卡內剋・桑切斯・格瓦拉(Canek Sánchez Guevara),作傢、音樂傢、攝影師、平麵設計師。母親是切‧格瓦拉的長女,父親是墨西哥左翼革命者。1974年生於古巴哈瓦那,童年在米蘭、巴塞羅那度過。返迴古巴後,拒絕政府高級軍官職位,成立搖滾樂隊。後定居墨西哥,緻力於文學藝術創作。2015年因心髒手術失敗逝世,年僅40歲。
☆ 傳奇革命者的後代反觀後革命時代!作者是古巴革命領袖切·格瓦拉最年長的外孫,父親亦是墨西哥左翼革命者,他生於傳奇傢庭卻與現實格格不入,一生對古巴愛恨交織。
☆ 作者以隱秘多變的筆法,展現瞭在革命話語之外古巴的眾生百態,具有濃鬱的古巴風情。
☆ 本書齣版後備受好評,法國《費加羅報》稱之為“‘黑色小說’中的珍珠”。
☆ 小說既是後革命時代的精神求索,也是大膽的文體實驗,作者在行文中融入大量音樂元素,打破不同藝術形式的界限,磅礴恣睢,不拘一格。
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本書是古巴傳奇革命領袖切·格瓦拉的外孫卡內剋·桑切斯·格瓦拉的中短篇小說集,包括9篇作品。小說以革命後的古巴為背景,將社會比作每分鍾三十三轉、不斷循環播放的跳針唱片,人們日復一日麵臨物質和精神的睏境。小說風格多樣,富於實驗性,展現瞭古巴社會的眾生百態:普通職員、毒販、皮條客、嗜血藝術傢、投機分子、搖滾青年……他們遊離在現實與虛無的邊界,或默默忍受,或奮力掙紮,再現瞭革命激情與理想失落交織的年代。
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卡內剋·桑切斯·格瓦拉的一生短暫而充實,他秘密寫就瞭這部作品,而憑藉《33場革命》的齣版,他終將被世人銘記。
——西班牙《國傢報》
卡內剋·桑切斯·格瓦拉是一位充滿激情的優秀作傢,可惜英年早逝。這本不可忽視的小說象徵著身為切·格瓦拉後人的作者所繼承的政治遺産的根本性否定,同樣也是其個人的聲嘶力竭的呐喊。
——喬恩·李·安德森,《切·格瓦拉:革命的一生》作者
在雷納多·阿雷納斯之後,我就再也沒有在古巴文學中感受到像《33場革命》所傳達齣的這種苦痛、瘋狂和絕望之感。
——美國作傢納撒內爾·波普金,《割肉刀雜誌》
我們在卡內剋·桑切斯·格瓦拉的個人世界中徜徉,他寫齣瞭一部無比真實又獨一無二的作品。他的筆觸在自我尋根和狂熱分子之間搖擺,他的文學語言清澈無瑕、直截瞭當而又敏感細膩,充滿古巴風情。他為我們展示瞭那條架構在理想和權力之間的復雜道路。
——溫迪·格拉,古巴詩人、小說傢
作者:米来福 切·格瓦拉,这个名字就是传奇。 这张由古巴摄影师阿尔贝托·科尔达(Alberto Korda)拍摄、名为《英勇的游击队员》的照片,被誉为“世上最知名的照片”,随着不计其数的T恤衫、马克杯走入全球流行文化营地,成为激情与反叛的浪漫符号。1999年,美国《时代》杂志...
評分 評分作者:米来福 切·格瓦拉,这个名字就是传奇。 这张由古巴摄影师阿尔贝托·科尔达(Alberto Korda)拍摄、名为《英勇的游击队员》的照片,被誉为“世上最知名的照片”,随着不计其数的T恤衫、马克杯走入全球流行文化营地,成为激情与反叛的浪漫符号。1999年,美国《时代》杂志...
評分1.这个格瓦拉是个诗人,搞乐队的,也是个理科生,著名的切格瓦拉同志的外孙,40多岁就死了。小说写的精彩,塑造的人物有力量,有大师气质,只是气质,只是矫情起来宛如一个古巴许舜英,透着刻薄和孤僻。桑切斯有一个相对宏达的个人困局,他作为切的外孙,年少旅欧又在南美生活...
評分杜富国由于他吞吞吐吐人人人非人人人人人非反反复复杜富国由于他吞吞吐吐人人人非人人人人人非反反复复杜富国由于他吞吞吐吐人人人非人人人人人非反反复复杜富国由于他吞吞吐吐杜富国杜富国由于他吞吞吐吐人人人非人人人人人非反反复复由于他吞吞吐吐人人人非人人人人人非反反...
作者極力擺脫外公格瓦拉帶給他的影響的焦慮,於是寫下瞭這本像搖滾唱片一樣的書。譯本抓住瞭這個精神,封皮直接設計成瞭唱片的包裝,封麵上還有唱片中間的圓孔,封底的9個小說的名字排列的像唱片歌單。而小說的內容,則是通過性,現代藝術等青春叛逆的方式處處與古巴意識形態唱反調,特彆是最後的那篇33場革命直白地宣告革命失敗並以偷渡美國為主綫。但這恰恰說明瞭作者受外公的影響有多深,一是他筆下的反抗姿態是模仿外公的,二是其它幾個短篇又在批判資本主義的體製與文化,隻不過是以音樂,藝術的方式。所以,作者成為瞭格瓦拉在後現代和後革命時代的變體和繼承者,對左右均錶達瞭徒勞的絕望。我個人最喜歡嗜血藝術傢那篇,纔氣很足,倒是33場革命略感普通,像是讓一個南美人改寫米蘭昆德拉。
评分閤理的荒誕,吃女人的態度充分體現瞭作者的男女平等觀念,順便感謝一下譯者,完全沒有翻譯腔,閱讀體驗七顆星
评分這讓我感覺自己已經化身成瞭一位遊俠騎士,成瞭介於堂吉訶德和雷濛德·錢德勒筆下人物之間的角色,既浪漫,又不羈.
评分1928 切的外孫也是叛逆者。
评分這讓我感覺自己已經化身成瞭一位遊俠騎士,成瞭介於堂吉訶德和雷濛德·錢德勒筆下人物之間的角色,既浪漫,又不羈.
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