符号帝国 在线电子书 图书标签: 符号学  罗兰·巴特  日本  哲学  法国  文化  罗兰·巴尔特  人文社科   

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法国学者罗兰.巴特一本非常精彩的小书，借助于他在日本的实地生活经历和田野调查素材，将日本文化中的诸多重要符号，一一给予准确而精妙的阐释。既是一本西方关于日本文化研究的重要著作，又能够管窥巴特的符号学研究方法与思想心得。值得推荐。

70年的日本符号远没当今那么光怪离奇，所以整本书就像过时的东方幻想，把料理俳句能剧柏青哥扯出个中禅意能指也就罢了，连丹凤眼都拿来文化符号分析就有点种族歧视了……当随笔散文看看倒也不坏吧

罗兰巴特写日本

9.24 挺薄，《包装》和《内在与外在》两篇最惊喜。用一套在巴特心中即将崩塌的符号和意义体系，来诠释日本，有趣且过瘾。核心是“空”，体系是“禅”。执拗于框限、过程、动作、工作，于是产生匠人。空无中心的城市，分成无数的丁目、番地，块状街区，是活生生的另一种系统性。万物被“空”的框限所框限，被“空”的符号所承载和传送。木偶戏打破二元关系，消灭内在与外在的传递。禅宗式地只抽取一种表达方式，执着于（框限的、空的）符号和形式，放弃意义。描述和定义都在俳句中消失。盘绕自身，优雅的环路，即为日式的自身与自我。想起那句“人即信息”。「毗邻奇遇的灰暗之地」

巴特对日本文化中各种符号之意义的阐释，最终都归于具有禅宗意味的“空无”。其中对俳句的分析尤为有趣，俳句的特质在于其“不在场”，明白易懂但无所意味。它既不描述也不定义，它的作者只是记录一些琐碎平常的简短事件，花费最小的力气给出象征、隐喻和忠告，从而达到写作的深刻和完满。而对于俳句的阅读，就不应该是引进意义、煽动语言，而是悬搁语言，只需反复思索而无需解答。巴特将俳句比作回音，“回音的方式表达了两遍:只读一遍这精美的言语,就会使意义囿于完美之物所带来的惊讶、囿于完美之物的锋芒和猝然;多读几遍，这就预设着意义有待发现,就会伪造出某种深刻性。间于两者,既不特殊化亦不深刻化,回音只不过是在对意义的无力之下抽取了一个表达方式。”意义则是“一道闪光”，只是“光影的一个抓痕”。

之所以看了这本书，是因为王澍经常提到罗兰巴特。 把罗兰巴特的文字和王澍的建筑并置，都是一些微不足道的碎片。就像王澍经常提起的巴特的一句话“生活是琐碎的，永远是琐碎的，但它居然把我所有语言都吸附进去了。” 他们都有“恋物癖”。他们的眼睛看到的不是“文化”，也不...  

羅蘭巴特在中國各版本都好少，但接觸文學和藝術史都覺得避不開他。《符號帝國》這本人大出版的封面設計太一言難盡了，拿到書時覺得至少是10年前的版本，反覆確認是2018年第一版的，不可思議。封面的《神奈川沖浪里》非常不清晰，仔細看還有噪點...對比台版的實在是過於寒酸了...  

看巴特的这本书让我不断想起卢卡奇。卢卡奇在《小说理论》开头畅想原始洪荒年代，认为那时候，人没地方住，睡在野外天人合一；人没精美食品吃，直接吃野生的东西天人合一；没有任何东西玩，躺在草丛里打滚天人合一，美不胜收。一个蠢货吃饱了撑的没事做，大概就无所事事；一个...  

先来看一段对话吧，是一个日本教授就九鬼周造对欧洲美学的态度向海德格尔的提问。 日：从欧洲回来后，九鬼伯爵曾在东京作过一些关于日本艺术和诗歌的美学讲座。讲课稿集成一本书出版了。在这本书中，他试图借助欧洲美学来考察日本艺术的本质。 海：但在这样一个计划中，我们可...  

其实我个人不是很喜欢读小说，它文字量太大，不是每句话都精彩，有时候它靠渲染情节，第二次再看就没有新鲜感了。而且我不是一个特别沉着的人，我喜欢一句话就告诉我真相。我是一个爱看评论的人，比如罗兰·巴特那种，他用自己的方法给你解析一个日常的东西，法国的红酒、英国...