宰,隨機事件潛行在每個人生活的每一天,生命可能隨時被剝奪,毫無理由。譯者潘帕是本書給我的第三驚喜,譯筆非常好,想看他翻譯的其他書,上一次給我這種衝動的譯者是《戰爭與革命中的西南聯大》的譯者饒佳榮。
评分新版,這本書和《孤獨及其所創造的》是我最喜歡買來送人的兩本。
评分19.05.02晚上看完,細思極恐的故事,值得細細迴味,說起來也是不知道為什麼自己這麼喜歡在考試之前看小說看電影。 "思想是真實的,文字是真實的,人的一切都是真實的。有時事情發生之前,我們就有感覺,即便沒有醒悟到,我們生活在當下,可未來也時刻包含於我們體內。" 不知道從什麼時候起,開始相信冥冥之中自有天意,命運似乎是被安排好的,在一些微小的事情裏,微妙的感知到未來的存在。
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