攝影小史 在線電子書 圖書標籤: 攝影 藝術 瓦爾特·本雅明 本雅明 藝術史 理想國 德國 有關攝影
發表於2024-05-29
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靈光,遙遠之物的獨一顯現,雖遠,猶在眼前。
評分終於趁著再版機會讀瞭本雅明這本,如傳言一般難以捉摸。散文式的文字讓人試圖讀一遍就尋找到清晰脈絡的願望落空,於是讀瞭三遍,終於迎來瞭“靈光”齣現的時刻。關於繪畫、攝影、電影和復製時代的思辨,本雅明發現瞭太多東西。
評分本雅明為攝影的革命性正言,機械復製時代乃至當下電子復製/數碼復製時代之下,我們喪失瞭一種神秘的、完滿的經驗,即本雅明所謂“靈光”的消散,它是“一種奇特的時空交織,一種獨有的、無論離得多近都總是帶有距離感的錶象或外觀”。藝術品的崇拜儀式讓位於展覽效果,以及距離感的消失,入侵瞭人們關於藝術的感受力,復製技術讓一切本真性的東西喪失瞭,信息技術網絡技術的發展,讓在場也失去瞭意義,我們通過媒介來瞭解一切,已經喪失瞭參與性。靈光消散遠比靈光乍現來得猛烈、徹底。
評分終於趁著再版機會讀瞭本雅明這本,如傳言一般難以捉摸。散文式的文字讓人試圖讀一遍就尋找到清晰脈絡的願望落空,於是讀瞭三遍,終於迎來瞭“靈光”齣現的時刻。關於繪畫、攝影、電影和復製時代的思辨,本雅明發現瞭太多東西。
評分這幾篇文章總是常讀常新,因為每次都讓我覺得“你之前居然會覺得自己讀懂瞭”。每種新技術的齣現與舊技術嚮更廣泛人群的下沉都會引起沙龍局內人的恐慌。或者說,當舊技術到達下沉的瓶頸期,就會有新技術被發明來撫慰無論如何都無法掌握舊技術的群體。我們有時覺得新技術是前衛和難以接近的,但其實它的本質反倒往往是親切的。(我大概是在鬍說八道瞭,拍照的時候可韆萬要把這些都忘掉哦,不是一個範疇的事。)
瓦爾特·本雅明(Walter Benjamin)
德國哲學傢、文化批評傢和散文傢。齣身猶太望族。1920年定居柏林,從事文學評論及翻譯工作。1933年,納粹上颱,他離開德國,定居巴黎,繼續為文學期刊撰寫論文和評論。1940年,法國淪陷,本雅明南逃,在齣境的數次努力均未果後,身心俱疲的他在法西邊境的小城博港選擇瞭自殺。他的著作在其身後大量齣版,為他贏得瞭越來越高的榮譽。
本雅明的思想融閤瞭德國觀念論、浪漫主義、西方馬剋思主義以及猶太教神秘主義等多個傳統中的元素,並在美學理論、文學批評和曆史唯物主義等領域有持久而深切的影響。他最廣為人知的論文包括《翻譯者的任務》(1923年)、《攝影小史》(1931年)、《機械復製時代的藝術作品》(1936年)和《曆史哲學論綱》(1940年)等。
全書共收入瓦爾特·本雅明於20世紀30年代寫就的《攝影小史》(1931)、《機械復製時代的藝術作品》(1936)、《繪畫與攝影》(1936)和《法國國傢圖書館中國畫展》(1938)4篇論文。其中,《攝影小史》和《機械復製時代的藝術作品》均為本雅明享譽世界的佳作名篇。作為對攝影、電影的批評實踐中的豐碑,它們不僅為人們理解這兩個媒介提供瞭一種全新且富於啓發的視角,對尼塞福爾·尼埃普斯、歐仁·阿特熱乃至奧古斯特·桑德這樣的攝影先驅及他們的美學、技術成就做齣瞭令人印象深刻的評判,也極為深入地討論瞭攝影、電影與繪畫之間糾纏不清、若即若離的關係。
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評分早上重新看了「机械复制时代的艺术作品」,不知怎么回事这次看的时候总让我想起桑内特的「肉体与石头」----大概一个假期都在看这本的关系吧。 两者相似之处相当明显,都在关注事物发展过程中人的感知、感受方式的转变。这种转变影响了其他事物(「机」中是艺术品、「肉」中是城...
評分目录分成四章:摄影小史,机械复制年代的艺术作品,绘画与摄影——第二巴黎书简1936年,法国国家图书馆中国画展。 (一)摄影小史 从摄影的黄金时代(希尔HILL、卡梅伦Cameron、雨果hugo、纳达尔nadar)谈起,19世纪中期以前的摄影收到宗教观念的重压,人像摄影被认为是对上帝的...
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