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跟雷雨不同的风格，没有那么浓重的戏剧感，就是普通百姓“北京人”的生活。老一辈的曾皓，有自己的体面，在意自己的排场～几十年的楠木棺材；年轻一辈的曾霆，不满包办婚姻，越大越追逐自由，喜欢袁圆那样的生活；中间层的愫方，为了自己心爱的人，守护着跟他相关的人和家，大奶奶打着自己的如意算盘，江泰仕途不顺，更是学着公子哥儿的做派，到处惹事怪岳家。人物个性鲜明。 曹禺先生心中的北京人，是通过袁家父女说出来的“他大，他是条老虎，他一拳能打死一百个人”，而曾家人，是小耗子！特别形象了！

还不错。以北京人的生命力对曾家的萎靡，以曾文清的忍避对愫方的觉悟，以曾霆的懦弱对瑞贞的逃离，以瑞贞之子的死对思懿之子的生，以思懿之泼辣对文采之怯弱，以江泰之多话对文清之无言。凡此总总，皆可见曹禺如何苦求二元对立。过于直露的立场当然会以损害人物之完满，与情节之圆整为前提的。曹禺的本意是面面俱到，贪心不足蛇吞象。这篇剧本很少克制与暗示的美，差《雷雨》太多了。但它却比《原野》与《日出》好。二者的面面俱到的野心更是毫不掩饰，结果就是油滑与过于直露。《北京人》的好处，在于情节和氛围的安排上，当然还有各种象征（鸽子，风筝，北京人等等）。最后吐槽一句，袁任敢一个两三根头发横梳过来欲盖弥彰的地中海，有个屁的生命力啊。

能当小说读的剧本，了不起。没听过鸽哨声，查了查，原来是把乐器绑在鸽子身上。如此说来，所有鸽哨声不是鸽子自己的声音，只是风声而已，不飞的鸽子就是无声的。大片鸽哨在上空蔓延时，是嗡嗡的响动，其实格外阴森。

跟雷雨不同的风格，没有那么浓重的戏剧感，就是普通百姓“北京人”的生活。老一辈的曾皓，有自己的体面，在意自己的排场～几十年的楠木棺材；年轻一辈的曾霆，不满包办婚姻，越大越追逐自由，喜欢袁圆那样的生活；中间层的愫方，为了自己心爱的人，守护着跟他相关的人和家，大奶奶打着自己的如意算盘，江泰仕途不顺，更是学着公子哥儿的做派，到处惹事怪岳家。人物个性鲜明。 曹禺先生心中的北京人，是通过袁家父女说出来的“他大，他是条老虎，他一拳能打死一百个人”，而曾家人，是小耗子！特别形象了！

想走也走不出去；雨

纤纤素指月眉低，诗画琴书巧落棋。 慈心只为人他念，灵目惜将我自欺。 空等韶华沦幻梦，愿陪枯树待春时。 一朝梦醒明世事，地陷天塌永别离。 有点粗糙。 《北京人》确有诗意，台词含蓄婉转，氛围做得很好。鸽哨啦、鸽子啦、笼子啦、耗子啦、金鱼啦、猿人啦、新旧北京人的对比...  

十年前的一个冬季的夜晚，愫方与我彻底失去了联系。这是一个根植于我脑海中最早的文学形象，但一开始我并没有读完曹禺的那本《北京人》。我的一位中学政治老师命令在课堂上看闲书的我撕毁这本书，我照办了。愫方从此去向不明。而事后我也忘记了去追寻她的下落，老实说，我不太...

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纤纤素指月眉低，诗画琴书巧落棋。 慈心只为人他念，灵目惜将我自欺。 空等韶华沦幻梦，愿陪枯树待春时。 一朝梦醒明世事，地陷天塌永别离。 有点粗糙。 《北京人》确有诗意，台词含蓄婉转，氛围做得很好。鸽哨啦、鸽子啦、笼子啦、耗子啦、金鱼啦、猿人啦、新旧北京人的对比...