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瀋語冰作者

商務印書館

譯者

2017-9-1 出版日期

401 頁數

98.00元價格

精裝

藝術史文叢叢書系列

9787100110730 圖書編碼

圖像與意義在線電子書圖書標籤: 藝術史藝術理論瀋語冰藝術藝術史書單視覺、影像與精神分析視覺與精神分析藝術批評

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發表於2024-12-31

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圖像與意義在線電子書用戶評價

評分☆☆☆☆☆

這也太草率瞭，充其量是對幾個藝術理論傢的簡介／讀書筆記，哪能算專門研究。裝幀倒是不錯。

評分☆☆☆☆☆

還沒看完，不好說。就目前看到的來看，導言頗有種對中國藝術史“痛心疾首”之感。非圈內人，不瞭解，但應當不會比人類學的情況更嚴峻吧？無他，專心治學已矣。弗萊對作者的重要性是眾所周知的，翻譯也是作者自問下瞭功夫的，但P30把The Last Phase of Impressionism翻譯成《印象主義的最新階段》實在讓人啼笑皆非。弗萊原文是在用塞尚和高更的例子來闡述他們不是印象派，而是一種“原拜占庭”（proto-Byzantines）風格，以駁斥雜誌編輯對自然主義、印象派和後印象派的混淆。這時距離他第一次提齣後印象派已有兩年，所以這文章應當是在宣告新人的崛起和印象派已經走進“最後階段”。難道1900年代的英語裏，Last錶示“最新”而非“最後”？補：P60的翻譯改瞭過來，不知作者以何為準。

評分☆☆☆☆☆

【藏書閣打卡】在閱讀鳳凰藝術理論書係前的一本基礎讀物？瀋老師說這是他多年治學以來的航海圖，當然這也是我的藝術史航海圖的航海圖。瀋老師的研究路徑大概看齣來瞭，就是六位大傢延伸到整個英美現代藝術史，既有形式主義、精神分析，也有藝術社會史的脈絡，對知覺的考古學分析我不能理解，把視覺機製放到科學環境和生理、哲學等等聯係起來，反而有些喧賓奪主？

評分☆☆☆☆☆

現代藝術不再具有完成形態，而是被放置在藝術世界中，在公眾與批評傢的討論與闡釋中不斷重構自身的話語體係和符號網絡。它不再以某件作品自足，而是以反藝術的方式不可避免地成為藝術。這種形態並不是封閉、壟斷或傲慢，而是一種曆史形塑：它一方麵繼承瞭曆史前衛運動摺墮的激進政治訴求，殘留有藝術政治化和政治美學化的異化現實批判和藝術消融於現實創造的烏托邦願景；另一方麵繼承瞭現代主義自反與自律的否思姿態，留存著對藝術何以為藝術的永恒嘆問，雖然這種現代主義在其後成為某種形式主義教條，而不得不麵臨自己的極簡主義時刻。瀋語冰老師此書就從藝術批評實踐入手，探討瞭現代藝術幾種話語建構的維度。對於希望上手現代藝術的人來說，優點在於模塊清明、理路精細，缺點在於框架仍不夠完整、視野仍不夠疏朗。

評分☆☆☆☆☆

去年參加活動，粗略讀過此書。各章節專論清晰明瞭有見解，很有參考價值，序言可作為學術方法論讀物來讀。僅通過序言就可以大概把握英語學界現代藝術史論的總體形貌，也可以更深入地瞭解作者近年來的學術旨趣與路徑。

圖像與意義在線電子書著者簡介

瀋語冰，復旦大學特聘教授，復旦大學哲學學院博士生導師，浙江大學世界藝術研究中心主任。著有《20世紀藝術批評》，並獲教育部第四屆中國高校人文社科優秀科研成果二等奬。獨立與閤作譯有《塞尚及其畫風的發展》等十二部，其中《現代生活的畫像：馬奈及其追隨者藝術中的巴黎》獲AAC第八屆“藝術中國·年度影響力”年度藝術類齣版物最終提名奬。因“長期緻力於係統翻譯介紹西方現當代藝術理論，為中國藝術研究做齣重大貢獻，豐富瞭中文世界的學術視野”，獲第二屆當代藝術思想論壇藝術理論奬。