虚拟的殿堂 在线电子书 图书标签: 艺术史  宋史  文化史  制度史  历史  彭慧萍  历史与记忆  经典艺术   

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跳出美术史看美术史。

虽然部分章节草草而过，史料剪裁略为重复，但是很有意思的研究：御前画师就跟今天的摄影师一样，服务模式亦由两宋更迭而大为转型，市场化、专业化、合作化日益成为主流，南宋而非北宋，开风气之先。而北宋画院之兴盛，在徽宗时代也成为空前绝后的昙花一现。

缺点也不少 但讨论的问题确实好玩

尽管年轻的徽宗于私借诗文书画笼络蔡京，然而政治时局却令徽宗于公苛刻待之。即位为皇帝，先天上已经命定徽宗往后必须与群臣周旋，于权臣党派角逐斗殴间，从中谋取政治的天平与治国权衡。徽宗审视书画的眼光不再纯粹，也无法再回复端王时期的单纯。如同伊佩霞等学者指出，徽宗御藏之书画、艺术赞助及文化活动，常暗藏世故而复杂的政治功能。早在1110年之前，徽宗不时先贬蔡京，召归后，复替蔡京设宴款待，召其观览御制书画并留下题跋。正是籍此诗文书画往来唱和，徽宗与蔡京旧怨弭逢，私谊日笃。除去书画外，徽宗另以文玩巧艺等象征意涵为媒介来召唤蔡京。1113年闰四月，在政治春天里，蔡京此时的运命循环，已与昔日跋《雪江归棹图》窘困的冬景迥异。由《雪江归棹图》与《千里江山图》二卷之画与跋，可旁窥出徽宗朝臣之运命结局。

作者从制度史的层面对南宋画院制度做了扎实细致的研究与重构，开启了观看南宋画史的新角度。关于作坊合作的讨论部分观点过于主观，有待商榷。结论最后几段足见作者的抱负。

【媒体用稿，请勿转载】 随着故宫博物院2015年“《石渠宝笈》展”和去年的“千里江山展”，宋代绘画在民间又掀起了一股新的热潮：从故宫内排队数小时的热情参观者，到微信公众号对宋画的各种推崇传播，再到中信“大师原典”推出的一系列古典美术作品的高清复原图，以及曾孜荣、...  

一开始看到这篇还是博士论文的形式，十年之后才出版内容几乎没有变化。 作者的结论和论证都是属于超出常规，角度刁钻的。以致要推翻过去形成的模糊定论，被自古以来许多人说烂的内容，进行有理有据的推翻，这是需要慧眼和勇气的。 关于南宋画院是否存在，这件事几乎所有的宋史...

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