亨利剋·易蔔生（1928-1906），是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫裏哀一樣不朽的聲譽。

易蔔生齣生於挪威海濱一個小城斯基恩。少年時期，因父親破産，傢道中落，沒有進成大學，不滿十六歲就到一傢藥店當學徒。社會的勢利，生活的艱辛，培養瞭他的憤世嫉俗的性格和個人奮鬥的意誌。在繁重而瑣碎的學徒作之餘，他刻苦讀書求知，並學習文藝寫作。1848年歐洲的革命浪潮和挪威國內的民族解放運動，激發瞭青年易蔔生的政治熱情和民族意識，他開始寫瞭一些歌頌曆史英雄的富有浪漫色彩的劇作。接著，他先後在卑爾根和奧斯陸被劇院聘為導演和經理，達十餘年之久。這段經曆加深瞭他對挪威社會政治的失望，於是憤而齣國，在意大利和德國度過二十七年（1863－91）的僑居生活，同時在創作上取得瞭輝煌的成就，晚年纔迴奧斯陸。易蔔生一生共寫瞭二十多部劇作，除早期那些浪漫抒情詩劇外，主要是現實主義的散文劇即話劇。這些散文劇大都以習見而又重大的社會問題為題材，通常被稱為“社會問題劇”。《社會支柱》（1877）、《玩偶之傢》（1879）、《群鬼》

（1881）和《人民公敵》（1882）是其中最著名的代錶作。

《玩偶之傢》是19世紀挪威最偉大的戲劇傢亨利剋·易蔔生的著名社會劇。作於1879年。女主人公娜拉齣身中等傢庭，美麗活潑，天真熱情。她熱烈而真誠地愛著自己的丈夫海爾茂。為替丈夫治病，她曾冒名舉債，又熬夜抄寫文件，掙錢、省錢，偷偷還債。如果需要，她甚至錶示可以為丈夫而死。但她的丈夫（過去的銀行職員，現在的銀行經理），卻是個虛僞自私的資産階級市儈，他平時管她叫“小鳥兒”、“小鬆鼠兒”，可一旦知道娜拉曾冒名舉債，危及自己的社會名聲和地位時，便一反常態，大罵她是“犯罪女人”，還揚言要剝奪他教育子女的權利，要對她進行法律、宗教製裁。後來，當債主受女友感化，退迴瞭冒名藉據時，他又轉變態度，錶示要永遠愛她和保護她。經此轉摺，娜拉終於看清瞭自己的“泥娃娃”處境，發現自己不過是丈夫的“玩偶”，於是對保護這傢庭關係的資産階級法律、道德、宗教，提齣瞭嚴重懷疑和激烈批判，並毅然離開瞭這個“玩偶之傢”。娜拉是個具有資産階級個性解放思想的叛逆女性。她對社會的背叛和棄傢齣走，被譽為婦女解放的“獨立宣言”。然而，在素把婦女當作玩偶的社會裏，娜拉真能求得獨立解放嗎？茫茫黑夜，她又能走嚮何處？魯迅先生在《娜拉走後怎樣？》一文中說： “從事理上推想起來，娜拉或者其實也隻有兩條路：不是墮落，就是迴來。”這確實是問題的癥結所在。