海邊的卡夫卡 在線電子書 圖書標籤: 村上春樹  日本文學  成長  日本  小說  長篇小說  人生  文學   

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俄狄浦斯在不知情的情況下無法逃脫弑父娶母的命運，田村卡夫卡則是在知道殺父奸母的詛咒下一步一步走入這個命運。很有荒誕感，但感覺卡夫卡和中田這兩條綫其實沒有太多關聯。

重讀村上的小說隻覺得大量的性描寫真的很惡趣味很多餘很厭煩....當然譯者林少華也是一生黑不過也理解村上作為暢銷作傢（迎閤男性的性愛描寫）以及深受文青推崇的原因瞭（大量的哲學意嚮 柏拉圖的理念 維特根斯坦的語言的邊界）

可能是村上最好的一部作品，個人更喜愛中田這條綫的走勢，想起博爾赫斯寫的貓“你就是孤獨，你就是神秘…你自從早已遺忘的永恒，已經允許人們猶豫的手的撫愛。你是在另一個時代，你是像夢一樣隔絕的一個區域的主宰”，失去時間和永遠概念的腦袋不太靈光的中田老頭和貓君一樣，是非常迷人的存在。田村卡夫卡這條綫比較有趣是預先植入思維的古典悲劇設定，其他可書部分還是村上擅長的少年式孤獨和隨處綻放的性欲；村上終於還是嫻熟掌握雙綫的技巧，相對於《世界盡頭》提升太大瞭，故事的魔幻立在“放逐”、“記憶”、“命運”、“世界”的隱喻上，亦真亦幻，終究是為放大內心的孤寂，和生而為人的堅強。

所以村上這麼多年都在用相同的元素講故事。（而我卻都沒有讀懂）

俄狄浦斯在不知情的情況下無法逃脫弑父娶母的命運，田村卡夫卡則是在知道殺父奸母的詛咒下一步一步走入這個命運。很有荒誕感，但感覺卡夫卡和中田這兩條綫其實沒有太多關聯。

1．看完了《海边的卡夫卡》，觉得有些作家天赋就是写短篇的。写短篇与写长篇与其说是一种才能，不如说是天生的心性。（这么一说，我喜欢的作家几乎都是写中短篇的。写长篇的一个也没有。）写长篇首先需要的是一种结构力。这可不是普通的结构力，而是一种能够把读者“结构”进来...  

昨天才读完《海边的卡夫卡》，倒真如奥地利作家弗兰兹卡夫卡作品般荒谬，这本书拖拖踏踏读了差不多一个月才读完，看到最后一句时，总有种莫名的空虚感，却无法从中感到什么实质性的思考。直到隔了一天，午睡苏醒时才像是触电般感到——这是一个十五岁少年对荒谬世界的初步认知...  

先照抄一段村上春树《天黑之后》的中文评论： 村上在书中塑造的白川，可以说是日本这个民族“恶”的典型，他敬业、勤奋、文质彬彬，但生活刻板，观念顽固，施暴后行若无事，还继续加班，丝毫没有作恶的意识。著名翻译家林少华教授在译后记中写道:“这种恶，既不同于恐怖分子的...  

20世纪上半叶，两次世界大战几乎毁灭了人类苦心经营了十几个世纪的物质财富，把芸芸众生推入了痛苦的深渊。战后的日本百业待兴，经济在本国的内需和美国的经济援助下飞速发展，而从硝烟弥漫的战场和残垣断壁的废墟中走出来的年轻一代，在被迫融入这个高速发展的资本主义社会时...