与田准一 ，（1905年6月25日 - 1997年2月3日），日本儿童文学家、诗人，日本昭和时代儿童文学的代表人物。同时参与儿童歌曲的歌词创作。

田畑精一 ，1931年出生于日本大阪。青年时代专注于木偶剧的创作，后开始为童书配绘插图。他和古田足日合作多年 ，经常在创作作品的过程中切磋、讨论，将文和图作为一个整体通力协作。他们的作品还有《蛇山的爱子》等。田畑精一是一位善于观察和展现儿童世界的画家，常以人物的眉眼显示人物的性情，惟妙惟肖。

一种源自于日本的“神奇欢笑小剧场”

一种不同于绘本的全新讲故事形式

◎ 编辑推荐

★ 在日本广泛用于幼儿园、学校、绘本馆、图书馆的讲故事形式——纸戏剧来到中国！

纸戏剧，日文名称为“纸芝居”，“芝居”就是日语中“戏剧”的意思，是 一种通过图画展示的故事表演形式。“纸 戏剧 ”的图画卡片在八开大小，正面是故事的图画，背面是故事的文字。表演者会让观众看着画面，而自己看着画片背面的文字讲述故事，在表演过程中通过抽换画片推进情节，就像是在演戏一样。纸戏剧源于日本昭和时代的街头表演艺术，与中国传统的“拉洋片”相似，距今已经有八十多年的历史。在日本，纸戏剧不仅广泛用于幼儿园、学校、绘本馆、图书馆，而且被用于课堂教学。浪花朵朵童书出品的纸戏剧系列作品是纸戏剧第一次在中国出版，引进的作品为日本童心社的经典纸戏剧作品。我们相信，神奇欢笑小剧场“纸戏剧”会让讲故事变得更加有趣，会给更多的中国孩子带去欢乐！

★ 不同于绘本的全新图画故事形式，神奇小舞台带来“共感”故事体验纸戏剧，这样讲故事才好玩！

纸戏剧是一种通过图画来表现故事的形式，但是和绘本相比有很大的不同。纸戏剧与绘本可谓“一动一静”。绘本强调的是“读”，是让故事走进孩子内心的阅读方式。而纸戏剧强调的是“演”，是通过表演让孩子在和他人的交流中参与故事。正如纸戏剧作家和歌山静子所说：“绘本是自己的世界，而纸戏剧是观众参与的世界”。表演中最重要的道具就是像盒子一样的“舞台”，通过这个小小的舞台，可以完成纸戏剧作品的表演，会让观众在身临其境感受故事，被誉为“神奇小剧场”。

纸戏剧的魅力在于表演，它能把听故事的人带进故事里，在交流的空间中，作者、表演者、观众形成了三位一体，产生了一种所谓“共感”的气场。做一回纸戏剧的观众吧，你会感受到“神奇小剧场”魅力!尝试表演纸戏剧吧，你会发现一个全新的自己！

★ 绘本大师田畑精一的纸戏剧代表作，故事型纸戏剧的典范充满南国风情的“真假爸爸”故事，让小朋友知道做父母的不易。

本作改编自印度尼西亚民间传说，曾获1968年纸戏剧五山奖绘者奖。

在一个遥远的南方小岛，住着一个名叫满园兰·格林·博古的魔鬼，但是听说博古是个无依无靠的家伙，独自一人生活着。一天，博古看见了正在开心玩耍的父子俩，他非常地嫉妒。于是，博古念着咒语，变成了那个小男孩的爸爸的模样，把小男孩给带走了。真正的爸爸四处寻找，终于找到了儿子。可是和儿子在一起的，竟然是长得和他一模一样的另一个男人。两个人争辩都说自己是小男孩的爸爸，于是找到小岛的国王来裁判。真假爸爸究竟该如何分辨呢？

◎ 内容简介

一个名叫博古的魔鬼非常羡慕人类的父亲。一天，他来到一个小岛，看见小河边有一对父子正在嬉戏，他趁机念起了咒语，变成了和小男孩的爸爸一模一样的外表。小男孩看见两个爸爸，非常吃惊，分不清谁是自己真正的爸爸。于是，他们找到小岛的大王，希望由他来判定，究竟谁是真正的爸爸。真假爸爸，到底该怎么分辨呢？

◎ 读者推荐

在故事的结局，通过小男孩的话，假爸爸被看穿了。这个故事蕴含着一个朴素的道理。田畑精一的画风十分具有力度，充分展现了纸戏剧的特性，让主题达到更具深度。“怎么能够让我的儿子被魔鬼夺走呢！”爸爸为了儿子拼命的形象，一定会留在孩子心中留下强烈的存在感，让他们了解父母的不易。

——日本读者

在给孩子的阅读会上，我表演了这部作品。因为画面中有两个真假难辨的爸爸，所以这种神秘感经常会给孩子们带来惊叹。当念出“满园兰·格林·博古”的名字，还有魔鬼所说“要是我能成为爸爸就好了”“当个爸爸真是太辛苦了”这些重复的唠叨，会让故事活灵活现，孩子们也觉得很有意思。具有冲击感的画面，满满的南国风情，这部作品值得反复品味！

——日本读者

一部非常出色的纸戏剧剧本。一个住在南方小岛上的魔鬼非常孤独，所以他变成了爸爸的样子。但是当一个爸爸是那么容易的事情吗？魔鬼心底的想法是：当一个爸爸真的好难啊。

孩子在听这个故事的时候一直说，如果是她一定会知道真正的爸爸是谁，真的会这样么（笑）？这个故事会让人联想到“所罗门的审判”，让孩子懂得做父母的苦心。