笔 名: 吴易化
性 别: 男
出生年月: 1951/4
民 族: 汉族
江西铅山人。中共党员。文学博士。1964至1968年在南昌一中学习。1981年江西师院外国文学专业大雨研究生毕业(硕士学位由北京师范大学授予);1998年扬州大学中国古代文学专业博士研究生毕业。现任江西师范大学副校长,教授,文艺学专业及世界文学与比较文学专业硕士点导师,江西省高校中青年学科带头人。享受国务院颁发的政府特殊津贴。兼任全国高校外国文学教学研究会常务理事、中国文艺理论学会理事、江西省社联副主席,省外国文学学会会长山东师范大学兼职教授。1988至1989年在加拿大多伦多大学比较文学中心作访问研究。1993年加入中国作家协会。
著有专著《讲故事的奥秘——文学叙述论》、《先秦叙事研究》、《叙事:意义与策略》、《济慈书信集》(译著)等。专著《文学批评思维学》获江西省高校第二届优秀社科论著一等奖、《文学批评方法论基础》获江西省第三届优秀社科论著二等奖,《探梦》获江西省人民政府庆祝建国35周年优秀文艺作品奖,《树下的遐想》获首届华东田汉戏剧二等奖,《传媒变革与戏剧消费》获第五届华东田汉戏剧一等奖。《先秦叙事研究》获江西省第八届优秀社科论著二等奖。《中国叙事学开篇》获首届“文艺争鸣奖”。
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这本书的阅读体验简直是一次思想的洗礼。它没有过多地纠缠于晦涩的理论术语,而是将重点放在了“如何让你的故事被记住”这个问题上。作者似乎是一位阅尽千帆的智者,他用极其细腻的笔触描绘了情感在故事中的核心地位。书中花了大量的篇幅探讨“情感共鸣”的构建,阐述了如何通过细节描写和心理侧写,让读者对角色产生强烈的代入感。我记得有一章专门分析了“节奏控制”,指出优秀的故事并非一味地快进或慢叙,而是在关键节点上精准地放慢或加速,以达到戏剧效果的最大化。作者在论述中穿插了不少个人经历和对不同文化背景下故事传统的见解,使得整本书的论述既有学术的严谨性,又不失人文的温度。这本书更像是一本关于“如何与人心对话”的指南,而不仅仅是关于写作技巧的工具书,非常值得反复品味。
评分这本书的文笔相当老练,带着一种古典文学的韵味,但讨论的主题却极其现代。它巧妙地融合了神话学的原型分析和当代媒体环境下的叙事挑战。我发现,作者在阐释“英雄之旅”等经典结构时,并未将其视为僵硬的公式,而是将其视为人类共同的潜意识表达。书中对比分析了不同媒介——小说、电影、甚至短视频——对叙事节奏和视觉语言的不同要求,极大地拓宽了我的叙事视野。最让我印象深刻的是关于“不可靠叙述者”的章节,作者深入探讨了如何利用叙述者的偏见、记忆失真来制造悬念和最终的震撼,那种叙事上的“欺骗”艺术,读起来酣畅淋漓。这本书不是教你如何写出完美的故事,而是引导你去探索故事的无限可能性,鼓励你在既有的框架内进行颠覆性的创新。它激发了我对传统故事结构的重新思考,让我开始敢于挑战那些约定俗成的叙事范式。
评分最近读完了一本关于叙事技巧的书,感触颇深。这本书的结构非常清晰,从故事的起源讲到如何构建引人入胜的情节,再到人物塑造的方方面面,简直是一本活生生的叙事教科书。作者用非常生动的语言,结合大量的经典案例,深入浅出地剖析了每一个叙事元素背后的逻辑和奥秘。我特别欣赏其中关于“冲突设计”的部分,作者强调冲突不仅仅是情节的推动力,更是人物成长的催化剂。书中提供了多种冲突模型,并配有具体的写作练习,让人在实践中真正掌握如何制造张力。读完之后,我感觉自己对故事的理解上升到了一个全新的高度,不再是单纯地讲述事件,而是开始思考如何通过叙事结构来引导读者的情绪和思考。对于任何想要提升自己讲故事能力的人来说,这本书都是一本不可多得的宝藏。它的实用性和深度兼具,读完后立刻就能应用到自己的创作中去,效果立竿见影。
评分说实话,刚拿到这本书时,我还担心它会是一本老生常谈的写作指导手册,但翻开后立刻发现我想错了。这本书的视角非常独特,它从“听众心理学”的角度切入,探讨了人类大脑如何接收和处理叙事信息。作者提出了一个非常新颖的观点:一个好的故事,本质上是一个精心设计的“心智迷宫”,引导听众在其中探索、发现和最终走出,带着新的认知。书中对“潜文本”和“留白”的分析尤其精彩,它教会我如何通过不说什么来达到比说出来更有力量的效果。这种对叙事“负空间”的强调,在其他同类书籍中很少见到如此深入的探讨。整本书的行文风格充满了一种冷静的洞察力,仿佛作者在冷静地解剖一个又一个经典的叙事案例,但文字本身却充满了诗意和画面感。读完后,我开始审视自己过去的一些创作,发现许多“不自然”的地方都有了明确的解释,有一种豁然开朗的感觉。
评分这是一本充满实践指导的书,每一个章节的结尾都附带有高质量的“自我反思清单”。它的目的性极强,仿佛是为你量身定制的“故事诊断师”。我尤其欣赏它对“世界构建”的论述,它不再把背景设定视为简单的装饰,而是看作人物行为的决定性因素。作者强调,环境必须是“有生命的”,它的规则、气候、社会结构,都应该反作用于故事的走向。书中对如何平衡信息密度和叙事流畅性给出了非常实用的建议,避免了信息倾泻式的讲解,而是主张将背景融入到角色的日常行动中。此外,书中还专门辟出一章讨论“叙事陷阱”,详细列举了新手常犯的错误,如“信息过载”、“道德说教”和“突兀的转折”,并提供了具体的规避方案。对于那些希望快速提升作品质量、避免走弯路的创作者来说,这本书的价值无可估量。
评分深入浅出,把叙事学讲得非常透彻!
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评分老傅上课比书有意思!
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