本书从《世界文学》创刊以来近四百期中精选出二十一个以“孤独”为主题的经典名家短篇:皮兰德娄、欧·亨利、福克纳、加缪、舒尔茨……这里有形形色色的孤独灵魂,堪称一条跨越百年的孤独者群像画廊:疾病缠身的老父亲在孤独的生活里渐渐凋谢; 缺失父爱的小女孩在孤独中渐渐幻想出一个奔跑的爸爸; 自视甚高的歌者因在“音乐会”上无法打动观众而气绝身亡; 孤傲的女孩为陪伴死去的爱人甘愿与世隔绝,在孤独中谱写爱的绝唱; 默默无闻的男演员一夜之间终于成名,却发现自己再也无法融入真实的生活; 视衣服为生命的拜物主义者却说,购物不过是出于孤独的选择……
一切皆因孤独而起,却因孤独而美得不可方物。
本书是灯塔书系之《世界文学》创刊六十五周年珍藏书系(小说卷-孤独主题)
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六十余年,近四百期,日积月累,《世界文学》译介过的优秀作家和优秀作品究竟有多少,实在难以计数,肯定是一片茂密的林子。在那片林子里,有一代代作家、译者和编辑的心血和足迹。即便困难重重,只要文学情怀不变,我们就唯有坚持,唯有前行,唯有把每一天、每一年都当作新的开端,一步,一步,不断走向高处,更高处。
——《世界文学》杂志主编 高兴
《世界文学》是我生活的重要部分,是我的思维、血液和视野。我们整整两代作者可能都受惠于这本杂志。
——作家 阿乙
是音乐和文学完成了我的呼吸:字吸,歌呼。……尤其是当我走进《世界文学》时,一句诗歌里的隐喻,一篇小说里的奇异幻想,甚至某位作者文笔之外的一个暗示……..都会使我找到一个新的和弦和节律调性。
——音乐人 作家 钟立风
《世界文学》是新中国成立后创办的第一家专门介绍外国文学作品和理论的重要文学期刊。1953年7月,《世界文学》创刊,当时定名《译文》。1959年1月起,更名为《世界文学》。历任《世界文学》主编有茅盾、曹靖华、冯至、陈冰夷、叶水夫、高莽、李文俊、金志平、黄宝生、余中先,现任主编为高兴。
《世界文学》以鲁迅先生倡导的“拿来主义”为宗旨,全面、客观地为读者展示现当代外国文学的本质面貌,着力介绍世界各国最优秀的文学作品。《世界文学》已出版三百七十七期,译介一百二十多个国家及地区的文学作品。许多享誉世界的名家名作都是首先经由《世界文学》译介,才被我国的出版社与读者所了解、熟悉。
六十五年,近四百期,日积月累,《世界文学》译介过的优秀作家和优秀作品难以计数。那里有一代代作家、译者和编辑的心血和足迹。
这本书一看就知道是凝心之作,从封面设计到内容选择都堪称一流。现在市面上外国文学名著多矣,但如此精致和经典的短篇小说集却不多见。译者都是我们熟悉的名家,风格还是那么凝练和隽永,“世界多变而宁静,文学孤独而自由”,不知道这是谁的名言,对于这本书来说太贴切不过了...
评分没高兴做专业课的题目,摸了一上午的鱼,因为觉得书名很有趣,就完整地读掉了这本豆瓣给我推送的书《西西里柠檬》,一本从《世界文学》杂志编选的出的二十一个关于孤独的短篇小说 孤独的字面意义指一个人的独处,但它同时也是一个心理学概念,指人们因某种处境而生发出的内心体...
评分苦涩的西西里柠檬 我曾在2015年订阅了整年的《世界文学》,刊物中诗歌和小说的分量差不多,名家名译是最好的搭配,而且都是首译,可以看得出编辑们选材的洞察力,翻译家的能力在国内也属于前列,这几点正是国内读者一直钟爱《世界文学》的原由。 前主编余中先热衷于翻译法国新...
评分 评分“孤独如果是一种状态,那还可以改正;可孤独如果是一种心境,那便成了无法治愈的疾病。” 纳博科夫曾如此描述孤独。一种“无法治愈的疾病”。看起来,从状态到心境之间仿佛还有转圜的余地,可这些区别不过是表与里的区别,如同飞翔的荷兰人永远无法靠岸的诅咒中,沉重如枷锁的...
**第二段评价** 坦白说,我一开始是被它那略带神秘感的封面吸引的,没想到内容比我想象的还要丰盈和富有层次。作者的文笔非常具有画面感,那种对光影、色彩的捕捉能力,简直就像在用电影镜头在叙事。特别是描写自然环境的段落,那些关于风声、海浪、或是某个季节独特气味(此处我必须保持模糊,以免泄露具体情节)的描述,细腻到让你仿佛能闻到、摸到。这种感官上的极大满足感,是很多当代小说难以企及的。情节推进上,它不像有些作品那样直来直去,而是采取了一种环环相扣、层层剥茧的方式,很多看似不相关的线索,到最后都会巧妙地汇合,形成一个完整的闭环,这种精妙的结构设计,体现了作者非凡的功力。阅读过程中,我多次停下来,回味某些句子,它们不仅仅是叙述,更像是提炼后的哲思。如果你追求的是那种需要你调动全部感官去体验、去解码的文学作品,那么这本书无疑是绝佳的选择。它就像一块打磨精良的水晶,从不同角度去看,都有不同的光彩折射出来。
评分**第五段评价** 这本书的结构非常精巧,像一个设计精良的迷宫,你以为走到了尽头,结果却发现前方还有新的岔路。它没有拖沓的旁支情节,每一笔都似乎服务于核心主题,推动着命运的齿轮向前转动。我发现作者在对话的设计上独具匠心,人物的语言习惯和用词选择,非常符合他们的身份和受教育程度,光是听“读”这些对话,你就能勾勒出说话者的大致形象。它最吸引我的地方在于那种贯穿始终的、对“自由”与“束缚”的探讨。书中人物为了挣脱某种无形的枷锁所做的努力,令人动容。这种挣扎并非全然的对抗,有时是妥协,有时是迂回,反映了现实的复杂性。整本书的气质是偏向严肃且富有思辨性的,但又不失文学作品应有的美感。它不取悦读者,而是邀请读者一同去探索隐藏在表象之下的真相。读完后,我能清晰地感受到作者对所描绘的世界倾注的热情与心血,这是一部充满生命力的作品,绝非可有可无的消遣之作。
评分**第四段评价** 说实话,一开始抱着试试看的心态翻开,没想到里面的世界观设定如此宏大且自洽,让我惊艳不已。它巧妙地将一些具有地域特色的文化符号融入到故事情节中,使得整个叙事背景充满了异域风情,但又不会让人感到晦涩难懂,因为作者非常擅长用最生活化的语言去解释那些复杂的背景设定。角色的动机刻画得极为立体,没有绝对的好人或坏人,每个人都有其存在的合理性,他们的选择都是在特定限制下的最优解,这种灰色地带的处理,让故事的张力持续保持在高位。更棒的是,这本书在处理紧张气氛和松弛感之间的转换上把握得炉火纯青。刚被卷入一场惊心动魄的对峙,下一秒可能就转到一个宁静的角落,品尝一杯简单的饮品,这种节奏的松弛有度,极大地提升了阅读的舒适度,避免了长时间的阅读疲劳。总而言之,这是一部结构严谨、内核丰富、体验感极佳的作品,值得反复品味其中的细节和伏笔。
评分**第三段评价** 这本书的魅力,很大程度上来自于它对“时间”和“记忆”这两个宏大主题的处理手法。作者没有采用线性的叙事,而是通过碎片化的回忆和现实场景的交织,构建了一个既破碎又完整的世界观。起初可能会觉得有些跳跃,需要集中精力去梳理时间脉络,但这恰恰是阅读乐趣所在——主动参与到故事的建构过程中。书中那些关于遗忘与铭记的探讨,触及了人类存在的根本性困惑。它并没有给出简单的答案,而是提出了更深刻的问题,引导读者进行自我反思。我尤其欣赏作者处理悲剧的方式,它不是廉价的煽情,而是在冷静克制的笔触下,酝酿出一种深沉的、令人心痛的宿命感。这本书的文字风格是沉稳而内敛的,没有华丽辞藻的堆砌,却字字珠玑,句句扎实,读起来有一种踏实的安全感,像是跟随一位技艺精湛的工匠,慢慢欣赏一件艺术品的诞生。对于热衷于探讨人性深度和存在意义的读者来说,这本书提供了充足的营养。
评分**第一段评价** 这本书的叙事节奏简直让人欲罢不能,作者对人物心理的刻画细腻入微,仿佛能透过文字直接感受到他们的挣扎与喜悦。尤其是在描绘主角面临重大抉择时的内心波澜,那种犹豫、挣扎,再到最终下定决心的过程,写得极其真实可信。我几乎是屏住呼吸读完那些关键情节,那种悬念的营造技巧高超,让你完全沉浸其中,无法自拔。故事背景的设定也极为考究,细节之处见真章,无论是某个古老街区的景象,还是一场特定历史事件的重现,都充满了质感,让人仿佛置身其中。而且,作者在处理复杂人际关系时展现出的洞察力令人称奇,那些貌似不经意的对话背后,往往隐藏着更深层次的矛盾和未言明的张力。读完后劲很大,我合上书本的那一刻,脑海里还在回放那些精彩的片段,久久不能平静。这本书绝对称得上是近期阅读体验中的一匹黑马,强烈推荐给所有热爱深度阅读的同好们,它带来的不仅仅是故事,更是一种思考的启发。
评分我很想把这次阅读称作“周游世界”,甚至是穿越时空的周游世界——当然,作为一次“旅行”,它可以满足贴近购物狂心理的满足感,但更让人怀念的是每一篇小说为你架起的舞台,或者说,建起来的小屋,每读一篇,你都要重新调整呼吸和心态,重新走进去,然后像是经历了一个人生似的,或惊喜或惆怅或意犹未尽地走出来。
评分最大的惊喜来自几位韩国作家(占了全书四分之一的篇幅),不仅是哥伦布式地开拓了我个人文学阅读地图上缺失的一块(此前只读过高银的诗歌),也让我重新感受到东亚文学暌违已久的大巧不工与拙朴动人,尤其金爱斓《爸爸,快跑!》一篇用童稚的眼光聚焦命运与生活,最为温柔也最为残酷。
评分欧亨利的第一篇就够惊艳的了,没想到越往后越让人读的醍醐灌顶,细细想来,可能是这两年读的垃圾太多了……
评分饱含惊喜的短篇小说集。从加缪的星辰原野,到福克纳上锁的房间,皮兰德娄的失落尝起来有柠檬的鲜酸,而当故事从萨伊特的紫罗兰谷地和叶芝的遗忘魔法中走出,飞翔的荷兰人仍然囚禁于他的孤独。叶林内克的演员多少让人感同身受,雪莉·杰克逊的抽签至今让人脊背发凉。短篇小说的体量限制了作者的发挥,如何让上帝在有限的细节中发光,便是关键的技巧。好的短篇小说是有重量的。 收录篇目有好几篇出自韩国作家之手,行文语言较有特点,对男女关系的描写有独到之处,水平也参差不齐。2018-055
评分来这里看看全世界琳琅满目的孤独
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